¿Qué es realidad y qué es ficción en Blonde?

Spoilers por delante de la trama de Rubio.

Hay biopics que pretenden presentar una versión mayoritariamente factual de la vida de una persona (piense Caminar por la línea). Hay películas que están vagamente inspiradas en la vida de una persona (piense Mina de oro de terciopelo). Y luego está Rubio.

La película de Andrew Dominik, basada en la novela del mismo nombre de Joyce Carol Oates, trata sobre Marilyn Monroe, eso está muy claro, pero también juega extremadamente rápido y suelto con sus detalles históricos. La intención es ser un retrato impresionista de la actriz e ícono, que refleje más lo que representó y cómo sufrió que quién era en realidad como persona. ¿Qué tan efectivo es eso? Su experiencia puede ser diferente.

Algunos han argumentado que la epopeya implacablemente trágica de Dominik, protagonizada por Ana de Armas, hace que la responsabilidad recaiga sobre el espectador que se deleita con el dolor de la historia de Monroe. Otros piensan que está castigando sin una buena razón, absorbiendo el matiz de Monroe a favor de su dolor.

Pero, ¿qué partes de la película se basan realmente en la verdad? ¿Y qué es el florecimiento dramático? Algunos momentos son invenciones obvias, mientras que otros se basan en mitos complicados y desordenados sobre Monroe que se han desarrollado con el tiempo. Vamos a desglosarlo.

¿Qué sabía Monroe sobre su padre?
A lo largo de la película de Dominik, vemos una fotografía del supuesto padre de Monroe, un hombre apuesto que ella idolatra pero que sigue siendo esquivo. La forma en que se desarrolla en Rubio en realidad no es diferente de lo que Monroe describe en sus memorias publicadas póstumamente, coescritas con Ben Hecht, Mi historia. En la película, su inestable madre, Gladys, interpretada por Julianne Nicholson, señala una imagen y dice: «Norma Jeane, mira, ese hombre es tu padre», diciéndole que él trabaja en el mismo estudio de cine que ella. Mientras se desata un incendio en Hollywood Hills, Gladys lleva a su pequeña hija a las llamas y le dice a la policía que el padre de la niña tiene una casa a prueba de incendios que puede protegerlos. La verdad de Monroe es un poco más amarga: su madre le dijo que su padre “murió en un accidente automovilístico en la ciudad de Nueva York”, pero Monroe lo dudaba. Aún así, los recuerdos reales de Monroe de la imagen hacen eco de lo que retrata Dominik: “Llevaba un sombrero holgado un poco alegre en el costado. Había una sonrisa viva en sus ojos y tenía un bigote delgado como Clark Gable”. (Digno de mención: en Las muchas vidas de Marilyn MonroeSarah Churchwell argumenta que Milton Greene, fotógrafo y amigo de Monroe, podría haberse tomado libertades con el texto en Mi historia.)

Según Charles Casillo, quien escribió la biografía de 2018. Marilyn Monroe: la vida privada de un ícono público, la madre de Monroe tuvo una aventura con su colega, Charles Gifford, un hombre recién divorciado. Cuando Gifford se enteró de que Gladys estaba embarazada, no quiso tener nada que ver con el bebé y la alentó a que le diera el apellido de su exmarido, Martin Edward Mortensen. Eventualmente, según Casillo, Monroe intentó ponerse en contacto con Gifford, pero él rechazó esos avances. Otro biógrafo, Donald Spoto, autor de 1993’s Marilyn Monroe: la biografíacuestiona la afirmación de que Gifford era el padre de Monroe, pero reconoce que Gladys colgó una foto de Gifford en su casa.

¿Llamó Monroe a casi todos los hombres de su vida «papá»?
dominik realmente insiste en los problemas del padre de Monroe cada vez que tiene la oportunidad, sobre todo al hacer que ella se refiera a las figuras masculinas de autoridad en su vida, incluidos los maridos Joe DiMaggio y Arthur Miller, como «papá». Ahora, hay alguna evidencia de que ella usó esa palabra en ese contexto. Sí, cantó la canción «Everybody Needs a Da-Da-Daddy» en la película de 1948. damas del coroque Dominik despliega en Rubio cuando Monroe ingresa al mundo de Hollywood y es asaltada de inmediato por un director de estudio que se supone que es Darryl Zanuck. ¿Pero llamó a sus amantes «papá»? Spoto cita a su primer esposo, James Dougherty, diciendo que ella sí: “Me llamó ‘papá’. Cuando preparaba mi almuerzo para el trabajo, a menudo había una nota adentro: ‘Querido papá: cuando leas esto, estaré durmiendo y soñando contigo. Amor y besos, tu bebé’”. Si ese fuera realmente el caso, tal vez ella continuó usando el término como un nombre cariñoso, pero eso no lo hace parecer menos infantil cuando se repite una y otra vez en Rubio.

¿Monroe tuvo un trío con Edward G. Robinson Jr. y Charlie Chaplin Jr.?
aquí es donde Rubio realmente difiere del registro público. Como en el caso de la novela de Oates, la película Monroe tiene una cita poliamorosa con dos vástagos de leyendas de Hollywood. Se les acredita solo como Cass (Xavier Samuel) y Eddy (Evan Williams), pero se los identifica como Charles Chaplin Jr. y Edward G. Robinson Jr. Si bien estos dos hombres existieron, y Robinson probablemente era algo parecido al alborotador retratado. en pantalla: su relación con Monroe es una obra de ficción completa. Incluso la línea de tiempo no se alinea: cerca del final de Rubio, Eddy contacta a Marilyn para informarle que Cass ha muerto. Chaplin murió seis años después que Monroe.

