EXCLUSIVO: Cuando Murray Ferguson dejó la casa dramática británica Clerkenwell Films en 2021 después de más de dos décadas, fue un verdadero cambio de guardia. Hoy es un gran día para sus sucesores, Petra Fried y Wim de Greef.
No sólo es el Amor verdadero y El fin del maldito mundo serie dramática de Netflix del productor Bebé Reno lanzamiento a nivel mundial, pero su serie de la BBC Tramposos ha conseguido una segunda temporada. Los directores generales adjuntos, Fried y de Greef, revelaron la noticia en su primera entrevista desde que asumieron la dirección de la empresa hace más de tres años.
Susan Wokoma (CrazyHead, Año del Conejo, Enola Holmes), Josué McGuire (Anatomía de un escándalo, enamorado), Jack Fox (Riviera, Sanditón) y Callie Cooke (Henpocalipsis, reglas del juego) regresarán para otra serie de la relación comedia dramática. Está programado para BBC One y BBC iPlayer, sin fecha de transmisión establecida aún.
El programa de formato corto sigue a los extraños Josh (McGuire), que tiene una novia desde hace mucho tiempo, y Fola (Wokoma), mujeres casadas que, borrachas, duermen juntas después de que su vuelo se retrasa. Al regresar a Inglaterra, descubren que en realidad son nuevos vecinos. Siguen spoilers: En la segunda temporada, la relación de Josh y Fola ha florecido, pero mientras ella está dispuesta a tomar las cosas con calma, el ansioso Josh quiere acelerar las cosas. Mientras tanto, el despreciado marido Zack (Fox) está decidido a recuperar a Fola, y la ex de Josh, Esther (Cooke) regresa de sus viajes.
«La cuestión interesante ahora es qué sucede con una relación que comenzó mediante una trampa», dijo Fried a Deadline. “¿Cómo se avanza y se avanza? Hubo algunas revelaciones impactantes sobre los problemas de nuestros personajes en la primera temporada. ¿Cómo reconoces eso y sigues adelante sin sentir vergüenza?
Fried es productora ejecutiva junto a Emily Harrison (Somewhere Boy, El fin del maldito mundo) y Charlie Langdell (Amor verdadero, chico de algún lugar) para Clerkenwell, junto con Tramposos el escritor y creador Oliver Lyttleton y Danielle Scott-Haughton para la BBC. Alex Walsh-Taylor (Amor verdadero, Enfermo de amor) y Elliot Hegarty (Ted Lasso, enfermo de amor), regresa como productor y director de la serie. La empresa matriz de Clerkenwell, BBC Studios, es la distribuidora internacional.
Hemos escuchado que los episodios aumentarán de un formato de 10 minutos en la temporada 1 a 15 minutos en la temporada 2, y que esta es la primera vez que la BBC encarga una temporada del programa; la primera fue una adquisición que surgió de un cortometraje. forma una iniciativa de producción entre BBC Studios y el financiero Anton. Además, de Greef señaló que una versión internacional de la temporada empaquetará los episodios en formatos de media hora más vendibles.
Clerkenwell’s visión más amplia
Clerkenwell, que Ferguson formó en 1998 con el actor John Hannah, es conocida por su peculiar y distintiva producción de comedia dramática como Inadaptados, Fin del maldito mundo y En algún lugar chico. Sin embargo, Fried y de Greef han estado adoptando una visión más amplia del drama británico, especialmente con compradores que buscan ideas comercializables y talentos de alto perfil e independientes más desafiados que nunca.
«Estábamos realmente orgullosos del nicho que construimos con Murray – ese drama distintivo, a menudo sesgado hacia los jóvenes – pero pensamos que podíamos expandir nuestra marca sin perder eso», dijo Fried durante una entrevista exclusiva en la oficina de la compañía en el centro este de Londres. «Todavía queremos hacer los programas más distintivos por los que somos conocidos, pero afortunadamente nuestro deseo de avanzar hacia historias más amplias se ha reflejado en la industria en este momento».
Señaló que el movimiento hacia programas de género está dando sus frutos, ya que los comisionados buscan conceptos que sean fáciles de vender, tanto al público como a sus jefes. «Mire el mercado ahora: hay un gran hambre por ellos», dijo Fried, señalando que Clerkenwell acaba de recibir «luz verde para un espectáculo de género de alto octanaje» sin revelar más detalles.
De Greef dijo que incluso los streamers exigen ideas cada vez más amplias. Recientemente asistió a una presentación en una importante plataforma estadounidense en la que las ideas de los ‘cuatro cuadrantes’ con estrellas importantes encabezaban el menú.
«Sus programas tienen que atraer a una audiencia más amplia, por eso quieren rostros», dijo de Greef. «Ha habido un alejamiento definitivo de la segmentación que caracterizaba a los streamers», añadió Fried.
El informe financiero más reciente de Clerkenwell mostró una pérdida de £868 000 ($1,1 millones) para el año hasta el 31 de marzo de 2023. Sin embargo, se entiende que esto se debió principalmente a la entrega del programa y al requisito del propietario BBC Studios de que los ingresos solo se reconozcan en su totalidad. entrega a una emisora. Como tal, se nos dice que Clerkenwell reportará una ganancia de más de £3 millones en el año financiero 2023-24.
De hecho, Clerkenwell ha conseguido varios pedidos nuevos, además Tramposos, según Fried y de Greef, y también cuenta con el respaldo de BBC Studios, que financiará el desarrollo. Como tal, la lista de Clerkenwell se ha ampliado hasta 35 títulos, ya sea en desarrollo o con luz verde, incluidos importantes talentos británicos de actuación y producción.
