La canción de Génesis que Steve Hackett todavía cree que es una broma

En 1974, Genesis lanzó su obra de rock progresivo. El cordero se acuesta en Broadway, que fue escrito íntegramente por el líder Peter Gabriel antes de dejar la banda para seguir una carrera en solitario. Un álbum conceptual que sigue a un joven llamado Rael mientras alcanza la mayoría de edad en la ciudad de Nueva York, el disco presenta canciones duraderas como “The Carpet Crawlers” y la canción principal, las cuales siguieron siendo pilares de los conciertos de Genesis hasta su show final. Sin embargo, el sencillo principal seleccionado fue “Counting Out Time”, una decisión que aún desconcierta al guitarrista Steve Hackett décadas después. (La letra, sobre las zonas erógenas de una mujer, presagiaría extrañamente una de Amigos’ mayoría escenas famosas.) Hackett, cuyo nuevo álbum El circo y la ballena nocturna ya está disponible, le cuenta a Vulture cómo la debacle de “Counting Out Time” y su “obvia concesión a la comercialidad” aceleraron sus crecientes problemas dentro de la banda.

Peter Gabriel dejó la banda antes El cordero se acuesta en Broadway. Iba a trabajar con William Friedkin, quien quería que escribiera un guión. Pete estaba teniendo dificultades para cuadrar la banda y su matrimonio y el hecho de que su esposa tuviera un hijo después de un parto difícil. Vio que Hollywood se abría para él. Ahora, tan pronto como William se enteró de que Peter se había ido, se horrorizó. No quería romper con Génesis. Entonces, en el momento en que estábamos pensando, Bueno, ¿a quién más vamos a contratar como cantante principal? Unos días más tarde, escuchamos que Pete estaría dispuesto a regresar, pero en sus propios términos. Para el siguiente álbum, quería escribir todas las letras y no quería cantar las de nadie más. Estaba dictando condiciones a una banda que había funcionado más o menos como una democracia.

“Counting Out Time” trataba sobre un primer encuentro sexual y todo lo que eso conlleva: hacerlo según las reglas como si hubiera un manual para ese tipo de cosas. Creo que la canción era en gran medida un solo truco. horse, mientras que “The Lamb Lies Down on Broadway”, como canción de apertura, podría haber sido el mejor sencillo porque tiene más profundidad. La narrativa está ahí. Es más adulto. Creo que el retrato de Nueva York, aunque de una manera muy surrealista, era mucho más completo. “Counting Out Time” fue en gran medida una broma o un sencillo novedoso. Es casi como si Benny Hill le pusiera música. No llegó a ser un single y nadie se sorprendió, y mucho menos yo. No podía imaginar que se convirtiera en un éxito. No tenía la profundidad de “Stairway to Heaven” ni siquiera ninguno de los tommy canciones de la OMS. Era una canción de adolescente o una canción sobre un adolescente, y es muy difícil encontrarle público a eso, porque el adolescente no la va a entender y los que son mayores van a entender el chiste o no.

Entiendo el total rechazo del público comprador de discos a esto. La banda era una especie de tren de pasarela en ese momento. Estaba tirando en al menos dos direcciones diferentes: tenías la dirección de Peter, y luego tenías la dirección del resto de nosotros, que éramos instrumentistas. Phil Collins era prácticamente el número dos en el departamento vocal, aunque tenía una gran voz. creo que la palabra aberración me viene a la mente. “The Carpet Crawlers” fue lanzado como segundo sencillo y me alegro de que así fuera. Esa parece ser la canción más destacada que hace llorar a los hombres adultos en los baños cuando la acaban de escuchar. Hay algo en esto que le habla a la gente, aunque no sea obvio. Me pregunto qué ven en él. Todo el concepto fue el canto del cisne de Peter con la banda. Cuando empezó a trabajar en su propia música y pudo hacer “Solsbury Hill”, ese era mucho más un candidato al éxito. Todavía se reproduce todos los días en la radio. Pero para lograrlo, tenía que funcionar como solista y dejarnos atrás. No había pasajeros en la banda, pero no necesariamente había espacio para todos en ese tren.