Después de que un accidente le deja una cicatriz facial considerable, Anna Holm (Joan Crawford) se encuentra en un mundo de actividad criminal. Anna, una chantajista despiadada, usa grandes sombreros para ocultar su rostro, prefiriendo acechar en las sombras en lugar de permitir que la vean. Pero cuando conoce a un cirujano que puede eliminar las cicatrices, Anna ve la oportunidad de empezar de nuevo, si puede resistir el inframundo criminal al que se ha acostumbrado tanto.
«A Woman’s Face», dirigida por George Cukor, a menudo echa un vistazo perspicaz a los asfixiantes estándares de belleza que experimentan las mujeres. Se revela un marcado contraste tanto en la forma en que la gente trata a Anna antes y después de la cirugía para eliminar las cicatrices, como en la forma en que se comporta antes y después de las operaciones intensivas. Los hombres que una vez se burlaron de ella y la despreciaron por sus cicatrices ahora la codician, pero Anna solo busca complacer a Torsten (Conrad Veidt). Ella anhela su aprobación y amor, pero Torsten es un hombre insensible, cuya simpatía inicial da paso a algo mucho más miserable. En la secuencia del ático aplastante, Torsten se comporta con crueldad con ella, recordándole a Anna que se enamoró de ella antes de la cirugía y que solo él podría amar a la verdadera.
Crawford a menudo brilló en momentos importantes y audaces, gritando o gritando para llamar la atención. Pero Anna ofrece algo diferente: la oportunidad de deleitarse con miradas sutiles y sonrisas que iluminan la interioridad de sus personajes. «A Woman’s Face» con frecuencia se sumerge en un territorio inverosímil, por lo que es difícil de tomar en serio, y también se desvía demasiado hacia el melodrama. Aún así, Crawford y Veidt son tan tremendos que esos problemas quedan en el camino.