«All the Beauty and the Bloodshed» de Laura Poitras, «A Compassionate Spy» de Steve James y «Freedom on Fire: Ukraine’s Fight for Freedom» de Evgeny Afineevsky se encuentran entre los 11 documentales que se estrenarán mundialmente en el Festival de Cine de Venecia este año, con El título de competencia de Poitras compitiendo por un León de Oro, una hazaña rara para un documental en un importante festival internacional de cine.
El creciente número de películas de no ficción de alto perfil dentro y fuera de competencia en Venecia sugiere que los principales festivales de cine europeos finalmente han aceptado los documentales como arte cinematográfico viable.
Si bien los documentales en el Festival Internacional de Cine de Toronto y los principales festivales de EE. UU., incluidos Sundance, Telluride y South by Southwest, han sido durante mucho tiempo los protagonistas del baile, los festivales internacionales más destacados, incluidos Venecia, Cannes y Berlín, han tardado en adoptar no -Contenido de ficción, especialmente en competición.
“Hubo lo que yo solo caracterizaría como una resistencia ilógica a pensar que los documentales podrían competir en la cartelera principal de competencia en lugares como Cannes, Venecia y Berlín”, dice el agente de ventas Josh Braun de Submarine Entertainment. “Pero todo eso está cambiando. Creo que cuando vemos la película de Laura en Venecia, es simplemente una progresión natural de reconocer que estos documentalistas son a menudo cineastas de clase mundial, que pueden soportar el calor de esa cocina y competir en un festival de cine internacional”.
Braun está representando «All the Beauty and the Bloodshed» y recientemente vendió los derechos de distribución de la película en América del Norte a Neon. Centrada en la batalla de la fotógrafa Nan Goldin contra la famosa familia de grandes farmacéuticas Sackler, recientemente el tema de la serie de Hulu «Dopesick», «All the Beauty and the Bloodshed» de Poitras es la primera vez que el director ganador del Oscar está en el Lido.
También marca el viaje inaugural de James a Venecia con una película.
“Solo he escuchado cosas grandiosas sobre Venecia”, dice James. “Es un gran lanzamiento para la película. Espero que genere interés en la distribución, porque no tenemos un distribuidor”.
Jason Ishikawa de Cinetic Media está representando «A Compassionate Spy». Él atribuye la actitud cambiante del festival internacional hacia los documentales a una creciente conciencia de que las películas de no ficción son obras teatralmente viables.
“Todavía existe esa creencia en Europa, que se está yendo, que los documentales son televisión, o están financiados por televisión o creados para televisión, y no pertenecen a la selección principal, que consiste en cine diseñado para ser proyectado en salas”, dice. Ishikawa. “La mayor cantidad de documentales que se han proyectado en los cines y han trabajado comercialmente en las salas de cine han eliminado esa noción”.
Alberto Barbera, director del Festival de Cine de Venecia, agrega que “la calidad de los documentales está creciendo rápidamente a medida que los espectadores muestran un interés creciente en ellos, especialmente gracias a las inversiones de Netflix, Amazon y Apple”.
Además de «All the Beauty and the Bloodshed» y «A Compassionate Spy», varios otros documentales se estrenan mundialmente fuera de competencia en el Lido, incluidos «Nuclear» de Oliver Stone, «Innocence» de Guy Davidi e «In Viaggio.
“Los documentales se están volviendo cada vez más atractivos, emocionantes desde el punto de vista narrativo y espectaculares”, dice Barbera. “Los festivales, en general, están dedicando cada vez más espacio a estos documentales”.
La 70.ª edición del Festival de Cine de Venecia en 2013 marcó el primer año en que se incluyeron documentales en la competición principal. Ese año, “Sacro GRA” de Gianfranco Rosi, sobre la gente que vive en la periferia a lo largo de la carretera de circunvalación de Roma, ganó el León de Oro.
“Es solo en la última década que los documentales se han convertido en una presencia regular en Venecia, y algunos de ellos han sido invitados a la competencia”, dice Barbera. “Cada año desde 2012, alrededor del 15% de los estrenos mundiales son documentales”.
