Antes de convertirse en actor, Giancarlo Giannini, quien el 6 de marzo recibirá una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood, estudió ingeniería electrónica, una habilidad que se sabe que utiliza incluso en escenarios de películas.
“Estaba destinado a comenzar a trabajar en los primeros satélites artificiales o en las primeras computadoras de IBM”, recuerda el actor de cine y teatro italiano. Pero luego Giannini se matriculó en la escuela de interpretación y pronto obtuvo papeles importantes, primero de Franco Zeffirelli y luego de Lina Wertmüller, con quien realizó nueve películas que les dieron a ambos fama internacional.
“Le debo a Lina que obtendré la estrella. El único otro actor italiano que tiene uno es Rodolfo Valentino”, señala.
Antes de viajar a Los Ángeles, Giannini habló con Variedad sobre su trayectoria profesional y lo que aprendió de Anna Magnani, Marlon Brando y Marcello Mastroianni.
Comencemos con el presente: ¿disfrutaste trabajar con Jane Fonda y Diane Keaton recientemente en “Book Club 2”?
Fue divertido, porque son muy ‘simpatiches’. Nos reímos mucho. Como yo, tienen una edad, claro. Me sorprendió que se mantuvieran tan bien mientras pasaban horas con sus disfraces bajo el calor sofocante del verano. Realmente tienen esta profesión grabada en su ADN y no están dispuestos a abandonarla. yo tampoco
Tuviste tu gran oportunidad en el teatro cuando Franco Zeffirelli te eligió para «Romeo y Julieta». Luego obtuviste un papel más pequeño con Anna Magnani en «La Lupa» de Giovanni Verga. ¿Cómo era Anna Magnani?
Magnani me susurraba chistes en el escenario, cuando no estaba frente al público. Era muy juguetona en el escenario y me enseñó que actuar es un juego. Nos hicimos grandes amigos. Una vez, para mi cumpleaños, hizo que me enviaran cinco camisas de seda a mi vestidor. Para que os hagáis una idea mejor de Magnani: una vez estábamos en la playa de Castiglioncello (Toscana) y me pidió que la acompañara a la peluquería. La peluquera allí era muy tímida. Él le preguntó: ‘¿Cómo te gustaría que lo cortaran?’ Ella respondió: ‘¡Solo dame un corte Magnani, gilipollas!’ Así era ella. ¡Muy divertido!
Debutaste en el cine con “Libido”, un thriller de Ernesto Gastaldi y Vittorio Salerno. ¿Qué recuerdo tienes de ese “giallo” que ha alabado Quentin Tarantino?
Lo hice a escondidas porque todavía estaba en la escuela de actuación y no se me permitía aceptar trabajos profesionales. Hay una marioneta musical en esa película. [Special effects master] Se suponía que Carlo Rambaldi lo haría, pero pidió mucho dinero. Como tenía la formación en ingeniería eléctrica, dije: ‘¡Lo lograré!’ Entonces, además de actuar en “Libido”, también hice los efectos especiales.
Su colaboración con Lina Wertmüller abarcó nueve películas. Pero repetidamente has dicho que el más cercano a tu corazón es «Love and Anarchy». ¿Por qué?
Encontré la historia en un libro y se la propuse a Lina. Era la historia de un anarquista sardo que quería matar a Mussolini. Lina leyó el libro y pasamos horas trabajando en el guión en el departamento de Lina. Nos quedábamos despiertos hasta las cinco o las seis de la mañana escribiendo y luego representaba escenas. Venía del éxito de “La seducción de Mimì”, donde interpreté a una siciliana oscura. Pero en cambio, para esta película estaba pálido y pecoso. Tuve que someterme a ocho horas de maquillaje. Cuando Lina y yo veíamos los diarios, por primera vez me refería a mi personaje como: ‘Ese tipo’. No fui yo, fue otra persona. Probablemente sea la primera vez que introduje un personaje al estilo Stanislavskiano.
“Amor y anarquía”
¿Cómo describirías tu método de actuación?
Una vez conocí a Marlon Brando en Nueva York, se suponía que íbamos a hacer una película juntos, dirigida por Francis Ford Coppola. Estábamos en el Parque Central. Había visto ‘Amor y anarquía’ y quería trabajar conmigo. Le pregunté a Brando: ‘¿Cuál es tu secreto?’ Él dijo: ‘No leo el guión’. Él estaba en lo correcto. También le pregunté a Marcello Mastroianni si leía guiones. Y me dijo: ‘Los leo antes de acostarme, me ponen a dormir a las mil maravillas’. Eso fue un gran contraste conmigo. Hasta entonces leía los guiones con mucho cuidado, cada sílaba. Pero después de conocer a Brando y Mastroianni cambié un poco mi forma de ser. Pensé que si esos tipos son los maestros, entonces cuanto menos sepas, más sabrás.
El personaje por el que eres más conocido fuera de Italia es René Mathis, el espía que se cruza con James Bond en «Casino Royale» y «Quantum of Solace». ¿Disfrutaste interpretarlo y trabajar con Daniel Craig?
Cuando leí el guión de “Casino Royale” no entendí del todo si era un espía del lado de James Bond o contra él. Así que fui y le pregunté a Michael [J.] Wilson, quien fue el productor con Barbara Broccoli. Y su respuesta fue: “Nosotros tampoco lo sabemos. Pero lo haremos, en un rato. Si estás de su lado, te quedarás para la próxima película. Si no lo eres, entonces te mataremos en este.” Una semana después le pedí al director [Martin Campbell], y dijo lo mismo, y nunca nadie me lo dijo. Así que me dije a mí mismo: «Haré de un espía que es tan profundamente un espía que incluso él no sabe de qué lado está». Así que es totalmente ambiguo hasta el final. En cuanto a trabajar con Craig, me contó algunos chistes geniales antes de que las cámaras comenzaran a rodar, mientras todos los demás hablaban muy en serio.