John Wick (2014) Revisited: Restricción violenta pero fantástica


Juan mecha abre la puerta de su casa, luces y sirenas claramente visibles afuera. Wick no se molesta, medio tapado detrás de la puerta, un arma agarrado en su mano, sostenido en la parte baja de su espalda. Un policía se para a una distancia respetuosa de la puerta, gira la cabeza, mira más allá Mecha y ve cuerpos, no un cuerpo, múltiples cuerpos–en el pasillo de enfrente. Él se inclina hacia atrás.

—¿Trabajando de nuevo, John?

Algo así, Jimmy.

El policía se va poco después.

Este momento fue cuando supe que esta película no solo era buena, era excelente. Fue elegante. Usó el diálogo como un arma, convirtió situaciones cargadas en oportunidades de construcción de mundos y, sobre todo, no perdió el tiempo estableciendo nada; te puso en medio de la acción sin disculpas ni compromisos, ofreciendo poco a modo de postes indicadores pero esperando—confiando—la audiencia para mantenerse al día. Además del muy breve (¿literalmente dos minutos? ¿Quizás tres?) El personaje de la esposa muerta, solo hay un punto, al principio de la película, donde se presenta cierta información de establecimiento; cuando Viggo le dice a su hijo Iosef exactamente con quien ha jodido. Lo permitiré, porque darle a Keanu Reeves el apodo de «Baba Yaga» es increíblemente bueno por razones que no puedo articular completamente.

Tiempo de confesión: vi Juan mecha (2014) por primera vez esta semana. No lo había estado evitando por ninguna razón en particular, simplemente no había llegado a ponérmelo. A pesar de mi abrumador amor por Keanu Reeves, el Juan mecha La serie había seguido siendo un punto ciego cada vez mayor a medida que continuaba Keanussaince. Y estoy tan, tan contenta de estar poniéndome al día mientras Juan mecha 4 está en los cines. Juan mecha es, sin duda, una de mis nuevas películas favoritas precisamente por la economía de su narración, la eficiencia de su brutalidad y su negativa a contar otra cosa que no sea la historia que está sucediendo inmediatamente en la pantalla.

Qué Juan mecha hace bien, como, en realidad a la derecha, se puede encontrar en su construcción mundial. Al negarse a responder cualquier pregunta a menos que haya una razón narrativa para hacerlo, Juan mecha permite que brillen los latidos emocionales de la historia, especialmente porque esos latidos emocionales son muy pocos y distantes entre sí. No hay flashbacks ni explicaciones innecesarias, no se dan detalles. Solo advertencias y sugerencias de una historia de fondo más grande. Es sobrio, lo que podría ser algo extraño de decir sobre una película que se siente innecesariamente violenta, pero es verdad. El escenario, la estética, la energía, la actuación: todo esto es exagerado, pero la historia en sí, el corazón de la película, no lo es. Es una historia de venganza ambientada en un mundo que es a la vez parecido y diferente al nuestro, y esa disonancia es donde Juan mecha se convierte en una obra maestra.

Imagen para el artículo titulado John Wick es fantástico porque tiene moderación

Imagen: Lionsgate

Uno de los ejemplos más existentes de esto es el Continental. Si bien parece haber una fachada exterior de capacidad de servicio, rápidamente queda claro que este es un punto de referencia muy especial dentro del Juan mecha universo. Hay monedas inexplicables que claramente se intercambian como una especie de moneda de cambio fuera de los medios legales. Su verdadero valor nunca se describe en su totalidad, pero no necesitamos saber eso; todo lo que necesitamos saber es que son valiosos y, para cierta clase de personas en este mundo, vale la pena matar por ellos. Se asumen las reglas del Continental: este es un territorio neutral, un lugar donde los asesinos obtienen su información, una arena de gladiadores donde el respeto es más importante que la reputación y un lugar de descanso entre trabajos. No se dice nada de esto, pero se expone clara y deliberadamente.

La violencia en Juan mecha es igualmente deliberado. Es poco romántico, económico y (en su mayor parte) sin estilo. Hay muy poca sangre, las salpicaduras de sangre están contenidas y las muertes no se extienden, son momentos dramáticos y exagerados en los que los actores lo improvisan. La gente simplemente muere. Es este tipo de moderación lo que ayuda a que la construcción del mundo se centre en el propio Wick, en el examen minucioso del dolor fuera de lugar, en la entrega estilística de la actuación de Reeves y en su maravillosa fisicalidad a medida que se mueve a través de las secuencias de acción. Al crear un ritmo hasta la muerte, la película pone énfasis en la creación del mundo que se construye entre esos momentos, en las vidas que se centran y cómo se terminan esas vidas.

Juan mecha Es, en definitiva, una película fantástica porque es comedida. Porque pone énfasis no en el fogonazo de un arma, sino en el dolor. Las armas pueden tener poder, pero la parte más poderosa de la película no es quién tiene un arma, sino quién tiene suficiente dolor para apretar el gatillo. Es la historia de un hombre que lo ha perdido todo y se niega a perder nada más, incluso cuando sus peores temores se vuelven realidad una y otra vez.

Esto puede parecer mucho para poner en una película de acción de presupuesto medio, pero la forma en que Juan mecha ha sentado las bases de la excelencia en su primera película, es increíblemente buena. El mundo se une en momentos sutiles y líneas entregadas sin acumulación, unidas por tendones de acción. No muestra todas sus cartas, no juega a la timidez con la información, no vuelca la ignorancia sobre la audiencia como un garrote. Simplemente se mueve. Juan mecha es una película que se entiende a sí misma y le pide a la audiencia que la siga hasta que nos demos cuenta de que la construcción del mundo solo importa cuando te permite mostrarle al mundo cuánto dolor te queda dentro.

John Wick: Capítulo 4 está ahora en los cines.


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