Si me preguntas quién es mi personaje favorito de “Yellowstone”, diría Monica Dutton (Kelsey Asbille). La respuesta puede ser sorprendente, considerando que carece del poder estelar de Kevin Costner, la intensidad bruta de Beth de Kelly Reilly o las historias más amplias que se le dan a Rip (Cole Hauser) y Kayce (Luke Grimes). Pero en un mundo donde estos personajes se salen con la suya en casi todos los episodios y constantemente se socavan unos a otros, Monica tiene conciencia. Es una buena persona que mira a la familia con la que se casó y dice en sentido figurado: «¿Qué estaba pensando?».
Y, sin embargo, Mónica se siente como el trabajo de Yellowstone, un personaje traumatizado, amenazado y herido de forma rutinaria por lo que la serie supone que es impacto y significado, pero se siente como teatro de televisión barato. Y en el estreno de dos episodios de la temporada 5, Monica embarazada perdió a su hijo después de un accidente automovilístico que involucró a un búfalo y un hombre que intentaba comer galletas saladas.
Mónica siempre ha sido un pararrayos para los traumatismos. En la temporada 1, después de declarar que no quería vivir en el rancho de Yellowstone, fue asaltada accidentalmente y sufrió una lesión traumática en la cabeza; La temporada 2 la vio víctima de la discriminación racial que terminó en tener que desnudarse; en la temporada 3 se ofreció como cebo para atrapar a un asesino; y en la temporada 4 estuvo a punto de morir en su propia casa durante un intento de asesinato de los Dutton.
¡Son muchas cosas malas para un personaje! Si bien Beth también ha sido amenazada con violencia sexual, golpeada y casi explotada, tiene un mayor sentido de agencia en las cosas que le suceden. Como Rip le dice en el estreno de la temporada 5, ella busca activamente una pelea, y si suceden cosas malas, Beth Dutton está lista para enfrentarlo con un puñetazo en la cara. Pero como suele decirle a todo el mundo, Mónica solo quiere una vida normal. No busca pelea, peligro ni mucho de nada y, sin embargo, la sigue de forma rutinaria como un perro callejero.
Mónica es un personaje que se convierte en un conducto para la pornografía traumática. La pornografía traumática, tal como la define Brittany Johnson en un artículo de 2020 para The Mighty, “es un medio que muestra el dolor y el trauma de un grupo en cantidades excesivas por el bien del entretenimiento. La pornografía traumática no se crea por el bien del grupo marginado, sino para consolar o entretener al grupo no marginado. También tiende a satisfacer el ego de la persona no marginada en lugar de ayudar a la persona marginada a describir cómo es la vida para ellos. También puede servir de poco o nada para la trama general y usarse para sacudir a la audiencia”. ¿Suena familiar?
En este caso, incluso cuando se presume que Mónica tiene agencia, solo se usa para mostrar el dolor y el trauma con fines de entretenimiento. Tome la historia de la temporada 3 donde ella se ofrece como voluntaria para atrapar a un asesino en serie en la reserva. En la superficie, esta es Mónica afirmando su propia agencia para detener activamente a un asesino. Pero todavía tenemos que ver a Mónica en una posición asustada de vulnerabilidad, imitando lo que sienten muchas mujeres indígenas todos los días, y verla casi agredida sexualmente antes de ser salvada por un hombre. Y, como explica Johnson, al final, esta narrativa sirve de «poco o ningún punto para la trama general» de «Yellowstone». El asesino solo ocurre en ese episodio específico y el grupo de trabajo al que se une Monica aparentemente se disuelve inmediatamente después.
Tolstoy dijo una vez que cada familia infeliz es infeliz a su manera, pero lo que “Yellowstone” hace con Mónica es darle felicidad, ver cómo se le iluminan los ojos y luego matarla frente a ella. Tomemos como ejemplo el anuncio de su embarazo que puso fin a la temporada 4. Fue una oportunidad no solo para que ella y Kayce se unieran como pareja, sino también para que Mónica floreciera como persona, especialmente después de la redada de Dutton y la decisión de sacar a su familia de Yellowstone.
“piedra amarilla”
No pudimos relajarnos mucho más allá de eso, considerando que el estreno de la temporada 5 se adelantó hasta el final del embarazo de Monica. Así que nosotros, como público, no pudimos ver ningún momento de alegría previo a su parto. Pero, muchacho, pudimos ver a Mónica luchando por dar a luz, ensangrentada en una zanja.
Lo que hace que esto sea aún más frustrante es la frecuencia con la que la creadora de la serie, Taylor Sheridan, destaca cuánto celebra y ama el programa a las mujeres indígenas. En una entrevista reciente con The Atlantic sobre si “Yellowstone” es una serie de estados rojos, Sheridan mencionó a las mujeres indígenas. “Simplemente me siento riéndome. Estoy como, ‘¿En serio?’ El programa habla sobre el desplazamiento de los nativos americanos y la forma en que las mujeres nativas americanas fueron tratadas y sobre la codicia corporativa y la gentrificación de Occidente y la apropiación de tierras. ¿Ese es un espectáculo del estado rojo?
Estos son puntos de conversación similares a los de cuando Sheridan promocionó su largometraje de 2017 «Wind River», que se centró en dos personajes blancos que intentan resolver la violación y el asesinato de una mujer indígena interpretada por Asbille. En el caso de esa película, Sheridan intentó dar forma al maltrato intenso y sistémico de las mujeres en las reservas mientras lo empaquetaba y vendía como un misterio de asesinato estándar con dos protagonistas no indígenas. Las críticas a la función en 2017 señalaron que el personaje de Jeremy Renner era un hombre blanco que se creía parte de la comunidad de la reserva. El mismo Sheridan incluso promocionó el envío de las regalías de la película a un grupo de mujeres nativas americanas en 2017, aunque para 2019 no estaba claro si eso sucedió alguna vez.
En este caso, ver el trauma de Mónica no pretende mostrar la fuerza y la resiliencia del personaje, ni tampoco mostrar por completo cuán terriblemente tratados son los pueblos indígenas por parte de los blancos. Es para provocar explotativamente una respuesta. Ver sufrir a Mónica es hacer que el público diga: “Sí, esto es horrible. Pero no puedo dejar de mirar”. No es diferente a los anuncios de huérfanos extranjeros que te suplican que los salves por menos del precio de una taza de café. Además de eso, cada vez que Mónica escapa, sucede algo terrible.
La correlación no debería ser igual a la causalidad, pero en el caso de Mónica, a menudo lo es. Monica se esfuerza por mantener un sentido de la moralidad y el bien y el mal, pero esto generalmente resulta en dolor y casi la muerte. Incluso después de dejar la reserva y luego Yellowstone, sufre un trauma que la etiqueta perpetuamente como una extraña. Está condenada a tener un final infeliz.
¿Se puede arreglar esto? Claro, aunque requeriría que Sheridan permita que otros cultiven su propia historia. Sheridan escribe la mayoría de los episodios, y se desconoce cuántos escritores indígenas, si es que hay alguno, están involucrados. Teniendo en cuenta lo poco que Thomas Rainwater de Monica y Gil Birmingham, alcalde de la reserva Broken Rock, tuvo en cuenta en la temporada 4, es posible que no desee darles mucho. Pero algo tiene que pasar porque no debería usar #MonicaMustLive cada temporada.
“Yellowstone” se transmite los domingos en Paramount Network.
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