En el documental de temática ucraniana en el retrovisor, una niña y su familia viajan en una furgoneta por caminos llenos de baches, en su camino, si todo sale bien, hacia un lugar seguro a través de la frontera polaca. En su mano, la niña sostiene un papel con información esencial: su nombre, edad y un número de teléfono para llamar en caso de que sea víctima de un bombardeo ruso y su cuerpo sea descubierto en un montón de escombros.
La película, dirigida por el documentalista polaco Maciek Hamela, captura ese momento y otros detalles que traen a casa la realidad de una guerra que ha matado a miles de civiles ucranianos y ha desplazado a millones más.
“’Si se pierde bajo los escombros’, eso era algo que al comienzo de la guerra les daban a todos los niños, estas notas”, explica Hamela. “Tenían que tener uno en el bolsillo y otro en la mochila, de modo que si los sacaban de un edificio bombardeado, tenían números de teléfono para llamar. Todos los niños lo tenían”.
Director Maciek Hamela en el Festival de Cine de Cannes, 25 de mayo de 2023
mateo carey
Cuando Rusia lanzó su invasión de Ucrania el 24 de febrero de 2022, Hamela inmediatamente se puso en acción como voluntario, ayudando a llevar a los refugiados a la vecina Polonia.
“Puedo decir con justicia que más de la mitad de la sociedad polaca se involucró en la guerra. Decenas y decenas de miles de personas se involucraron mucho en el trabajo voluntario. Así que, de lejos, no soy una excepción”, le dice a Deadline. «El primer día [of the war] Empecé a recaudar fondos. El tercer día compré una camioneta… Dejé todo lo que estaba haciendo y comencé a conducir”.
Hamela dice que no fue hasta varias semanas después de sus esfuerzos voluntarios que comenzó a filmar a algunos de los pasajeros de su camioneta que habían dejado atrás sus hogares, llevándose solo unas pocas pertenencias. Una mujer se aferra a un gato que se asoma, aterrorizado, fuera de una canasta.
“Había tantas preguntas al principio [of the filming process]partiendo de la pregunta si esto no va a destruir la intimidad de toda la situación de lo que estaba presenciando”, recuerda, “y pasando a todas las cuestiones morales de cómo fusilar a las personas en un momento tan frágil de sus vidas. ”
Hamela ancló una cámara entre los dos asientos delanteros, mirando hacia los pasajeros de los asientos traseros. Quizás no sea sorprendente que muchos de ellos quisieran hablar, compartir algo de lo que habían soportado. Una mujer habla con tristeza de tener que dejar atrás a su vaca “Belleza”, señalando que el animal podría haber vivido muchos años más si la guerra no hubiera obligado a Bella a ser abandonada.
“Todo lo que poseemos, lo dejamos todo”, informa un hombre. “Liberamos a los perros. ¿Qué podíamos hacer?»
‘En el retrovisor’
maciek hamela
Una niña de 7 años, mirando por la ventana, comenta sobre un paisaje sorprendentemente intacto. “Edificios tan hermosos”, dice, “no bombardeados en absoluto”.
en el retrovisor se estrenó en el festival Millennium Docs Against Gravity en Polonia a mediados de mayo y de allí pasó a Cannes, actuando en la barra lateral ACID (Association for the Diffusion of Independent Cinema) del festival. El jueves, la película debuta en Competencia Internacional en el prestigioso Sheffield DocFest en el norte de Inglaterra.
“Estamos muy contentos de estar allí”, dice Hamela. “Reino Unido es uno de los países que más rápido ha respondido a la guerra, un fuerte aliado de Ucrania. Creo que va a encontrar su propia audiencia allí”.
Hablamos con Hamela cerca de la Croisette en Cannes, en medio del bullicio del glamuroso festival. El director hizo una distinción entre Cannes y lo que esperaba encontrar en Sheffield DocFest.
‘En el retrovisor’
cinéfilo
“Será bueno estar en una especie de entorno documental [at Sheffield], que está más cerca de lo que hago y de mis trabajos anteriores”, señala. “Por supuesto, en Cannes aquí somos una especie de desvalidos en una sección de desvalidos, en un cine desvalido, etcétera, etcétera. Y tenemos que abrirnos camino luchando, lo cual está bien, lo cual también es genial”.
Dondequiera que los espectadores vean la película, Hamela espera que se identifiquen con las personas que encuentran en la pantalla.
“Quiero que la audiencia vea que estas personas tienen exactamente las mismas vidas que nosotros. Son sus vidas ordinarias. Tienen mascotas, tienen vacas, se pelean con sus esposas. Tienen niños que quieren ir de vacaciones al mar. Y tienen que mentirles [because of the war] o prometerles cosas, promesas que no pueden cumplir”, dice. “Esto sucede muy a menudo cuando vemos documentales sobre atrocidades: nos desvinculamos muy rápidamente de lo que estamos viendo porque es demasiado. No podemos soportarlo más. Y esto es lo que quería evitar”.
El director dice que omitió escenas que finalmente consideró extrañas, como algunos de los momentos peligrosos que enfrentaron en el camino, para mantener el enfoque de lleno en el testimonio de las personas en la camioneta.
“Nos deshicimos de todo el drama innecesario, como todas las dificultades en las que nos metimos, y a veces pasamos por un infierno yendo al frente… No es una película en la que queremos impactar y en la que queremos inspirar miedo en la audiencia o, por ejemplo, para subrayar la valentía de los [Ukrainian] soldados”, observa. “Se trata realmente de los detalles deliberadamente pequeños y de cómo la guerra se refleja en estos detalles. Y a través de eso, esta película puede quedarse con la gente durante muchas horas y días después de verla”.