La creciente disputa en torno al politizado discurso de victoria de la ganadora de la Palma de Oro en Cannes, Justine Triet, cuando recibió el codiciado premio por drama judicial Anatomía de una caída se derramó en el parlamento francés el martes.
Triet usó su discurso de victoria en Cannes el sábado para condenar las impopulares reformas de pensiones del gobierno del presidente Emmanuel Macron, así como lo que describió como su enfoque neoliberal de la cultura, sugiriendo que dificultaría el surgimiento y crecimiento de una nueva generación de cineastas. como directores.
Sus comentarios provocaron una fuerte reprimenda de la ministra de Cultura, Rima Abdul Malak, quien tuiteó que estaba «estupefacta» por el discurso de Triet, describiéndolo como «injusto».
“Esta película no habría visto la luz sin nuestro modelo de financiación del cine francés, que permite una diversidad única que no se ve en ningún otro lugar del mundo”, escribió.
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Adbul Malak estuvo en Cannes este año para hablar sobre el lanzamiento de la iniciativa de creación de capacidad cinematográfica ‘Grand Fabrique de L’Image’ de Francia de $ 350 millones que involucra la construcción de estudios e iniciativas de capacitación en todo el país.
Ha habido una avalancha de reacciones en las plataformas de redes sociales y los principales medios de comunicación, que van desde el apoyo a Triet hasta la ira, y los críticos la llaman «una niña mimada» y cuestionan la cantidad de fondos públicos que se destinan al sector del cine.
Tres días después, el debate en torno al discurso de Triet no muestra signos de disminuir e incluso llegó al parlamento francés el martes.
Triet es la décima directora francesa y la tercera mujer en ganar la Palma de Oro en las 76 ediciones del Festival de Cine de Cannes. Cuando Julia Ducournau ganó el premio de titán en 2021, Macron la felicitó públicamente a través de Twitter.
Esta vez, no se ha recibido ningún Tweet de felicitación. La alianza de izquierda Nupes de Francia planteó ruidosamente el tema en el parlamento el martes. Mire la intervención de fuego a favor de Triet por parte de la política de Nupes, Sarah Legrain, a continuación.
Abdul Malak, que estaba en la cámara, respondió diciendo que la verdadera amenaza para el cine francés era más bien el partido Agrupación Nacional de Extrema Derecha de Marine Le Pen, que sugirió que la financiación del cine debería vincularse a películas que celebran la cultura y la historia francesas y también lo anunció recientemente. estaba boicoteando el canal de noticias 24 horas BFMTV
También señaló las acciones del político liberal-conservador y potencial futuro candidato presidencial, Laurent Wauquiez, quien recientemente redujo a la mitad la financiación regional del Festival Internacional de Cortometrajes de Clermont Ferrand en medio de afirmaciones de que la medida tenía motivaciones políticas.
El gobierno actual nunca se entrometería con la financiación cultural ni negaría el apoyo a los detractores políticos, dijo.
El gremio de directores franceses (La Société des Réalisatrices et Réalisateurs de Films – La SRF), que tiene sus raíces en las protestas sociales de 1968, también emitió un comunicado el martes diciendo que Triet había estado en su derecho de criticar las políticas del gobierno.
“La SRF muestra su apoyo sin reservas a Justine Triet y su discurso comprometido arraigado en la solidaridad al recibir la Palma de Oro ante los violentos ataques de los que es objeto”, dijo.
“Sus batallas son nuestras y sus preocupaciones son nuestras”, continuó. “La reforma de las pensiones, los excesos autoritarios de nuestra democracia y las tentaciones neoliberales que amenazan al sector, estos temores se han expresado muchas veces y agradecemos a Justine Triet por haberlos llevado al escenario del festival de Cannes”.
“Recordamos que toda persona tiene el derecho inalienable de criticar el poder de turno, aunque se trate de un cineasta que ha recibido financiación pública”,
Junto a las respuestas al discurso de Triet, ha habido una segunda ola de reacciones de profesionales del cine que se apresuran a explicar que los fondos repartidos por el Centro Nacional del Cine (CNC) de Francia se recaudan a través de un impuesto sobre las entradas de cine, así como contribuciones obligatorias de todos plataformas que distribuyen contenido en Francia, y no directamente del erario público.
Este antiguo sistema de perpetuación de ventas se introdujo por primera vez en 1948 cuando la diezmada industria cinematográfica de Francia después de la Segunda Guerra Mundial trató de recuperarse frente a una avalancha de importaciones de los EE. UU.
A lo largo de las décadas, se ha ampliado para incluir contribuciones de emisoras estatales y privadas, canales de televisión de pago y, más recientemente, streamers. La financiación va acompañada de un intrincado ecosistema de fondos regionales, fondos de inversión privados y desgravación fiscal.
En un momento de mayor tensión política en Francia en un contexto de ira contra las reformas de las pensiones y un creciente apoyo a los partidos de derecha, es probable que el debate sobre el lugar del cine en la sociedad francesa y el dinero que recibe esté cada vez más presente. la agenda en los próximos meses, si no años.