Al igual que Venecia, en los últimos años, la Berlinale también ha considerado los documentales como una forma de arte en lugar de una ocurrencia tardía de la programación. En total, la Berlinale de febrero de 2022 presentó 50 documentales, aunque solo uno, «Everything Will Be Ok» de Rithy Panh, fue elegible para competir por los Osos de Oro y Plata.
“Los documentales son películas”, dice el director artístico de la Berlinale, Carlo Chatrian. “Por eso, tratamos de incluir una película de no ficción en cada sección del festival, incluso en competencia. Así ha sido en los últimos tres años. Para nuestro [competition], estamos buscando películas con una voz distintiva. ‘Everything Will Be Ok’ es una película única, en el borde de diferentes formas de género. Es muy difícil etiquetarlo. Puede estar más cerca de un cuento de ciencia ficción que de un documental. Pero al final, lo que importa es el poder emocional que la película, ya sea ficción o documental, puede generar”.
En 2017, se creó el Premio de Documental de la Berlinale, con películas en las ocho secciones del festival capaces de calificar para el Premio de Documental.
“El festival quería intensificar la apuesta por el cine documental en la Berlinale con el Documentary Award”, explica Michael Stütz, responsable de la sección Panorama de la Berlinale. “El premio es una señal importante para el campo del cine documental y, al mismo tiempo, una señal de respeto y aprecio”.
De «All the Beauty and the Bloodshed», Barbera dice que es «uno de los mejores trabajos de este género que he visto en los últimos años», y agrega que el documental es «más emocionante que una historia ficticia».
Al igual que Barbera, Chatrian considera que la estética suele ser más crítica que la historia cuando se trata de documentos.
“En Europa, tenemos una visión ligeramente diferente de los documentales”, dice Chatrian. “Prestamos más atención al estilo y la narrativa que al contenido. Siempre se trata, por supuesto, de temas relevantes, pero para ser seleccionados para un festival de cine internacional, también estamos mirando, y diría que principalmente, la forma en que se cuentan estas historias reales”.
Si bien Venecia y Berlín adoptaron los documentales, Cannes aún no se ha sumado al carro de la no ficción en los últimos años, a pesar de haber programado varios títulos de no ficción en sus inicios.
Según los informes, en los últimos 46 años, Cannes ha seleccionado solo cinco documentales para su competencia principal: “Dream of Light” (1992) de Victor Erice, “Mondovino” (2004) de Jonathan Nossiter, “Bowling for Columbine” (2002) de Michael Moore y “ Fahrenheit 9/11” (2004), que obtuvo la Palma de Oro, y “Waltz With Bashir” de Ari Folman (2008).
En Cannes 2022, el documental de HBO de Shaunak Sen «All That Breathes» no formó parte de la competencia, pero obtuvo el l’Oeil d’Or («Ojo de oro») del festival al mejor documental. El premio se creó en 2015. Los ganadores anteriores del premio incluyen «Faces Places» (2017) y «For Sama» (2019), los cuales obtuvieron nominaciones al Premio de la Academia.
“La posición de Cannes sobre la no ficción no ha cambiado drásticamente”, dice Ishikawa. Sin embargo, he notado que ha habido incursiones de no ficción en otras secciones que históricamente nunca tocaron no ficción.
Cita la proyección de «Amy» de Asif Kapadia en la sección Midnight de Cannes en 2015. Mientras tanto, este año, el documental de David Bowie de Brett Morgen «Moonage Daydream» también se proyectó en la sección Midnight, mientras que «The Last Movie Stars» de Ethan Hawkes apareció en la sección Midnight. Programa Cannes Classics, la barra lateral dedicada a la historia del cine.
“Cannes es el último obstáculo”, dice Braun. “Creo que Cannes necesita dar un paso adelante y realmente pensar en que los documentales de la competencia no sean solo películas de Michael Moore, que ha sido la tradición”.
Cannes no respondió a varias solicitudes de comentarios.