Para ser justo, cazadoresLa primera temporada estuvo cerca de lograr ese tono delicado en ocasiones. Los momentos en los que el programa exploró la recuperación de la vida real de los nazis «útiles» por parte del gobierno de los Estados Unidos a través de la Operación Paperclip se sintieron como un comentario oportuno y un reconocimiento atemporal de que el Mal siempre encuentra una manera de continuar y depende del Bien encontrar una aún mejor. manera de matarlo. Sin embargo, con demasiada frecuencia, el programa volvía a la versión más ridícula de sí mismo. Pongámoslo de esta manera: en el momento en que hayas presentado a un Adolf Hitler anciano con bigotes como el gran villano de tu programa (como el final de cazadores la temporada 1 lo hizo), realmente has perdido la trama.
Los pecados del final de la primera temporada dificultan que esta segunda temporada encuentre una tracción significativa desde el principio. El comprensible enfoque láser de los personajes en derribar literalmente a Hitler le roba al espectáculo muchos matices de «podría ser una verdadera historia de la Operación Paperclip». También lo hace la insistencia de la temporada en traer de vuelta a Pacino para una serie de flashbacks innecesarios.
Sin embargo, hay un tramo de cazadores temporada 2 que es inequívocamente buena, tal vez incluso genial. Antes de que la temporada comience con su octavo y último episodio, se necesita un tiempo para contar una pequeña fábula curiosa que articula perfectamente los temas del programa e incluso captura el tono desafiante por el que avanza. Durante exactamente 56 minutos en el episodio 7, cazadores se convierte brevemente en la mejor versión de sí mismo.
El episodio 7, titulado «The Home», continúa con Jonah asegurando… *suspiro* Adolf Hitler bajo su custodia. Antes de que Jonah arrastre al imbécil del Führer a La Haya para responder por sus muchos crímenes, decide contarle una historia de fantasmas que escuchó de su abuela. El episodio luego retrocede a julio de 1942.
En el campo alemán, descansa una pintoresca casa ocupada por una amable pareja de marido y mujer, Herr Heinrich Hansöm (Robert Towers) y Frau Helga Hansöm (Marcia Road). Heinrich y Helga pasan sus días hablando entre ellos, pero también aparentemente sin hablar con nadie, rompiendo continuamente la cuarta pared como si estuvieran en comunión con espíritus que solo ellos pueden sentir o ver. Heinrich le cuenta un chiste a una habitación vacía. Helga canta mientras prepara la cena, alternando versos con compañeros invisibles y silenciosos. Heinrich da una lección sobre cómo hacer casas de muñecas en voz alta solo para sí mismo.
La excentricidad de la pareja continúa cuando un trío de oficiales de las SS llega a su hacienda pastoral, investigando un rumor sobre judíos escondidos. Resulta que Heinrich es un arquitecto famoso y el principal nazi, Hugo (Reed Michael Campbell), es uno de sus admiradores declarados. Él sabe que si alguien en el país puede crear una serie de rincones y grietas en una casa para que una familia judía se esconda, ese es Herr Hansöm. Heinrich y Helga confiesan que no están solos en esta casa pero que sus invitados no son judíos sino fantasmas. Han sido perseguidos por espectros invisibles desde que construyeron el lugar por primera vez hace 29 o 30 años (Heinrich y Helga no pueden establecer una fecha precisa).