Muchos artistas se rompen los dientes intentando captar la inefable levedad de la vida. Otar Iosseliani parecía tener con ella una relación privilegiada, haber firmado un pacto secreto. Único, inclasificable, el cineasta falleció el domingo 17 de diciembre en Tiflis, a la edad de 89 años.
Naturalizado francés, era originario de Georgia, esta pequeña república caucásica de 4 millones de habitantes, que permaneció durante mucho tiempo bajo el yugo de Moscú, pero donde los favores del clima y del suelo han moldeado costumbres más sureñas que soviéticas, una «dolce vita» tacaña y fatalista centrado en los placeres comensales. Iosseliani fue su custodio, incluso una vez exiliado en Francia para escapar de la censura, y dondequiera que aterrizara su cámara (París, el campo, el País Vasco en Euskadipero también Venecia en Lunes en la mañana y hasta Senegal para Y había luz), resurgió como un pedacito de la excéntrica Georgia, tierra de canciones y mesas augustas.
Con Érase una vez un mirlo que cantaba (1970), Los favoritos de Luna (1984) o La caza de mariposas (1992), inventó un estilo de escritura único y discretamente sofisticado, una especie de fuga cinematográfica finamente articulada, que revolotea entre pequeños grupos de personajes. Un territorio de poesía que, a diferencia de un cine predominantemente hablador, hizo prevalecer el gesto sobre las palabras, en el espíritu de un cine mudo venerado (principalmente René Clair) y de sus continuadores burlescos como Jacques Tati, con quien lo comparamos mucho.
Prohibida la emisión de la primera película en la URSS
Nacido el 2 de febrero de 1934 en Tbilisi, entonces adscrita a la Unión Soviética, Otar Iosseliani se dedicó por primera vez a la música en el conservatorio, donde se licenció en piano, dirección y composición. incluso “concertista”, despreocupación de su futuro cine. En 1953 se trasladó a Moscú, estudió matemáticas y mecánica en la universidad y luego ingresó en el Instituto Nacional de Cinematografía o “VGIK”, una prestigiosa escuela nacida tras la Revolución. Allí recibió, en particular, las enseñanzas de Alexandre Dovjenko (1894-1956), pero también de su “compatriota” Mikhaïl Tchiaoureli (1894-1974).
Su película de graduación, Abril (1961), un mediometraje de casi cincuenta minutos de duración, ya es una maravilla. Una pareja joven se muda a un apartamento nuevo en un edificio moderno en las afueras del pueblo. Se aman en el hogar vacío, pero pronto se dejan invadir por una acumulación de trastos, muebles y electrodomésticos, que se interpone entre ellos, y poco a poco los separa. Sin palabras o casi, esta pantomima de la vida doméstica tiene una banda sonora entera a posteriori, en una sinfonía cómica de objetos que chirrían y crujen con toda su incongruencia. Los problemas no se hicieron esperar: la película estuvo prohibida en la URSS durante casi quince años por “ formalismo excesivo «.
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