El resultado es un mundo de agencias rivales contra los fantasmas (algunas grandes corporaciones, algunas pequeñas operaciones locales de aspecto dickensiano) donde los niños y adolescentes luchan contra los fantasmas con espadas de metal, bombas de sal y bengalas de magnesio.
Está basado en los libros de Jonathan Stroud, y está claro hablando con Cornish de que es un fanático.
“Jonathan Stroud se basó en ese concepto y construyó cuidadosamente las repercusiones de lo que sucede cuando los fantasmas son endémicos y letales”, dice Cornish. “Y ha construido esta brillante pseudociencia en torno a esa idea. Ha inventado muchos tipos diferentes de fantasmas. [and a] taxonomía de los métodos sobrenaturales para combatirlos”.
Mirando Lockwood y compañía, se destaca la construcción sutil del mundo. Es un mundo moderno, del siglo XXI, pero donde los trenes están llenos de gente leyendo revistas, no teléfonos.
“Esa fue una de las cosas que me atrajo como alguien que era un adolescente en los años 80. Ese era un mundo pre-digital, y Lockwood y compañía está ambientado en un mundo donde la revolución digital nunca sucedió realmente”, dice Cornish. “Así que queríamos, de alguna manera, invocar el mundo de la cultura juvenil como solía ser antes de la Revolución Digital, cuando había revistas y periódicos impresos y conciertos en vivo, y te encontrabas cara a cara en lugar de por teléfono. Tratamos de darle a todo esta sensación física y táctil porque eso también ayuda a que los fantasmas sean más reales”.
Exploramos este mundo a través de los ojos de los agentes Anthony Lockwood, Lucy Carlyle y George Karim.