Hubo una vez en que el mapa de Westeros estaba claro en mi cabeza: quiénes eran todos los jugadores, dónde estaban ubicados en el tablero, qué querían todos y qué tan jodidos estaban, con grandes fragmentos de contexto histórico y llenando la tradición familiar. fuera. Pero eso fue hace todo un monocultivo, y como Game of ThronesLa primera serie de precuelas de (Casa del Dragón) llega a HBO, gran parte de ese conocimiento se ha atrofiado. No es que importe, necesariamente. En esta historia, el tablero esencialmente se ha reiniciado.
Esta precuela no parte de una posición especialmente envidiable. Claro, está todo el camino Game of Thrones terminó, que el programa tiene que navegar espiritualmente, lo quiera o no. Pero también está el problema técnico básico de la exposición: Casa del Dragón nos deja caer en densas maquinaciones políticas que tienen lugar varias eras antes de Game of Thrones pero con muchos significantes visuales familiares para joder con tu cerebro. (La princesa Rhaenyra como «una misteriosa doppelgänger de Daenerys», como dice nuestra recapituladora Hillary Kelly, me hizo olvidar dónde estábamos en la historia durante unos minutos). Además, debido al encuadre de la serie de George RR Martin como más «ficción histórica con algunos dragones incluidos» en lugar de «alta fantasía clásica», Casa del Dragón se abre directamente como una historia de intriga de la corte real que opera en gran medida sin una amenaza externa instantáneamente enganchadora (es decir, White Walkers) desde el principio.
Es el deber de este episodio asumir de manera desproporcionada la carga de establecer apuestas e invertir emocionalmente en un conjunto de jugadores que son parientes lejanos de los que solíamos preocuparnos, y hacerlo de una manera que no sea, digamos, jamón. -puño o poco interesante. Ahora, seamos francos: esa es una tarea increíblemente difícil, y ni siquiera estoy seguro de que sea posible ofrecer una exposición de fantasía densa con elegancia. Al mismo tiempo, Game of Thrones fue notable por su capacidad para deconstruir, subvertir o innovar en los tropos de género, y en el caso de fuego y sangreel libro de 2018 en el que Casa del Dragón se basa, que la deconstrucción está incrustada en la forma real: Martin lo escribió como un relato histórico completo con perspectivas en conflicto. Surge una pregunta natural: ¿Será Casa del Dragón ser capaz de lograr lo mismo?
En cuanto al estreno, no realmente. «The Heirs of the Dragon» fue una hora parlanchína que aclara la garganta y preparó suficientemente la escena, pero se sintió distraídamente torpe en algunos lugares. Contemos las formas dialógicas.
7. “He perdido un bebé en la cuna. Dos mortinatos. Tuvo dos embarazos que terminaron mucho antes de su término. Son cinco en el doble de años. Sé que es mi deber proporcionar un heredero, y lo siento si te he fallado. Pero he llorado a todos los niños muertos que he podido”.
La escena de la bañera es clave para desarrollar el estado del enigma de la sucesión del reino: debido a la actual política de género de Westeros, el rey Viserys y la reina Aemma no consideran a su hija, Rhaenyra, una heredera potencial y han estado intentando sin éxito tener un niño durante una década. .
La escena se siente natural en su mayor parte, principalmente gracias al sorprendente y breve turno de Sian Brooke como reina, pero el momento rápidamente se ve afectado por la contabilidad anterior. Es un monólogo tradicionalmente teatral, seguro, y uno podría argumentar que tal teatralidad bien podría parecer «verdadera» en el escenario del facsímil medieval. Pero sigue siendo una recitación de la historia entre dos personajes que comparten esa historia.
Hay otra línea incómoda en esta escena, notable porque la palabra polla tiende a llamar la atención cuando se pronuncia audiblemente: “¿Un torneo? ¿Para celebrar el hijo primogénito que actualmente no tenemos? Entiendes que nada hará que a un bebé le crezca un pene si no lo posee ya. Sin embargo, la línea se entregó en broma, por lo que obtiene un pase.
6. “Lo hice maestro de leyes, y dijiste que era un tirano. Como Maestro de la Moneda, dijiste que era un derrochador que empobrecería el reino”.
