Cuando Wu Tsang presenta el clásico en el Schauspielhaus, se espera diversidad de medios e innovación temática. Está a la altura del requisito. Y sigue siendo decepcionante.
En la isla de Prospero, la oscuridad sólo se ilumina con sueños e ilusiones.
¡Tú lo sabes! El avión traquetea y tiembla, una señal les recuerda que deben abrocharse los cinturones de seguridad. El estoico del asiento de al lado puede seguir escribiendo en su portátil con una sonrisa. Pero incluso las pacientes azafatas de repente aceleran el paso. Las turbulencias nos recuerdan que dependemos del funcionamiento del avión como si dependiéramos del destino. Y esperamos, impotentes, que pronto seamos liberados del vientre de la máquina, como por un renacimiento.
En Shakespeare, sin embargo, la felicidad abandona a la gente. Naufragan en la “Tormenta” del gran dramaturgo. En su adaptación del clásico, la directora Wu Tsang y su grupo Moves By The Motion sitúan la catástrofe en el cielo, más acorde con las experiencias contemporáneas. Sin embargo, en consecuencia, esto es irrelevante. Lo único importante es que el rey Alonso, que regresaba de Túnez a Nápoles, tuvo que hacer un desembarco de emergencia en una pequeña isla, al igual que su hermano Sebastián, su hijo Fernando y la duquesa Antonia.
Las víctimas de Próspero ya se esperan en la isla. Próspero es el legítimo duque de Milán. La hermana Antonia, a quien Próspero encomendó los asuntos políticos para dedicarse a sus libros y a sus nobles intereses, lo depuso hace doce años con la ayuda del rey Alonso y lo abandonó a las olas del mar en una barca con su hija. Miranda.
ariel es un robot
Padre e hija pudieron escapar a la isla donde se encontraban los náufragos. Mientras tanto, Próspero, interpretado por Sebastian Rudolph como un gurú del humor con pelo largo y blanco, no sólo gobierna la pequeña isla. Gracias a sus conocimientos y habilidades, también es un maestro de fantasmas y gnomos; en particular, solicita la ayuda de Ariel. En la producción de Zurich, que transforma la obra de cuento de hadas de Shakespeare en una historia de fantasía y ciencia ficción, el fantasma se manifiesta como un robot delgado y obediente (Tabita Johannes).
De hecho, Ariel creó la tormenta para obligar a los enemigos de Próspero a entrar en la isla. Quiere vengarse de ellos con su magia, que ya no se basa en la ciencia, el arte y la alquimia sino en códigos, algoritmos e inteligencia digital. No es de extrañar que grandes y gigantescas instalaciones de almacenamiento brillen en el constante crepúsculo de la isla, sobre la que a veces aparece la luna, pero nunca el sol. Quizás el mundo insular sea sólo un reflejo de sinapsis sintéticas, cabe preguntarse en la producción de Zurich. Al menos el poder de Próspero se basa en el sugerente juego del teclado de las ilusiones.
Ilusión y sugerencia
La tormenta también fue prácticamente una catástrofe. Los náufragos viven esto como una pesadilla y un trauma; tanto más cuanto que tienen que asumir que sus familiares y compañeros morirán por un tiempo. Para la audiencia, sin embargo, que conoce los métodos de Prospero desde el principio, el predominio de la sugestión y los estímulos superficiales inofensivos resultan en una falta de profundidad.
La trama resulta ser un fastidio. Sobre todo porque los viajeros apenas se han recuperado de su conmoción cuando una broma humana de intrigas y relaciones vuelve a la isla. Cuando Fernando, Príncipe de Nápoles (Sasha Melroch), descubre a la hija de Próspero, la alegre Miranda (Yèinou Avognon), ya está abrumado por el amor. Y esto es inmediatamente correspondido. Inicialmente, sólo Próspero se interpone en el camino de la joven pareja porque cree que tiene que poner a prueba a Ferdinand.
Prospero (Sebastian Rudolph, extremo derecho) conversando con los amantes Miranda (Yèinou Avognon) y Ferdinand (Sasha Melroch). El esclavo (Thomas Wodianka) escucha.
Sin embargo, preferiría examinar y vigilar a su hija, quien, junto con los esclavos de Prospero, está elaborando un plan para romper el gobierno de su padre. La versión de Zurich se aleja del original, que en realidad prevé una especie de conspiración revolucionaria de Calibán junto con el bufón de la corte de Alonso y su maestro de bodega. Esto salvó al personal. Pero el comportamiento rebelde de la alegre Miranda no parece plausible ni genera tensión. El hecho de que Antonia orqueste una intriga contra el rey parece bastante creíble; corresponde a su mal carácter. Pero cuando en realidad sacan las armas para matar a Alonso mientras duerme, Ariel está allí inmediatamente para evitar el intento de asesinato.
Por eso, a menudo uno observa con cierta perplejidad lo que sucede en esta pieza de larga duración. El objetivo de Wu Tsang parece haber sido adaptar su Shakespeare a las sensibilidades e intereses contemporáneos. Pero ni en la obra en sí ni en la producción multimedia, que a menudo utiliza proyecciones de vídeo, hay ideas brillantes o motivos conmovedores. Ciertamente es agradable que Próspero, contagiado por la lástima que el robot humanizado siente por sus enemigos, finalmente muestre misericordia y renuncie a la venganza. Pero como no te ha perturbado ningún conflicto, en realidad no te importa la reconciliación.
La vida es complicada
Por muy fría que te deje la química de las relaciones humanas, la construcción del escenario (Nicole Hoesli, Nina Mader) sigue siendo fascinante: es un cono que se puede girar y abrir en diferentes niveles. A veces representa la cima de una montaña o un túmulo, a veces un búnker o una pirámide. En el terreno rocoso e inclinado de la construcción de la isla, puedes ver a los protagonistas trepando con cuidado para evitar caer. No querrás interpretar esto como una situación existencial y dramática. Pero muestra claramente que la vida puede ser bastante complicada.