[Warning: The below contains MAJOR spoilers for the Hijack Season 1 finale.]
Siete horas más tarde, el vuelo KA29 llega a Londres… pero no sin algunos giros más en el Secuestrar Final de la temporada 1.
Termina con Sam (Idris Elba) usando sus habilidades como negociador para convencer a Amanda (Holly Aird), quien se había hecho cargo de la cabina y estaba preparada para estrellar el avión ya que la vida de su hija estaba en peligro, para que lo dejara unirse a ella. luego escuchó mientras Alice (Eve Myles) la guiaba hacia un aterrizaje brusco.
A continuación, los co-creadores y productores ejecutivos Jim Field Smith y George Kay analizan el final.
Me gusta que la temporada termine antes de que Sam baje del avión; es apropiado, dada la historia. ¿Ese fue siempre el plan?
Jorge Kay: Era parte de la historia, y creo que nos gustó el hecho de que gran parte del espectáculo sucede dentro del viaje, por lo que sería genial tratar de envolverlo dentro del vuelo en sí porque realmente nos estábamos inclinando hacia lo real. aspecto temporal de la duración del vuelo, pero también Sam comienza el espectáculo como un hombre que quiere volver con la gente y lo termina como un personaje más magnánimo, que permite a las personas vivir sus vidas fuera de su viaje de regreso. Así que se sintió como una imagen muy buena mantenerlo en el avión porque ahí es donde sucedió todo.
Hable sobre la decisión de usar ese aspecto en tiempo real porque funciona muy bien durante toda la temporada, pero especialmente en ese final. Realmente estás mirando el reloj y la hora en el episodio con él.
Jim Field Smith: Sí, creo que hay un momento en el Episodio 7 en el que el tictac del reloj ha sido de alguna manera más importante para las personas en tierra que para las personas en el avión porque el tictac del reloj representa el tipo de destino del avión, su ETA en Londres, por así decirlo. Y obviamente, en el Episodio 7, eso se vuelve más apremiante y, finalmente, esa especie de reloj que hace tictac se vincula con la historia del destino de esas personas en el avión. Así que creo que el aspecto en tiempo real obviamente se vuelve mucho más agudo en el Episodio 7.
Y en realidad, a su pregunta anterior, tuvimos que mantener las cosas en marcha en el avión porque no se puede aterrizar el avión y luego saltar en el tiempo a otra escena. Tienes que permanecer dentro de ese entorno en tiempo real. Así que nos obligó, supongo, a ser creativos y tratar de mantener la historia dentro de ese entorno en tiempo real.
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Sí, me gusta que no pise el suelo al final de temporada.
Herrero: Lo divertido que tuvimos fue el momento en el que está a punto de bajarse del avión y luego vuelve a entrar, que es el momento de la película de terror «No entres ahí». Pero sí, creo que queríamos que oliera y saboreara la libertad, por así decirlo, y luego tener este capítulo final por el que tiene que pasar.
¿Cómo ha cambiado esta experiencia a Sam con respecto a quién es él, su trabajo y su familia? ¿Cómo ve las cosas cuando baja del avión?
kay: Se abre en términos de su conciencia emocional y su derecho. Es un pasajero de primera clase, y hay una especie de derecho a eso. Y luego su expareja [Christine Adams‘ Marsha] no quiere que se suba a ese avión, pero ha decidido que va a controlar la situación. Pero en el transcurso del vuelo, se da cuenta de que no puede resolver esta situación de secuestro por sí solo, y que tiene que confiar en la ayuda y las ideas de otras personas, y eso se refleja en el terreno con su vida familiar. Queda claro a través de diferentes caminos que tal vez Marsha está con alguien que tiene más tiempo para ella y es más dedicado y está menos enfocado en sí mismo y en su carrera como lo está Sam. Así que ese es el turno que sigue.
Sigue siendo Sam en todas sus facetas capaces, pero no es tan egocéntrico, tal vez como cuando despega. Miras el apartamento que tiene en Londres; es un verdadero apartamento de soltero. Te gusta pensar que el Sam que regresaría allí, al final, comenzaría a ser más complaciente con Kai. [Jude Cudjoe] y otras personas de su familia que podrían querer visitar ese lugar en lugar de convertirlo en una especie de nido para su propia vida.
¿Cuál fue la última pieza que se te ocurrió para el plan de secuestro?
kay: Creo que es un proceso bastante lineal en términos de idear cosas para la trama del secuestro. No quería escribir secuestradores irredimibles porque no son interesantes. No son personajes de 360 grados. No quieres solo chicos malos en un avión. Quieres ver que tienen sus propias vulnerabilidades. Desde muy temprano queríamos que los secuestradores fueran secuestrados en el acto final, por lo que estaban indefensos en términos de que, detrás de todo el monstruo en el avión, hay un mal mayor de quién controla al monstruo en el avión, que es algo así como un tropo de película de los 90 y en una especie de Parque jurásico De alguna manera, los dinosaurios no son el problema, es la gente detrás de los dinosaurios la que es el problema. Así que siempre quieres tener una capa extra debajo y esa fue Edgar. [Simon McBurney] y John Bailey-Brown [Ian Burfield]y eso, creo, como Tindall [Alex Macqueen] dice, si quieres sacar a la gente de la cárcel, no secuestras un avión entero. Hay formas más fáciles de hacerlo, así que hay algo más en juego.
