Pero fue la serie cinco la que se inclinó por completo hacia el territorio de las películas slasher con la presentación del psicótico Jeremy Lake (Enzo Cilenti), y una escena que asustaría incluso a los fanáticos del terror más incondicionales.
Lake es el adversario más odioso de John Luther hasta el momento: un renombrado cirujano cardíaco con un complejo de superioridad petulante que se convierte en un asesino en serie masoquista. Luchando por contener sus impulsos asesinos, pasa su tiempo libre acechando, secuestrando y masacrando a sus víctimas bajo la atenta mirada de su esposa psicóloga, Vivian (Hermione Norris), una fuerza dominante que se entrega a su siniestro pasatiempo y encubre sus crímenes.
En el primer episodio de la quinta temporada, vemos a Lake reclamando una víctima desafortunada a bordo de una institución icónica de Londres: un autobús rojo de dos pisos. No es una escena larga, pero realmente muestra cómo Luther hace una virtud de sus estilos de género, principalmente, al ser realmente aterrador.
De pie a la sombra del Estadio Olímpico en Stratford, East London, por la noche, una mujer aborda el autobús n.º 15. Toma asiento en la cubierta superior, rodeada por el grupo habitual de viajeros nocturnos y juerguistas borrachos. Hay un silencio espeluznante, una banda sonora despojada de ruidos de motores, mecanismos de puertas y charlas de fondo, mientras su viaje se documenta con detalles casi mundanos. Sus sentimientos iniciales de inquietud ceden cuando el cansancio y la familiaridad se instalan. Parada tras parada, sus compañeros de viaje bajan hasta que viaja sola, o eso cree ella…
De repente, en silencio, en la parte trasera del autobús, aparece una cara. La mujer mira a su alrededor, pero no hay nadie allí. En un minuto insoportablemente tenso de televisión, el asesino, más tarde revelado como Lake, aquí equipado con una extraña máscara de muñeca que de alguna manera se vuelve más espeluznante por una sudadera con capucha iluminada por LED, gatea con cuidado por el pasillo hacia ella, antes de levantarse lentamente para revelar él mismo. Luego, el punto de vista pasa a otra mujer, también sola, en un autobús que va en la dirección opuesta, que mira con horror cómo el asesino golpea con un cuchillo en la garganta.
No hay susto de salto aquí, solo una tensión insoportable que, como todas las buenas películas de miedo, extrae su horror de un acto indescriptible que tiene lugar en un entorno cotidiano por lo demás mundano. La secuencia de tres minutos aterrorizó a los espectadores, y muchos acudieron a las redes sociales para declarar que habían terminado con los autobuses nocturnos. En una señal de cuánto se deslizó en la conciencia de la nación, incluso apareció en la revista de esa semana. Caja de gafas.