Mira, Daemon es una mala noticia. Es un imbécil, definitivamente le gusta su sobrina, y es interpretado por un Matt Smith que claramente persigue algún tipo de carrera de todos los tiempos retratando canallas en pantalla después de La corona. Esa gran escena con la Guardia de la Ciudad comunica las profundidades de la depravación de Daemon (y la cercanía a los aspectos viscosos del linaje Targaryen) en un predeciblemente gratuito manera que incluye, entre otras cosas, la castración, que, bien, seguro, tiene su momento de «es un mundo horriblemente violento, tan descarnado y real», lo que sea.
Pero en esta línea, Casa del Dragón taquigrafías cuán terrible será Daemon para el reino si alguna vez prevalece en su deseo de reclamar el Trono de Hierro. Recibimos otra recitación rápida de la historia reciente en medio de un momento acalorado cuando Viserys marca las evaluaciones pasadas de Otto Hightower sobre el desempeño de Daemon en varias posiciones en la cancha. Es creíble en lo que respecta a los controles corporales retóricos, pero se están mostrando las costuras del desarrollo del personaje.
5. “Mis señores, la creciente alianza entre las ciudades libres se ha dado a llamar a sí misma ‘La Triarquía’”.
Contextualmente hablando, las escenas del consejo son excelentes dispositivos para dispersar grandes cantidades de información sensible a la trama y de construcción del mundo. Después de todo, el objetivo de estas reuniones es informar al Rey Viserys sobre todo lo que sucede en su patio trasero y más allá para que pueda gobernar, crear estrategias, etc. En las primeras (¡de tres!) escenas del consejo en el piloto, gran parte de esa responsabilidad recayó en Lord Corlys, quien, además de ser la persona más interesante de la corte como Lord of Ships (y esposo de la persona más interesante en el programa, Rhaenys Targaryen, también conocida como la reina que nunca existió), tiene la desafortunada tarea de resumir lo que está sucediendo fuera de King’s Landing, una situación que probablemente se convertirá en un factor político o narrativo en algún momento en Casa del Dragón.
Una gran cantidad de nombres propios salpican el resto del informe de Corlys: “Un hombre llamado Craghas Drahar se ha presentado a sí mismo como el príncipe-almirante de esta Triarquía. Lo llaman ‘El Cangrejero’ debido a su ingenioso método para castigar a sus enemigos”. Esta es una información que presumiblemente nos prepara para un conflicto futuro, pero es tan torpe y antinatural. Sin embargo, gracias a Steve Toussaint por fundamentar la entrega de ese volcado de información tanto como sea posible.
4. “Han pasado 70 años desde el fin del Rey Maegor. Estos caballeros son tan verdes como la hierba de verano. Ninguno de ellos ha conocido la guerra real.
Hablando de la Reina que nunca existió, Rhaenys obtiene esta línea durante el torneo del Rey como parte de una conversación claramente destinada a extraer una idea central del episodio, que combina visualmente la violencia en el campo con la violencia del útero. «Me pregunto si así es como deberíamos celebrar a nuestro futuro rey», se pregunta Corlys, «con violencia desenfrenada».
La respuesta de Rhaenys cumple algunas funciones: hace un gesto hacia un exgobernante violento de Targaryen, nos orienta más firmemente en la línea de tiempo histórica y establece el hecho de que un tiempo de paz prolongado facilitado por el rey Jaehaerys, el predecesor de Viserys, ha resultado en personal militar ansioso pero enfermo. -Adecuado para el combate entre reinos. Pero la construcción de la línea en sí es un cliché. Una vez más, y esto es consistente en todo el diálogo expositivo de este episodio, la entrega (aquí de Eve Best) es mucho mejor que la línea escrita.
La secuencia del torneo alberga otra línea expositiva, aunque esta me gusta. Respondiendo a la pregunta de Rhaenyra sobre el caballero misterioso, Ser Harrold Westerling responde: «Me dijeron que Ser Criston Cole es el hijo común del mayordomo de Lord Dondarrion, pero aparte de eso (y el hecho de que acaba de desmontar a los dos muchachos Baratheon) , realmente no podría decirlo.”
