en sus memorias hacer una escenaque se estrena hoy, la actriz Constance Wu detalla sus experiencias de acoso y sexismo en el lugar de trabajo durante su tiempo en Recién llegado en barco—cosas que insinuó durante una aparición el mes pasado en el Festival Atlántico. En el evento, Wu contó la historia detrás de lo que la llevó a escribir la tormenta de tweets de 2019 que puso al público en su contra, lo que finalmente condujo a una intento de suicidio. Ahora en haciendo una escena, Wu profundiza aún más en el tema, revelando cómo la presión de la representación asiático-estadounidense en pantalla fue manipulada para convertirla en una herramienta de control por parte de quienes tenían poder sobre ella.
En el capítulo “Tú haces lo que digo”, Wu analiza sus muchas interacciones con un productor senior, a quien identifica solo como M—, mientras filmaba la primera temporada del programa, que van desde incómodas hasta francamente violatorias. Ya que FOTB fue su primer trabajo importante en televisión después de años de papeles menores en el teatro y la televisión, Wu no estaba familiarizada con muchas normas de Hollywood, incluido quién manejaría sus asuntos comerciales, qué debería usar y qué trabajo promocional estaba obligada por contrato a hacer, que era una debilidad de la que M— se aprovechó.
Él la sometió a acoso sexual constante: la acosaba para que se tomara selfies «sexys» a altas horas de la noche, la presionaba para que asistiera a eventos sociales con él e incluso la tocaba de manera inapropiada en un evento deportivo. Cuando ella no actuaba como él quería, M— la insultaba; someterla a largos momentos de “silencio punitivo”; o hacer comentarios despreocupados que la hicieron sentir mal consigo misma (“No, ¿sabes qué? Es bueno que tengas brazos grandes. Significa que eres fuerte. Las mujeres fuertes son geniales. Bien por ti”).
Pero quizás el arma más poderosa de M— fue la presión de la representación asiático-estadounidense. Debido a que M— también era asiático-estadounidense, Wu lo admiraba por tener éxito en una industria que sigue siendo predominantemente blanca, en todos los niveles. Para Wu, la orientación de M— a menudo resultó ser un cuidado, un recurso para un actor en ascenso como ella. “Cuando me perdí, él me trajo de vuelta a la tierra”, escribió. Él “evitó que dijera y hiciera cosas reactivas que dañarían mi carrera. Se tomó el tiempo para cuidarme”. Pero con el paso del tiempo, esto se transformó en un control implacable plagado de racismo y sexismo.
Durante una conversación en particular, M— le dijo a Wu: “¿Sabes qué es lo mejor de producir este programa? Que puedo follarme a cualquier aspirante a actriz asiática que quiera. Al mismo tiempo, hacer que Wu se sintiera agradecida de que ella fuera la elegida para su papel y recordarle que era fácilmente reemplazable debido a la escasez de programas como FTB, M— no dejó a Wu sin otra opción que obedecerlo ciegamente por temor a las consecuencias: reemplazo o algo peor. Para M—, la representación asiática era una carga para los actores, no una fuente de orgullo o inspiración.
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La tensión de la representación pervertida siguió a Wu durante toda su relación con el productor principal. En otra ocasión, M— trató de obligar a Wu a asistir a un festival de cine con él, al que Wu quería faltar debido al agotamiento. Pero M— fue implacable:
Me sermoneó que era por mi bien, que solo estaba tratando de ayudarme, que estaba insultando a la comunidad AAPI si no iba. Que todos los demás iban y que si no iba me haría quedar mal. Que estaba siendo difícil y que dañaría mi carrera. Que estaba protegiendo mi reputación y que fácilmente podría arruinarla.
Wu podía sentir los múltiples estándares a los que estaba siendo sometida: “En privado, me preguntaba si yo fuera una actriz blanca, ¿me habrían etiquetado como ‘difícil’ por no querer asistir a un festival de cine durante mi tiempo libre? No es como si tuviera una película en el festival”.
En los últimos entrevistas y en el libro mismo, Wu ha enfatizado su miedo a poner en peligro no solo FOTBla reputación de M—, pero también la de M. Era un productor asiático-estadounidense que aparentemente había llegado a la cima gracias al trabajo duro, y Wu estaba preocupado por el efecto dominó de criticar a otro asiático-estadounidense en la industria.
En una reflexión particularmente desgarradora hacia el final del capítulo, Wu escribe:
¿Fue realmente un comportamiento desagradecido? ¿O normales? ¿O fue solo desagradecido en el contexto de la rara existencia de una mujer asiática en el campo de juego? E incluso si fuera lo último, ¿no importaba el contexto? Si tenía la suerte de estar en el campo de juego, tal vez tenía que ser perfecto y amable… o de lo contrario nunca dejarían entrar a nadie más.
El acoso que experimentó en FOTB es una historia dolorosa pero necesaria para que Wu la comparta, y gran parte del resto del libro es divertido. Pero compartir estos momentos más oscuros se siente como parte del proceso en el que se ha liberado de la vergüenza que alguna vez la atascó: “No me importaba cómo sonaba; Solo necesitaba finalmente hacer un sonido.”