En el boceto de Orson Welles, Candy emergía del backstage (gritándole a un tramoyista fuera de la pantalla: «¡Nunca me presiones!»), luciendo una larga barba gris y fumando un cigarro. Al estilo Wellesiano, Candy gruñó a la gente fuera del escenario, señalando a los miembros del equipo y preguntándole a Crystal quiénes eran. Cuando Crystal aclaró que uno de los miembros del equipo en pánico era el director del programa, Candy dijo condescendientemente: «¿Ese? ¿Es un director?». Insiste al director en que efectivamente dio en el blanco. «Sí», dice, «siempre».
Luego, «Welles» procedió a realizar un truco de magia, pero fue enormemente complicado e involucró a Crystal escribiendo 62 números en una hoja de papel, junto con el modelo de un automóvil y su animal menos favorito. Crystal, tratando de mantener el espectáculo en movimiento, animó a Welles a trabajar en los resultados del truco en la sala verde. Welles se negó. Crystal mencionó que hay comida gratis en la sala verde y Welles se fue.
Welles tenía una actitud perfectamente engreída al final de su carrera, desesperado por conseguir financiación para sus proyectos pero rencoroso con la maquinaria de Hollywood. Gran parte de su personaje quedó documentado en el documental de Morgan Neville de 2018 «Me amarán cuando esté muerto», una película sobre la realización de la última película de Welles, «El otro lado del viento». Cualquiera que haya visto ese documental puede dar fe de la exactitud de Candy. Esto fue antes de que Maurice LaMarche, antes mencionado, comenzara a presentar al mundo sus acertadas imitaciones de Orson Welles, usándolas para interpretar a The Brain en los segmentos «Pinky and the Brain» de «Animaniacs».
Pero incluso con brillantez como Candy como Welles, en una entrevista con la Fundación de la Academia de Televisión, Crystal tuvo que recordarle a su entrevistador que efectivamente tenía su propio programa entre «Soap» y «Saturday Night Live».