Sí, lo que normalmente se conoce como «el Sistema de Estudio» fue, de hecho, un esfuerzo deliberado de los Cinco Grandes para restringir la competencia y retener el control. Los cines se asegurarían de que sus bien pagados productos de estudio se exhibieran en sus propios cines, mientras que a los cines de barrio se les prohibía obtener productos «A». Los Decretos Supremos fueron una bendición para la industria en general, pero un duro golpe para los millonarios. Cuando los estudios tuvieron que vender sus salas, los propietarios de salas de barrio pudieron resurgir. A lo largo de la década de 1950, los cineastas locales de bajo presupuesto de repente tuvieron lugares disponibles y pudieron llevar personalmente las copias a los cines de su vecindario, solicitando su exhibición. Hay una razón por la que hubo un auge del cine de bajo presupuesto, la explotación de los autocines y un repunte del cine queer clandestino a finales de los años cincuenta.
Los Decretos Supremos acabaron con una industria ya debilitada. Gracias al Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes (que, de manera paranoica, buscó erradicar a los «comunistas» de la industria), muchos empleados de Hollywood fueron excluidos. Además, la industria cinematográfica británica quería aumentar sus propias cifras y promulgó un impuesto del 75% sobre las importaciones estadounidenses. Hollywood estaba luchando por seguir siendo el gigante que quería ser.
El caso de la Corte Suprema incluyó a Paramount como acusado, ya que era el estudio que poseía la mayor cantidad de salas de cine en ese momento; según la estimación de «Englufed», fueron 1.450 salas. Para poner eso en perspectiva, AMC actualmente posee sólo 900 salas. Sin embargo, los ocho estudios mencionados anteriormente estaban incluidos en la demanda. Incluso los Tres Pequeños fueron acusados de hacer tratos con las salas de los grandes estudios en lugar de con cadenas más pequeñas e independientes. A Paramount y sus coacusados se les dio un año para vender sus salas.