La nueva y abrasadora película de Ozon, «Peter von Kant», es casi una nueva versión de «Las lágrimas amargas de Petra von Kant» de Fassbinder de 1972 y un estudio inquisitivo de la vida y obra de un director con problemas.
Rainer Werner Fassbinder murió como vivió: a muchos fotogramas por segundo. La tarea del cinéfilo de tratar de ver todo lo que el cineasta alemán hizo en su vida, desde las 10 horas de «Berlin Alexanderplatz» hasta melodramas de escala más modesta como «Las lágrimas amargas de Petra von Kant», a menudo se siente como un acto de correr en el lugar. . Los informes sobre su naturaleza «contradictoria» y «compleja» revelan lo que ya sabemos: era un perfeccionista automedicado y adicto al trabajo que se hundió a sí mismo, completó más de 40 películas en su corta vida y murió a causa de eso. Tampoco creía en el amor, o eso dicen sus últimos colaboradores en ausencia, el director François Ozon y la musa de Fassbinder, Hanna Schygulla.
Ozon ha hecho su mejor película en años con «Peter von Kant», una que pocos verán pero que todos disfrutarán. La película es tanto una respuesta como una especie de remake de «Las lágrimas amargas», sobre el gusto de una diseñadora de moda sádica por degradar a quienes intentan amarla. Aquí, Ozon ha cambiado de género ese liderazgo, centrando su película en un director de cine megalómano (Denis Menochet, que tiene un parecido físico con Fassbinder al menos en esta película) que absorbe vampíricamente la alegría de vivir de cualquiera en su refriega, desde su increíblemente devoto asistente Karl (Stefan Crepon) hasta el hermoso chico que ama y está decidido a convertirse en una estrella (Khalil Ben Gharbia).
Toda esta película de 80 minutos tiene lugar dentro del apartamento de Peter von Kant, donde recibe la visita de la legendaria diva cantante Sidonie (Isabelle Adjani, ella misma una legendaria diva) y su madre separada (interpretada por Schygulla, una de las mujeres Fassbinder que también protagonizó «Lágrimas amargas»). «Peter von Kant» es a la vez un grito agonizante del alma de un director y una respuesta a la obsesión del propio Ozon con Fassbinder, que se remonta a la ópera prima del director francés, «Gotas de agua sobre rocas en llamas», una adaptación de una obra de Fassbinder.
IndieWire habló con Ozon, de Francia, y Schygulla, de Alemania, sobre esta maravillosa película que los fanáticos de Fassbinder no deben perderse.
“En los años 80, la gran estrella del cine alemán era Wim Wenders, y yo no era muy fan de él, pero descubrí a Fassbinder y me enamoré”, dijo Ozon. “Para mí, fue tan poderoso. Para mí, muy a menudo, sus películas eran divertidas. Me reí solo en el cine, porque era tan honesto, tan lúcido, mostrando la realidad con tanta honestidad. Fue bastante impactante. Todos los directores alemanes escaparon de Alemania. Fassbinder fue el único que tuvo el orgullo de demostrar que todos los alemanes estaban tratando de olvidar lo que sucedió durante la Segunda Guerra Mundial”.
De hecho, las películas de Fassbinder tienen una cualidad brechtiana alienante, y con su nueva versión de «Las lágrimas amargas de Petra von Kant», Ozon quería unir más carne y sangre a los personajes de la película en su búsqueda de una historia sobre los poderes destructivos y egoístas de creación de arte.
“Conocí muchas historias sobre su forma de trabajar, el hecho de que era muy cruel con sus actores y actrices, algunas de sus amantes se suicidaron. Sabía todas estas cosas. Pero para mí, lo importante era su obra. Hago una separación entre el hombre y el director, y quería centrarme en el director. Al mismo tiempo, un director puede ser un monstruo, pero quería mostrar eso”, dijo Ozon.
“Era una persona difícil, está bien, pero era una persona muy compleja, llena de todo tipo de contradicciones, como cualquiera de nosotros, pero en un grado extremo”, dijo Schygulla, quien protagonizó muchos melodramas de Fassbinder posteriores a 1970 como “Bitter Tears” y “The Marriage of Maria Braun”. Pasó un tiempo tortuoso lidiando con su naturaleza voluble, y tuvieron que tomarse algunos años de diferencia después de la realización de «Effi Briest» de 1974. “Me revientas las pelotas”, supuestamente le dijo Fassbinder. Se dice que el cineasta gay golpeaba a sus amantes, de las que Schygulla no parece haber sido una, y dejaba angustiados a sus colaboradores.
Hanna Schygulla en “Las lágrimas amargas de Petra von Kant”
Cortesía de la colección Everett
“Había una especie de magnetismo entre nosotros”, dijo Schygulla, quien conocía a la madre de Fassbinder lo suficientemente bien como para encarnar una versión de ella para “Peter von Kant”. “No sé lo que tenía, pero era una debilidad de los pulmones, o tuberculosis. La madre estaba principalmente ausente. Siempre había que cuidarla en hospitales especiales”.
Para Schygulla, «Peter von Kant» es una bestia muy diferente a «Las lágrimas amargas de Petra von Kant», en la que interpretó a Karin, el objeto de deseo de Pigmalión, aquí reimaginado como el hermoso Amir (Gharbia) por quien Peter queda fascinado en haciendo una estrella de cine. Y luego, por supuesto, Amir lo deja, enviando a Peter tambaleándose con una lágrima destructiva mezclada con alcohol.
“Era un cineasta muy potente, pero la versión de Fassbinder era, por supuesto, una creación y tenía un aroma más especial porque los personajes, en ese momento, no eran realistas. Había más calidad de sueño”, dijo Schygulla.
“No necesitas ser un monstruo si quieres ser un genio”, dijo Ozon, reflexionando sobre el legado de Fassbinder de degradar a sus actores. Murió a los 37 años, drogado hasta las agallas con un cóctel de cocaína y barbitúricos. En «Peter von Kant», Peter es una amenaza y su peor enemigo, trata a todos en su órbita como una absoluta mierda por el bien de crear otra gran película.
“Los periodistas piensan que cuando haces una película, no vives. Pero tu vida es más importante cuando estás haciendo una película que cuando estás en tu vida cotidiana”, dijo Ozon. “Tu vida y tu trabajo se pueden mezclar. Eso es lo que muestro en la película. Para un director, todo está junto”.
Las películas y la vida se mezclan, pero para Fassbinder es posible que sus películas lo mantuvieran con vida. “Hay una leyenda sobre Fassbinder que dice que murió porque hizo tantas películas”, dijo Ozon. “Hablamos mucho con Hanna Schygulla sobre eso, y ella dijo que no, que no murió por las películas. Murió porque no creía en el amor. Tenía películas para sobrevivir. Lo ayudaron a sobrevivir hasta los 37 años. No son las películas las que me mataron. Era su desesperación con respecto al amor. Eso es lo que lo mató. No las películas. Las películas no matan”.
«Peter von Kant» ahora está en los cines de Strand Releasing.
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