Y no nos equivoquemos: la Marcha de Gosling es la mucho más inepta de las dos. Un alcohólico torpe que ni siquiera puede entrar con éxito en un bar sin cortarse el brazo con un panel de vidrio, lo que lo envía directamente al hospital, March es el tipo de desastre cuyo padre es su hija adolescente Holly (Angourie Rice). No, en serio, ella tiene que llevarlo por Los Ángeles la mitad del tiempo porque está demasiado herido o demasiado cargado para funcionar. Sin embargo, Gosling lo imbuye con un encanto de perro demacrado y avergonzado que es lo suficientemente lamentable como para hacerte apoyar al idiota, o al menos reírte cuando chilla como un cerdo preciado cuando Healy se rompe el brazo lesionado nuevamente.
Amor estúpido loco
Como el otro esfuerzo de comedia convencional de Gosling antes Barbie, Amor estúpido loco fue un gran éxito en 2011 y, sin embargo, ha desaparecido un poco del radar una década después. Esta comedia dramática de los directores Glenn Ficarra y John Requa, y escrita por futuros Somos nosotros creador Dan Fogelman, sigue siendo un punto culminante en todas sus carreras. Y una gran razón de su éxito tiene que ver con el reparto, que incluye a Gosling como un engreído jugador de la hora feliz que se apiada lo suficiente de una triste divorciada de mediana edad (Steve Carell) como para ayudarlo a reinventar su vida como una dama tardía. hombre.
La premisa es absurda, pero funciona porque Gosling interpreta a Jacob con suficiente empatía y estilo para hacer de alguna manera plausible la configuración, al menos lo suficiente como para permitir que el público acepte antes de reírse del joven que sermonea a su mayor completamente desnudo en una spa. En otras palabras, la película depende casi por completo del carisma de Gosling para continuar, lo que demuestra una apuesta inteligente, al igual que emparejarlo con Emma Stone en su primera colaboración en pantalla. La química que surge entre la pareja es tan divertida que (hasta ahora) han vuelto a formar equipo dos veces más, incluso en la primera película que le valió a Stone un Oscar, La La Tierra.
Lars y la chica real
Hay tantos actores que se negarían a interpretar a un personaje como Lars, un buen chico de pueblo y el amor de Bianca… su muñeca sexual inflable anatómicamente correcta. También hay muchos más actores que no lograrían que Lars fuera algo más que superficial y deprimente. Y sin duda, el concepto de Lars y la chica real invita a esa lectura, pero la peculiar comedia dramática de Craig Gillespie (futuro yo, tonia y cruella director) encuentra una dulzura insondablemente convincente gracias al primer trabajo cómico de Gosling en la pantalla grande.
Interpretar al introvertido y tremendamente tímido Lars como un tipo de gran corazón que resulta estar perdidamente enamorado de un globo es un acto engañosamente peligroso. La simpatía de Gosling, que nunca traiciona la humanidad de un personaje que en otras manos sería simplemente un canalla o un SNL boceto, está cuidadosamente calibrado. La estética “caramba” de la película no funciona si no le crees a Lars o si no quieres huir de él aterrorizado. Sin embargo, la película es de alguna manera afable y afirma la vida, al mismo tiempo que proporciona muchas líneas de risa mientras todas las personas que rodean a Lars deben lidiar con la elección del alma gemela del loco. Funciona cálidamente y, en retrospectiva, sugiere que Gosling debería haberse soltado el pelo antes y con más frecuencia en los cines.
El gran corto
El gran corto Realmente no debería ser una comedia. Y al final de esta dramatización de la avaricia de Wall Street que condujo a la crisis inmobiliaria de 2008 y a una economía global destrozada, nadie se ríe. Aun así, gran parte presenta un humor negro simplista del que es imposible no reírse. Esto es testimonio del humor siempre simplista de Adam McKay, que ha sido constante desde su época en SNL hasta sus comedias de Will Ferrell de la década de 2000 que a menudo eran parodias de la cultura estadounidense que lideraban. El gran corto Sin embargo, pierde esas pretensiones y va directamente a la raíz capitalista de la podredumbre estadounidense en el siglo XXI.