Misión mítica regresó para la temporada 3 la semana pasada. El programa se ha convertido silenciosamente en una de las mejores comedias de situación de la televisión. También es una de las mejores exploraciones de creatividad del medio, porque entiende que la creación es un proceso colaborativo.
La comedia de situación se basa en el videojuego ficticio del mismo nombre y el personal que lo mantiene. En sus dos primeras temporadas, Misión mítica exploró el equilibrio que existía entre los diversos empleados del estudio, cada uno de los cuales contribuyó al éxito del juego a su manera. El director creativo Ian Grimm (Rob McElhenney) era un pensador de «grandes ideas», pero confió en la ingeniera principal Poppy Li (Charlotte Nicdao) para hacer realidad su visión.
Todos en la empresa tenían su lugar, desde el escritor principal CW Longbottom (F. Murray Abraham) hasta los evaluadores Rachel (Ashly Burch) y Dana (Imani Hakim). Incluso el despiadado jefe de monetización de la empresa, Brad Bakshi (Danny Pudi), fue presentado como una parte vital del esfuerzo, sus esquemas y manipulaciones a menudo proporcionan los fondos necesarios para habilitar a los miembros más creativos del equipo.
Misión mítica es una comedia de situación clásica y pasada de moda en el lugar de trabajo en la línea de La oficina o Brooklyn nueve y nueve, pero presenta el producto del trabajo de su elenco como algo que se cumple a sí mismo. Estos no son funcionarios públicos idealistas como los de Parques y Recreaciónpero ejercen más propiedad sobre el producto de su trabajo que los empleados en algo como Hipermercado. En su centro, Misión mítica se trata de personajes que trabajan juntos para hacer lo mejor que pueden.
Es una historia sobre la creatividad filtrada a través de las convenciones de la sitcom clásica. Estos personajes no son solo compañeros de trabajo. Son una familia sustituta. Abraham abandonó el programa al final de la segunda temporada y su personaje fue eliminado. La carta final de Longbottom al resto del elenco los describe como su «mq familia.» Es un tropo clásico de comedia de situación, la idea de una familia encontrada en un lugar poco probable. La tercera temporada lleva esta idea más allá, convirtiéndose en una historia de ruptura familiar.
El final de la segunda temporada rompe esta familia. Brad diseña su propio arresto por parte de la Oficina Federal de Investigaciones por tráfico de información privilegiada, lo que pone fin a su carrera de cuello blanco en la empresa. Ian y Poppy deciden que han llegado al límite de lo que pueden hacer dentro de la empresa y deciden expandirse por su cuenta. “Siento que toda nuestra familia se está desmoronando”, se queja David Brittlesbee (David Hornsby), el productor ejecutivo de la compañía.
Al comienzo de la temporada 3 de Misión mítica, Ian y Poppy se han separado de su antiguo hogar. Han lanzado una nueva empresa, «GrimPop», que opera desde unos pocos pisos debajo de su antigua oficina en el mismo edificio. David se ha quedado a cargo Misión mítica (el juego) en su ausencia. Cuando los tres se reúnen en el estreno de la tercera temporada, «Across the Universe», la dinámica es muy similar a la de viejos amores que se involucran torpemente en una conversación sobre heridas no curadas.
David se jacta de lo bien que le está yendo a la compañía. “Sé que ustedes no pensaron que yo podría hacerlo”, insiste. Poppy lo tranquiliza: “No. Quiero decir, literalmente no hemos dicho tu nombre en un año”. Cuando Ian trata de articular cómo se siente cuando piensa en David, David pasa por una serie de emociones que incluyen «celos», «ira», «tristeza» y «melancolía». David claramente todavía está herido. «Ustedes solo nos estaban arrastrando hacia abajo», explica. Más tarde, presiona: «Ustedes lo tienen todo resuelto, ¿no?»
Naturalmente, los personajes se vuelven a conectar tras la noticia del fallecimiento de Longbottom. David incluso los acompaña al ascensor. «Sabes, en realidad fue un poco agradable verte de nuevo», admite Ian. “Sí, lo fue”, reconoce David tímidamente. «Tal vez … ¿tal vez hacerlo más a menudo?» Poppy responde torpemente: “Sí. Sí, tal vez lo hagamos”. Para el segundo episodio de la temporada, «Socios», el tráfico se mueve libremente entre los dos pisos, como una sola familia dividida en dos áreas habitables.
Esta metáfora de la separación no solo se aplica a las dos empresas rivales. Cuando Brad obtiene la libertad condicional, encuentra empleo como conserje. Hay una dinámica cargada entre Brad y su ex asistente, Jo (Jessie Ennis). Brad le había enseñado mucho a Jo. Él la había inspirado a seguir sus propios impulsos despiadados y creía que, cuando terminara, ella “pasaría de (su) protegida a (su) enemiga jurada” y “trataría de devorarlo”. Jo finalmente se separó de Brad y se alineó con David.
En «Socios», David le asigna a Jo que averigüe qué está planeando Brad. El antiguo mentor y el aprendiz tienen un momento en el baño de una empresa, cada uno mirando los lavabos en un espejo separado. Brad le asegura a Jo que cualquier relación que tuvieran ha terminado. “Ya no somos tiburones ni ratones, Jo”, afirma. “Solo somos dos humanos defectuosos que buscan tener un comienzo honesto”. Hay un momento incómodo cuando Jo le devuelve el líquido de limpieza. Ella se sonroja. «Tengo que ir.»
