Los personajes de «Pulp Fiction» no pueden estar solos porque cada uno cumple con tropos cinematográficos familiares.
«El tipo que sale con la esposa del jefe y se supone que no debe tocarla, eso está en ‘The Cotton Club’, ‘Revenge'», explicó el cineasta. «La historia del medio, el boxeador que se supone que debe lanzar la pelea y no lo hace, es casi la castaña más vieja que existe».
La única excepción, la única historia de las tres que sigue un arco verdaderamente poco convencional, es la historia de dos de los personajes más antiguos de Hollywood: los sicarios.
«La tercera historia es más o menos los primeros tres minutos de ‘Action Jackson’, ‘Commando’, todas las demás películas de Joel Silver: los asesinos a sueldo aparecen y sorprenden a alguien. Luego pasan a ‘Warner Bros. Presents’ y tienes la secuencia de créditos, y luego cortan al héroe a 300 millas de distancia. [in ‘Pulp Fiction’] los asesinos entran, BLAM-BLAM-BLAM, pero no cortamos, nos quedamos con ellos todo el resto de la mañana y vemos qué les sucede después de eso. La idea es tener estas viejas castañas e ir a la luna con ellas».
Sin embargo, cada una de estas «castañas» por sí solas no haría el trabajo. Cada personaje tenía un papel que desempeñar en la historia de otra persona, eso es lo que mantuvo a «Pulp Fiction» tan interesante. Ver los tropos cinematográficos tradicionales representados nuevamente es una cosa, pero ¿verlos interactuar? Eso fue fresco y emocionante.
«Fue la idea de tomar estas castañas y juntarlas y luego hacer que los personajes se entrelazaran», dijo Tarantino al American Film Institute. «Todo tiene lugar en una ciudad, y es un entorno en el que todos viven. Los personajes se conocen entre sí, pero no lo sabes por un tiempo».