3. “Eres Daemon Targaryen. Jinete de Caraxes. Portador de la Hermana Oscura. El rey no puede reemplazarte.
no olvidemos eso Game of Thrones nos dio el término sexposicion (cortesía del crítico Myles McNutt). No toda la exposición proporcionada a través de escenas de sexo cuenta necesariamente como sexposition, ya que el concepto se aplica específicamente a escenarios en los que la conversación real no se deriva de forma natural ni se relaciona con el sexo y la desnudez que se representan en la escena. Diría que la primera escena de Daemon-in-a-burdel en el estreno no cuenta como una instancia de sexposition, pero es una forma no tan furtiva de cruzar los nombres del dragón y la espada de Daemon. La línea proviene de Mysaria (Sonoya Mizuno), presentada en esta escena como su íntima y aparente confidente, mientras ella intenta consolarlo después de que las frustraciones de su sucesión lo hacen incapaz de, eh, completar su sesión.
2. Toda la secuencia de apertura
Hombre, esta es una pregunta difícil. Un volcado de información es una forma bastante poco emocionante de abrir una serie de televisión muy esperada, y aquí tenemos una majestuosa, gruesa y llena de nombres propios. Con una Rhaenyra adulta narrando la escena, se nos muestra la elección en Harrenhal, presidida por el rey Jaehaerys, donde se pasa por alto a Rhaenys y se elige a Viserys para liderar por un amplio margen. El tema fundamental se explica con gran importancia: «Jaehaerys convocó un Gran Consejo para evitar que se librara una guerra por su sucesión, porque sabía la fría verdad: lo único que podía derribar la Casa del Dragón era él mismo». La secuencia se adhiere a un movimiento narrativo clásico en el género, lo que no significa que sea malo en sí mismo, simplemente no establece un tono particularmente dinámico para el resto de la serie.
También es torpe la tarjeta de título que sigue a la imagen del título del estreno: “Ahora es el noveno año del reinado del rey Viserys I Targaryen. 172 años antes de la muerte del Rey Loco, Aerys, y el nacimiento de su hija Daenerys Targaryen”. Sospecho que el texto es una referencia a la forma en que se escribieron los textos históricos antiguos, pero además de la disolución parcial un tanto fría que deja atrás «172 años antes… Daenerys Targaryen», todo el paquete se siente como un Guerra de las Galaxias rastreo de apertura.
1. El sueño de Aegon
En la escena final del estreno, Viserys convoca a Rhaenyra a la cámara subterránea de la Fortaleza Roja, donde, de pie ante el amenazante cráneo de su amado dragón fallecido, Balerion, le informa que ella, a diferencia de Daemon (ahora expulsado de King’s Landing y la línea de sucesión), será el heredero del Trono de Hierro. Es un giro narrativamente satisfactorio en el que Rhaenyra finalmente es reconocida por su padre, intercalado con un momento lleno de fan-service cuando los Señores de los Siete Reinos (¡Spot the Stark!) se reúnen para jurar lealtad al nuevo heredero.
Pero luego Viserys procede a verter la información más elaborada del episodio sobre Rhaenyra en forma de conocimientos secretos transmitidos a todos los herederos de Targaryen:
La ambición por sí sola no es lo que lo llevó a conquistar. Era un sueño… Aegon previó el fin del mundo de los hombres. Va a comenzar con un terrible invierno que sopla desde el lejano norte. Aegon vio oscuridad absoluta cabalgando sobre esos vientos, y todo lo que mora dentro destruirá el mundo de los vivos. Cuando llegue este Gran Invierno, Rhaenyra, todo Westeros debe enfrentarse a él. Y para que el mundo de los hombres sobreviva, un Targaryen debe estar sentado en el Trono de Hierro, un rey o una reina lo suficientemente fuerte como para unir el reino contra el frío y la oscuridad. Aegon llamó a su sueño «La Canción de Hielo y Fuego».
Aunque Paddy Considine como King Viserys logra vender lo que se siente como un vertedero de información increíblemente importante, uno que obviamente está destinado a conectar Casa del Dragón a Game of Thrones y garantizar las apuestas emocionales del espectador: la naturaleza de tal revelación, entregada cuando el primer episodio está casi fuera de la puerta, no puede evitar sentirse incómoda.
Lo que es peor, es un retcon salvaje que replantea radicalmente el lugar de la familia Targaryen en la historia contada en Game of Thrones. A lo largo de la serie original, Aegon el Conquistador fue evocado mitológicamente como un símbolo del poder histórico y el ansia de conquista de la familia Targaryen. Con esta revelación, la forja sangrienta de Aegon de los Siete Reinos (técnicamente seis, con Dorne uniéndose voluntariamente generaciones más tarde) se presenta bajo una luz moralmente mucho menos complicada.