«Succession», fiel a su título, es básicamente un «Rey Lear» moderno: la historia de un tirano anciano y voluble que está a punto de dimitir mientras sus hijos se pelean por sus derechos de nacimiento. «La caída de la casa Usher» hace algo un poco diferente. El único hijo mayor, Frederick Usher (Henry Thomas), está considerando suceder a su padre como director ejecutivo de Fortunato. Todos los demás están tratando de dejar su propia huella en el mundo. Tamerlane (Samantha Sloyan) es la fundadora de una marca de fitness. Victorine (T’Nia Miller) está desarrollando un nuevo tipo de marcapasos. Napoleón (Rahul Kohli) es propietario de una empresa de desarrollo de videojuegos. Camille (Kate Siegel) dirige el departamento de relaciones públicas de Fortunato. Prospero (Sauriyan Sapkota) es un aspirante a magnate de los clubes nocturnos.
Cada uno de los episodios 2 a 7 se centra en uno de los hermanos Usher, reflejando la estructura del drama de terror familiar anterior de Flanagan para Netflix, «The Haunting of Hill House». En el tiempo que pasamos con ellos, nos damos cuenta de lo profundo que están a la sombra de su padre. Cada proyecto es financiado por Roderick a instancias propias; quiere que sus hijos sigan sus pasos para «cambiar el mundo», y lo hacen con la esperanza de ganarse su aprobación. Como en «Succession», ninguno de los niños puede realmente estar a la altura de su padre porque fueron criados sólo para ser extensiones de su voluntad.
La generación del baby boom que se aferra al poder después de su mejor momento es un tema actual. Las consecuencias de eso se vuelven evidentes en el final cuando vemos el trato con el diablo que hicieron Roderick y Madeline; la fantasmal Verna (Carla Gugino) les dice que «la próxima generación pagará la factura» de su riqueza. Los padres ricos estarán felices de dejar que sus hijos se ahoguen para aferrarse a su propia comodidad mal habida.
Sin embargo, en «La caída de la casa Usher», nadie es inmune a la deuda que vence.