Los próximos programas incluyen el drama Sky La muerte de conejito munro, la adaptación protagonizada por Matt Smith de la segunda novela del cantante Nick Cave. La producción comenzará en tres semanas con Smith en el papel principal junto a un joven coprotagonista que será elegido en cualquier momento. En el frente del desarrollo están empresas como cisnesuna coproducción con Envision Entertainment de la escritora Amy Mason sobre una joven de clase trabajadora que se une a una escuela elegante después de que su padre gana algo de dinero.
“Son tiempos difíciles para la industria en este momento, pero afortunadamente para nosotros tenemos un par de espectáculos con luz verde además de Tramposos — Pronto se anunciarán más”, dijo Fried. «Ha sido de alta intensidad, así es como nos gusta».
«Esa es la naturaleza del mercado ahora», añadió de Greef. “Hay que desarrollar un número elevado de espectáculos y apuntar a canastas diferentes. Tienes que atender a diferentes personas para maximizar tus posibilidades. Ahí es donde el equipo y la configuración que tenemos nos permiten hacerlo”.
La compañía es conocida por trabajar con nuevos escritores como Pete Jackson (En algún lugar chico), Charlie Covell (Fin del maldito mundo) y Richard Gadd, cuyo drama de Netflix Reno bebé sigue la historia de una relación retorcida que involucra a un comediante fracasado y un acosador. Basada en su obra ganadora del premio Olivier, está protagonizada por Gadd y Jessica Gunn.
Apoyando a nuevos escritores
Fried y de Greef apoyan a los nuevos escritores durante el desarrollo y la producción utilizando un modelo en el que ambos, además de otros dos productores ejecutivos experimentados de Clerkenwell, participan.
“Cada vez más, el modelo de sala de guionistas y showrunners se ha importado de Estados Unidos”, dijo Fried. “Es muy diferente aquí, y conozco a muchos escritores que sienten que la versión británica de la sala no siempre es muy satisfactoria. Al tener dos ejecutivos experimentados, un editor de guiones y Wim y yo supervisando, es casi como si fuéramos esa sala. Trabajamos muy duro en la estructura y los guiones y les brindamos el apoyo que daría una sala de escritores de Estados Unidos, de una manera que no estoy seguro de que muchos lo hagan en el Reino Unido”.
«Eso es importante cuando se trabaja con nuevos artistas», añadió de Greef. «Si es su primera serie encargada, necesitan ese apoyo».
La empresa tiene lo que Fried llamó una “estructura inusualmente plana”, adoptada de la era de Ferguson, que permite a su pequeño personal de aproximadamente 15 personas acceder al liderazgo senior y participar en proyectos desde el primer minuto. Es cierto que muchos empleados han pasado toda su carrera en Clerkenwell, y el jefe creativo Fried y el jefe de finanzas y producción, De Greef, han estado en la empresa desde sus inicios.
Ferguson salió en 2021, momento en el que BBC Studios aumentó su participación del 48% al 100%. BBC Studios había invertido originalmente en el negocio en 2008.
Coproducciones internacionales
Clerkenwell ha tenido éxito a lo largo de los años importando sus programas a los EE. UU.: el drama de ciencia ficción ganador del BAFTA. Inadaptados fue uno de los primeros títulos británicos que se publicaron en Hulu en 2011 y, más recientemente, abordó el de Pete Jackson. En algún lugar chicomientras que Netflix ha sido socio en programas como Enfermo de amor. Con el dinero en el Reino Unido agotándose y los streamers con menos probabilidades de cerrar acuerdos globales de compra total, Clerkenwell ha estado trabajando en estrecha colaboración con ejecutivos de BBC Studios, cuyo director general de Scripted, Mark Linsey, ahora reside en Los Ángeles, para encontrar más colaboradores estadounidenses. productores.
«Pasamos mucho tiempo hablando con personas clave dentro de los estudios para asegurarnos de que se realicen coproducciones», dijo de Greef. “Hemos estado en contacto extensivo con esas personas en materia de estrategia, donde presentamos. Así es como va el mercado ahora: se parece más al cine independiente, con un rompecabezas de financiación”.
Fried añadió que un nuevo frente son las coproducciones en Europa, un tema candente en los círculos de producción durante el año pasado. Una vez más, Clerkenwell está utilizando la red de contactos de la BBC para explorar nuevas ideas. «A medida que es más difícil acceder a Estados Unidos, es sensato mirar a Europa», dijo. «En ambos lugares, a medida que el mercado se ha contraído, volvemos al modelo antiguo de una historia europea o un miembro del reparto estadounidense».
Un proyecto está a punto de cerrar su financiación, dijo, mientras que de Greef dijo que la capacidad de los estudios de la BBC para obtener financiación deficitaria podría ser el «decisivo», y añadió: «Es mucho más difícil conseguir financiación ahora, por lo que no podemos darnos el lujo de no hacerlo». para explorar los mercados co-pro de Estados Unidos y Europa”.
A medida que Fried y de Greef dedican más tiempo a financiar y poner en producción los proyectos, la pareja está convencida de que su pequeño pero experimentado personal tiene la capacidad de encontrar los mejores proyectos en el mercado del Reino Unido y de que seguirán manteniendo su reputación a medida que avanzan. avanzar hacia nuevas áreas.
«No hay ninguna razón por la que los programas de género convencionales no puedan contener el enfoque cinematográfico distintivo y de alta calidad por el que somos conocidos», dijo Fried. «No es necesario que sean sólo programas para adultos jóvenes los que hagan eso».