Diane Guerrero, quien interpretó a Maritza Ramos en el éxito de Netflix «Orange is the New Black», trabajaba en un bar donde los clientes la reconocían. «¿Cómo puedes decirle a este completo extraño cuánto te pagan por estar en un programa de televisión?» ella preguntó. “Porque la reacción de todos sería como, ‘¡Oh, Dios mío, te amo en ese programa! Pero también, ¿qué haces aquí? Era esta incredulidad la que se tambaleaba a la ofensiva”.
Esa confrontación fue típica para ciertos miembros del elenco en ese programa y otros éxitos de transmisión, según una historia de esta semana en The New Yorker. Si bien el elenco logró una gran fama mundial y la adoración de los fanáticos, las cantidades de dinero que ganaron con sus actuaciones no les permitieron la libertad financiera para renunciar a sus conciertos de día o de noche. Eso a menudo conducía al tipo de situación que describe Guerrero.
Tales luchas están en el corazón de las huelgas actuales de Hollywood, que enfrentan al talento y los escritores contra los vehículos de los estudios que los respaldan financieramente y quieren ganar más en la era del streaming.
La actriz Kimiko Glenn tiene una historia que se hace eco de la situación de Guerrero. Glenn recibió una declaración de la realeza extranjera por correo de SAG-AFTRA por su trabajo como la prisionera idealista y fanfarrona Brook Soso. El periódico enumeraba pequeñas cantidades de ingresos (cuatro centavos, dos centavos) extraídos de gravámenes en el extranjero.
“Yo estaba como, Oh, Dios mío, es tan triste”, dijo Glenn. Publicó un video en el que escanea la declaración: «Estoy a punto de ser tan rico!”, luego llega al gran total de veintisiete dólares y treinta centavos y grita, “¿QUÉ?”
Se habló con diez actores del programa, muchos de los cuales pasaron varias temporadas como «estrellas invitadas recurrentes», para el artículo del New Yorker. «Lo primero que nos decimos cuando nos vemos es, ‘Sí, está realmente jodido, todos mis residuos se han ido».
“Orange” fue distribuida por Netflix pero producida por Lionsgate, que determinó los pagos iniciales del elenco.
Cuando Glenn se unió al elenco en la temporada 2, el programa no pagó su transporte a menos que su hora de llamada fuera antes de las 6 am. Tenía que tomar el metro hasta el estudio en Astoria o pagar un taxi ella misma. “Los viajes en taxi no habrían sido tan importantes si nos pagaran lo suficiente como para no sentir que gastáramos nuestros cheques en eso”.
El día después de la fiesta de estreno de la última temporada, la escritora y productora ejecutiva Tara Herrmann dijo: “Jenji (co-creador del programa Kohan) y yo fuimos llevados a una sala de conferencias, y finalmente compartieron los números con nosotros: cien millones de usuarios habían visto en menos un episodio, y quiero decir que al menos la mitad había completado las seis temporadas. Desde un punto de vista artístico, esos números son impresionantes. Y, desde una perspectiva empresarial, absolutamente asombroso. Después de revelar los números, el ejecutivo nos preguntó: ‘¿Cómo te hace sentir escuchar esto?’ Jenji se quedó en silencio y me miró, y dije: ‘Como si quisiera renegociar mi contrato’. ”