¿Monroe hizo una audición para el papel de Magda en una obra de Arthur Miller?
Las circunstancias de cómo se conocieron Monroe y su tercer marido, Miller, están bien documentadas, pero Rubio tira todo por la borda. En la película, se encuentra con el dramaturgo (Adrien Brody) mientras lee una obra de ficción que escribió. Ella interpreta el papel de Magda, basado en una mujer del pasado del Dramaturgo, y lo impresiona con su comprensión del papel y su conocimiento de Chéjov. En realidad: Miller y Monroe se conocieron cuando el director Elia Kazan lo llevó al set de tan joven como te sientes, una película en la que coprotagonizó, en 1951. Según Casillo y Spoto, Monroe estuvo involucrada sexualmente con Kazan antes de estar con Miller. Ella y Miller se reconectaron después de que ella se mudó a Nueva York, luego de su divorcio de DiMaggio en 1955.

¿Monroe realmente pagó menos que Jane Russell por Los caballeros las prefieren rubias?
Por todas las cuentas, sí. En una de las pocas escenas de Rubio en el que Monroe parece afirmarse a sí misma, está enojada porque a Russell, que estaba prestado por un estudio diferente, se le está ofreciendo más dinero para protagonizar Los caballeros las prefieren rubias. Después de todo, ella bromea, ella es la rubia titular. A Russell se le pagó mucho más que a Monroe: seis cifras, mientras que Monroe recibió cinco, según Spoto y Casillo. Casillo, sin embargo, argumenta que la ira de Monroe no era tanto por el dinero como por el hecho de que el estudio, 20th Century Fox, la infravaloró hasta el punto de que ni siquiera le dieron su propio camerino privado.

¿DiMaggio venció a Monroe después de verla filmar su famosa escena de la falda en El picor siete años?
Desafortunadamente, probablemente sí. La falda de Monroe ondeando alrededor de sus rodillas encima de una rejilla del metro es su imagen más perdurable, pero los Siete años de picazónEl director de Billy Wilder, recordado en el libro de Cameron Crowe Conversaciones con Wilder que “cada vez que su vestido explotaba, [DiMaggio] se alejó.” Al día siguiente llegó al trabajo con moretones que hubo que tapar.

¿Monroe realmente odiaba trabajar en A algunos les gusta caliente?
En RubioMonroe está en plena crisis nerviosa mientras interpreta a la tonta cantante de cabaret Sugar en A algunos les gusta caliente, también dirigida por Wilder. En el contexto de la película, el papel es una carga para ella, hasta el punto de que se corta la cara con sus propias uñas en el set. Según Wilder, Monroe estaba preocupada por la producción, pero no se automutiló frente a todo el elenco y el equipo. A menudo llegaba tarde y pedía muchas tomas para hacer bien su interpretación. Wilder le dijo a Crowe que estaba molesto cuando ella no apareció, pero «la esperé y me tragué mi orgullo». Agregó: “Pero si aparecía, lo hacía, y si tomó ochenta tomas, viví con ochenta tomas, porque la octogésima primera fue muy buena”. Su enloquecimiento en Rubio sucede mientras filma el número musical «I Wanna Be Loved by You». Wilder, por su parte, recordó que el rodaje de esa escena “fue bastante fácil”.

¿Monroe tuvo múltiples abortos?
Dominik tiene un interés casi sádico en documentar los abortos que tiene la Monroe de la película, uno después de quedar embarazada del hijo de Cass o de Eddy y el otro durante su aventura con el presidente John F. Kennedy. Incluso filma desde el interior de la vagina, abierta por un espéculo.

Por supuesto, no hay forma de saber con certeza cuántos abortos tuvo Monroe o si tuvo alguno, no es que eso haya detenido la especulación. en su libro Marilyn: Norma Jeane, Gloria Steinem estaba convencida de que Monroe se había sometido a una «docena o más» de abortos a pesar de la falta de registros históricos. “Uno puede imaginarla sacrificando la anticoncepción y su propia seguridad por la espontaneidad, la magia y la satisfacción sexual del hombre con el que estaba”, escribió Steinem. Esa última oración involucra muchas conjeturas, pero no es que los abortos fueran poco comunes en el apogeo de Hollywood. Al mismo tiempo, es importante recordar que lo único que Dominik no retrata es que Monroe probablemente tenía endometriosis, menos escandalosa pero no menos grave.

¿Qué pasa con la mamada?
Una de las escenas más horribles y comentadas en Rubio encuentra a Monroe casi incapacitada siendo arrastrada desde un avión a una habitación de hotel, donde un hombre que se supone que es JFK yace en una cama. Él está al teléfono y apenas le presta atención mientras la engatusa para que le haga una mamada.

Según Spoto, Monroe y Kennedy se vieron, como máximo, solo cuatro veces. Solo existe una foto de ellos juntos: en una fiesta posterior al evento de Kennedy en el Madison Square Garden, donde ella le cantó «Feliz cumpleaños». ¿Alguna vez tuvieron sexo? Solo hay un indicio de que podrían haberlo hecho: el amigo y masajista de Monroe, Ralph Roberts, le dijo a Spoto que ella lo llamó de una excursión romántica a la propiedad de Bing Crosby en Palm Springs, durante la cual compartió una habitación con el presidente. Una vez más, parece como si Rubio se inclinó más hacia la metáfora que hacia los hechos.