Hay una dinámica cargada similar en la relación entre Ian y Poppy. Aunque finalmente traen a Dana a la empresa, el gigantesco estudio GrimPop se comparte entre los dos. Su asociación se enmarca como una especie de matrimonio, aunque no sea romántico ni sexual. Forzados a estar cerca el uno del otro, sin un amortiguador entre ellos, Ian y Poppy tienen que encontrar una manera de trabajar juntos como socios.
Está cargado. Mientras Poppy se obsesiona con el código, Ian intenta cuidar a Poppy. Ella encuentra su preocupación irritante. Se preocupa por su dieta, su apariencia, su salud. Le presenta una estación de batidos y una bicicleta estática y le dice: «Tengo un plan para cambiar por completo tu paradigma nutricional». Poppy ha fundado efectivamente una nueva empresa con Peloton Guy. Es difícil para Ian, quien siempre ha sido algo egoísta y engreído. Es difícil para Poppy, quien siempre ha sido autosuficiente.
«¡Déjame en paz!» Poppy grita de frustración al comienzo de “Partners”. Más adelante en el episodio, Ian protesta: «¡Tienes que dejarme hacer lo mío!». Es una asociación creativa, pero también es reconocible como un romance de comedia de situación. Ian está tratando de ser un buen esposo en el trabajo y Poppy está tratando de encontrar el equilibrio adecuado en la relación. En el tercer episodio de la temporada, «Crushing It», Poppy sufre una crisis de confianza cuando Ian no le responde el mensaje de texto después de que ella logra un importante hito en la codificación.
Esto es todo lo clásico de la comedia de situación. Parte de la alegría del formato de comedia de situación es juntar a los miembros del elenco en combinaciones poco probables, en formas que revelan el carácter. Muchas comedias de situación se basan en la tensión romántica entre los protagonistas masculinos y femeninos, el clásico «¿lo harán / no lo harán?» dinámica que se aplicó a Sam (Ted Danson) y Diane (Shelley Long) en SaludRoss (David Schwimmer) y Rachel (Jennifer Aniston) en Amigosy Maddie (Cybill Shepherd) y David (Bruce Willis) en Pluriempleo.
Misión mítica tiene su cuota de romances tradicionales. Dana y Rachel están saliendo. Sin embargo, el programa se define con mayor frecuencia por sus relaciones disfuncionales. David se define en gran medida por su divorcio de su ex esposa no identificada. Ian tiene una ex esposa, Shannon (Alanna Ubach), y un hijo, Pootie Shoe (Elisha Henig). Muchas de estas relaciones se navegan a través del arte que crean, con Ian confrontando a su propio hijo dentro del mundo virtual de Misión mítica durante la primera temporada.
en el mundo de Misión mítica (el programa), incluso las relaciones románticas tienden hacia asociaciones creativas. El episodio destacado de la primera temporada, «A Dark Quiet Death», se centra en un equipo de marido (Jake Johnson) y esposa (Cristin Milioti) cuyo matrimonio crece y se derrumba con el desarrollo del juego homónimo. La vida personal y la profesional están entrelazadas y no pueden separarse convenientemente. No existe una ruptura clara entre la colaboración y la asociación.
La segunda temporada construye su propio episodio destacado, “Backstory!”, en torno a una versión más joven de Longbottom (Josh Brener). Como escritor de ciencia ficción, Longbottom entabla una relación con AE Goldsmith (Shelley Hennig) y Peter Cromwell (Michael Cassidy). Su amistad hace crecer sus colaboraciones, criticando y animando el trabajo de los demás. Longbottom no puede aceptar las críticas, rompiendo la amistad. Goldsmith y Cromwell terminan juntos; Longbottom termina solo.
En el siguiente episodio, «Peter», una versión anterior de Longbottom y Cromwell (William Hurt) se vuelven a conectar tras la muerte de Goldsmith. Su amargura es tanto personal como profesional. Cada uno ve al otro como un talento mediocre, pero también pelean por su complicada relación con Goldsmith. Cuando Cromwell admite que se está muriendo, los dos se reconcilian. Longbottom lee un borrador inédito del último libro de la saga de Cromwell. “Siempre he sido fanático”, confiesa, y la grieta se tambalea.
Muy pocas de las relaciones centrales en Misión mítica son convencionalmente románticos. Ian y Poppy no desean ni necesitan consumar su sociedad en ningún sentido físico. Tampoco Brad y Jo, o David y GrimPop. Sin embargo, estas dinámicas disfuncionales son reconocibles dentro del lenguaje estándar de las comedias televisivas, análogas a la tensión romántica pasada de moda: matrimonio y divorcio, parejas y ex.
La belleza de Misión mítica radica en cómo el programa utiliza estos tropos y convenciones del género para subrayar sus propios temas centrales. Permite que el programa sea un reloj cómodo y relajante que alcanza todos los ritmos esperados de una comedia de situación clásica al tiempo que ofrece algo un poco más rico debajo de la dinámica superficial. Si la creación es un proceso colaborativo, entonces vale la pena explorar las relaciones que alimentan ese proceso, incluso cuando son disfuncionales.