A estas alturas, está claro que el único final satisfactorio posible para AMC Kevin puede follarse a sí mismo es que Kevin, de hecho, se folle a sí mismo. En ese sentido (alerta de spoiler), la segunda y última temporada de «split-com» es un éxito. Pero como dicen, se trata del viaje, no del destino. Y este viaje fue un poco más serpenteante que retorcido, su experimentación de género quizás mejor limitada a una sola temporada.
Kevin puede follarse a sí mismo está protagonizada por Annie Murphy como Allison McRoberts, una esposa de comedia atrapada en Worcester con su marido, Kevin (Eric Peterson). Allison vive en Prestige Drama Land excepto cuando Kevin está cerca. Entonces ella está en el dominio de Kevin, Sitcom Land. Es un mundo de hombres, y ese mundo está brillantemente iluminado, libre de consecuencias y puntuado por una pista de risa obsequiosa.
Prestige Drama Land, por otro lado, se parece más a los hermanos AMC Breaking Bad y Hombres Locos: cámara única, sin pistas de risa, colores apagados, una sensación general de malestar y realismo entre comillas.
Ambos mundos presentan travesuras tontas y coincidencias absurdas, y es la yuxtaposición de tratamientos de género lo que hace que estas similitudes sean evidentes. Pero también es lo que hace que los detalles de la trama y los personajes parezcan casi irrelevantes. Genérico, en sentido literal: de un género.
Kevin, Neil y Pete hacen cosas «graciosas» como pegarse cinta adhesiva en la cara.
Robert Clark/Stalwart Productions/AMC
El resto del elenco proviene del panteón de personajes de la televisión común, que subvierten o duplican sus arquetipos, según el mundo en el que vivan: la ladrona de escenas Mary Hollis Inboden es la compañera ruda de Allison, Patty. ; Alex Bonifer interpreta al tonto hermano de Patty, Neil, quien también es el mejor amigo de Kevin; Brian Howe es el padre cascarrabias de Kevin, Pete; y Candice Coke es Tammy, la novia policía de Patty.
En la primera temporada del programa., Allison reclutó a Patty para que la ayudara a escapar de su matrimonio de la única manera que sabía: dándole un golpe a Kevin. El final de temporada termina en un suspenso: ¡Neil se enteró de su plan! — pero no antes de que fracasara miserablemente, en parte porque los Kevin son las cucarachas de los personajes de televisión. Neil, nada si no leal, ataca a Allison. Así que Patty, leal a su manera, introduce el cráneo de Neil en una sartén: un evento cruzado Sitcom Land/Prestige Drama Land.
La temporada 2 comienza justo donde terminó el programa. Neil está vivo, pero herido. Ahora Allison no solo está atrapada en un matrimonio opresivo, sino que también se enfrenta a la cárcel si Neil habla. Así que recluta a Patty para que la ayude a escapar de su matrimonio. otro forma que ella sabe: fingiendo su propia muerte. Produce hilaridad. Algo así como.
Entonces, ¿por qué Allison simplemente no se divorcia de Kevin? Es una pregunta injusta, para ser claros, el tipo de preguntas que las víctimas de abuso deben abordar con demasiada frecuencia. Debajo de la comedia, Kevin Can F**k a sí mismo envía un mensaje claro: necesitamos creer en las víctimas incluso si no podemos entender las herramientas insidiosas y, a menudo, invisibles de la opresión (la manipulación, el abuso financiero) y reconocer que No puedo caminar una milla en sus zapatos.
Pero, ¿qué es un programa de televisión sino una oportunidad de ponerse los zapatos de un personaje ficticio?
El robo de identidad de Allison parece fuera de lugar.
Robert Clark/Stalwart Productions/AMC
Las pistas a lo largo de la serie intentan justificar el enfoque, digamos, «poco convencional» de Allison para dejar a Kevin. Ha gastado todos sus ahorros sin su consentimiento, denunció el robo de su auto cuando ella no contestó su teléfono. Y la temporada 2 agrega una trama paralela sobre la tía Diane de Allison (Jamie Denbo) que no logra huir de su propio esposo abusivo, como un contrapunto obvio al campamento de «por qué no se va».
Pero debido a que el Kevin que vemos no es el Kevin que Allison conoce, es como poner nuestros pies en los zapatos de Allison y luego escucharla describir cómo se siente caminar, sin siquiera levantarnos del sofá floral de los McRoberts.
Las maquinaciones de Allison comienzan a parecer un revoltijo de ritmos superficiales de la historia esbozados como una excusa para cuestionar los tropos de la televisión. Es difícil invertir en un atraco al ayuntamiento o un cuasi accidente con un empresario de pompas fúnebres cuando el programa está claramente más interesado en ensartar las convenciones de las comedias de situación. Es interesante, seguro, de una manera cerebral. Pero probablemente no llegues al borde de tu asiento.
Las preguntas que me obsesionaron no eran si Allison lograría robar el certificado de defunción de Gertrude Fronch. No soy yo todavía Solo trato de averiguar por qué diablos la mitad del programa es una comedia de situación y la otra es un drama de prestigio.
El principal defecto de Kevin Can F**kself es también su mayor aspiración: las apuestas. Las apuestas de las comedias de situación son bajas. El público confía en una conclusión satisfactoria de cada segmento de 22 minutos, después de lo cual los personajes vuelven a estar estáticos a tiempo para el próximo episodio. Sin embargo, hay más espacio para el desarrollo del personaje en un drama cuando los eventos de un episodio se trasladan al siguiente.
El problema surge del intento del programa de complicar nuestra comprensión de la esposa descontenta, revelando lo mucho que estaba en juego todo el tiempo: el giro de los ojos de la esposa de una comedia de situación es el episodio disociativo de la esposa de un drama. El hombre-niño indefenso de una comedia de situación es el maestro de la incompetencia estratégica de un drama. En Sitcom Land, Allison es objeto de burlas, pinchazos y leves burlas; en Prestige Drama Land, es abusada.
«Accidentalmente te golpeo en la cara una vez. ¿Cuántas veces tengo que decir que lo siento?», bromea Kevin. El remate de una comedia de situación es el remate de un drama.
La pista de risa aparentemente está ahí para acusar a la audiencia por aguantar a personajes como Kevin durante tanto tiempo. Pero termina sintiéndose demasiado como un estímulo, o un permiso, para reír.
Un ejemplo: a Kevin no le gusta la nueva novia de su padre (Lauren Weedman), por lo que arroja sus audífonos a una taza de café, de la que Allison bebe accidentalmente. No es una pieza que haga reír a carcajadas (los escritores hacen un trabajo fantástico imitando el humor sin hacer que las escenas de la comedia sean divertidas), pero es el tipo de travesuras televisivas que podrías tener la tentación de descartar como, bueno, travesuras.
Allison encontrar un audífono en su café es una broma literal.
Robert Clark/Stalwart Productions/AMC
A mitad de temporada estaba rogando positivamente ver Prestige Drama Land Kevin. Pero el alivio no llega hasta los últimos minutos. No es necesariamente «demasiado poco, demasiado tarde», en realidad es un momento de catarsis, ver a Kevin como realmente es, el monstruo revelado, pero es demasiado tarde.
No fue hasta que Kevin finalmente se jodió a sí mismo que entendí mi relación de amor y odio con el programa. Y me di cuenta de que Kevin puede follarse a sí mismo es mucho más divertido de pensar, leer y hablar que de ver.