¿Desde cuándo supiste que se trataría de dinero? ¿Hubo otros motivos que consideró?
kay: No siempre se trataba de dinero, pero no nos habíamos decidido por un tiempo. Era más bien que no queríamos que se tratara de fundamentalismo religioso o terrorismo o cualquier tema que quizás usted podría asociar más recientemente con secuestros y no particularmente un tema político. Así que el crimen se convirtió en una idea muy importante para eso. He leído, y me ha interesado, cómo, sin tomar esta conversación demasiado oscura, las mujeres jóvenes a menudo son preparadas para la prostitución, mientras que los hombres jóvenes son preparados para el crimen organizado, y ellos como víctimas fueron una parte importante de hacerlos. personajes más interesantes. Así que si miras a Lewis [Jack McMullen], el secuestrador que muere en la parte trasera del avión, en realidad no quería estar allí. Fue obligado a estar allí por su hermano mayor y por los controladores de su hermano mayor. Así que siempre fue en un intento de hacer que los secuestradores fueran canjeables de alguna manera, mientras que si tienen un fervor y un fundamentalismo religioso extremo, eso es más difícil de deshacer y no parecía el tipo de malos que realmente queríamos.
Herrero: Y lo bueno del aspecto del crimen financiero de la historia. [was it] significaba que podíamos ir a por el grupo del crimen organizado detrás del secuestro y terminar cayendo en la codicia, porque es un crimen financiero, sobre cuánto dinero podemos obtener, y cuanto más dejen que se desarrolle el incidente, más ricos se vuelven. Literalmente, Edgar, quien es el criminal principal del programa, supongo, dice: «Con cada segundo que pasa, estamos ganando millones de libras más». Y su brújula es, ¿cuánto más rico necesitas ser? Pudimos devolverlo a estos defectos humanos muy simples, como que la codicia es un concepto tan simple y grandioso. Puedes ver cómo la gente caería en conflicto con eso. Mientras que, como dice George, una vez que comienzas a entrar en el celo o el extremismo religioso, es un área más difícil de profundizar y desempaquetar, particularmente en un programa donde ese no es el tipo principal de la historia. Como dice George, se trata realmente de los personajes y las decisiones que tienen que tomar. Así que tratamos de hacerlo sobre algo que era un tipo de defecto humano muy comprensible.
¿Cómo decidiste quién viviría y moriría? ¿Qué querías hacer con las muertes que tuviste?
kay: Quieres sorprender a la gente, por lo que quieres matar a la gente que te gusta, eso es importante, y matar a algunas personas que no te gustan, eso es aún más importante. Así que está haciendo un buen equilibrio de esas dos cosas para sorprender, retorcer y buscar que la persona menos sospechosa muera. Siempre debe ser la persona que menos esperas porque la persona que menos esperas probablemente sea la persona de la que sospechas en secreto. Así que solo quieres jugar el juego de lo que la audiencia piensa que va a pasar, animar a la audiencia a que le gusten los personajes que luego vas a matar. Ese es el juego que estás jugando con la audiencia todo el tiempo, invitándolos a invertir en las personas y sorprendiendo y retorciendo. Y es lo mejor de un programa ficticio en comparación con historias o causas reales. Volviendo a los tipos de secuestradores que son, esto no es una causa, esto es criminal y cualquiera puede ser un criminal.
Herrero: Lo que se revela es que los secuestradores realmente no quieren matar a nadie. El plan no era matar a nadie. En lo que respecta a los secuestradores del avión, ese nunca fue el plan. Se revela que sus armas están cargadas con balas de fogueo; han traído rondas en vivo en caso de que no funcione. Debido a las acciones de Sam y las acciones de algunos de los otros pasajeros, su plan comienza a desmoronarse, por lo que deben comenzar a hacer cosas para las que realmente no se habían inscrito. Como dice George, Lewis dice: “Este no era el plan. Acordamos que no íbamos a hacer esto”. Entonces te das cuenta de que realmente los secuestradores no quieren matar a nadie. Eso en realidad lo hace más divertido desde el punto de vista de la escritura, supongo, porque la gente no solo está matando gente arbitrariamente; tienen que tomar decisiones realmente horribles sobre quién sale lastimado y quién no.
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Algo que disfruté fue la dinámica entre Sam y Alice, ella tuvo que salir del trabajo inmediatamente después y la reacción de su jefe después de cómo comenzó el día con ella. ¿Qué querías hacer con Alice y Sam en el final, ya que parecía que esos dos tenían que hablar en algún momento, y se estaba preparando para eso, y Alice, en general, esta temporada?
kay: Realmente me interesaba la idea de que Sam no es un infante de marina, un soldado de las SAS ni está específicamente equipado para lidiar con esta situación, y ese tema continúa en el terreno donde Alice es la heroína más cotidiana. Ese era todo el plan. Hay cosas en su día que son tan importantes como los secuestros, [like] llegar a tiempo para recoger a sus hijos de la escuela. Todo significa que el espectáculo, al menos sobre el terreno, está muy arraigado en estas preocupaciones con las que todo el público se identificaría. Y a pesar de que ha hecho algo increíble, todavía tiene que recoger a su hijo a tiempo y hacer las cosas normales de crianza. Realmente nos gusta el tipo de yuxtaposición de tenerla atrapada en la vida y esta cosa increíble que está sucediendo.
Y en realidad es tan directa y normal que puede manejar a Sam. Puede manejar a Idris, una estrella mundial, y se necesita una Eve Myles para decir: «Ahora, escúchame, Sam». Fue genial para la variación de tono y para asegurarse de que no se volviera demasiado [much] de una súper sala de control donde hay un superhéroe en el suelo y hay un superhéroe en el cielo. Y eso se extendería al hecho de que cuando se trata del aterrizaje, uno pensaría que Sam Nelson debería aterrizar el avión. Pero en realidad, es Amanda, es un esfuerzo de equipo, y eso marca el cambio en él del tipo que no se queda en su asiento y cree que puede hacer todo esto sin ayuda a tener que ayudar a Holly Aird a aterrizar este avión al final. .
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