Partiendo de la novela y película sueca «A Man Called Ove», Marc Forster revive esta historia sentimental sobre los peligros de la autosuficiencia masculina.
A pesar de los informes recientes que indican lo contrario (gracias, Henry Winkler), Tom Hanks siempre será conocido como el tipo más amable de Hollywood. ¿Pero es Tom Hanks un «buen tipo» que solo puede jugar contra el tipo de la manera más obvia y literal? Un villano asesino es demasiado exagerado; un comandante traicionero quizás no sea lo suficientemente jugoso. No, cuando Tom Hanks realmente quiere lanzar una llave amarga sobre su pan y mantequilla de chico bueno totalmente estadounidense, tiene que interpretar a un viejo gruñón. No cualquier anciano gruñón: un viudo amargado y quisquilloso con un corazón secreto de oro. La pregunta no es si lo logra lo suficientemente bien, sino si debería haberlo intentado en primer lugar.
Agregando a la pila de remakes americanos torpes e innecesarios de exitosas películas internacionales, “A Man Called Otto” exprime hasta la última gota de espontaneidad y encanto de su material de origen generalmente apreciado. Una nueva versión de la comedia sueca de 2016 «A Man Called Ove», basada en el éxito de ventas de 2012 del escritor sueco Fredrik Backman, «A Man Called Otto» americaniza la historia de un anciano gruñón curado por una ruidosa familia de inmigrantes de al lado. Si bien «Otto» puede llegar a nuevas audiencias que de otro modo se resistirían a los subtítulos, es poco probable que esta interpretación lenta inspire a alguien a buscar el original.
La película comienza con Otto (Hanks) realizando su rutina matutina: revisando los permisos de estacionamiento y el espacio en todos los autos en su pequeño complejo de viviendas, reclasificando los materiales reciclables con su propio recolector de basura personal y cuidadosamente colocando flores frescas en su casa. lápida de la esposa. Al llegar a la planta de producción, se ve desagradablemente sorprendido por una mini fiesta de jubilación, mirando con desdén a sus compañeros de trabajo que están demasiado felices para cortar un pastel adornado con su rostro. Cuando regresa a su hogar prefabricado en un callejón sin salida cerrado, corta el gas y la electricidad y perfora un agujero en el techo para asegurar una soga improvisada.
Sin embargo, está distraído de su sombría tarea por un trabajo de estacionamiento de mala calidad fuera de su ventana. Incapaz de resistir sus impulsos de regaño, camina directamente hacia el alegre caos de la joven familia que se muda al otro lado de la calle. Está la alegre Marisol (Mariana Treviño), su agradable esposo (Manuel García-Rulfo) y sus dos dulces hijas. Después de esta introducción inicial, una relación comienza a crecer a través de una serie de interacciones vecinales difíciles. Para mostrar su gratitud, Marisol deja una comida casera caliente, una que huele lo suficientemente bien como para mantener a Otto en la Tierra al menos un día más. Ella trata valientemente de mirar más allá de su hombro hacia la sala de estar a oscuras, pero no puede entender por qué el viejo brusco está actuando tan cautelosamente.
“Un hombre llamado Otto”
©Sony Pictures/Cortesía Colección Everett
Treviño es cautivadora y carismática como la gregaria Marisol, jugando con la brusquedad de Otto con un flujo interminable de tonterías y gimnasia conversacional. Aunque Treviño aprovecha al máximo un papel divertido y parlanchín, se ve limitada por los límites de las cansadas convenciones narrativas de los blancos. Ella completa los bordes de los clichés de Marisol con valentía, pero el guión y la dirección ofrecen solo una representación simplista de una latina temeraria, con un fuerte acento y de hablar rápido.
La amistad de Otto y Marisol florece con las lecciones de manejo, que él se toma muy en serio como ex mecánico de automóviles. Es en estas excursiones en solitario que Otto finalmente habla sobre su difunta esposa, por qué nunca tuvieron hijos y por qué se ha distanciado de su amigo más antiguo en el vecindario. Mientras lo evalúa con un oído atento, el rostro de Marisol revela una firme determinación de enterrarse en el corazón cerrado de Otto.
Dirigida por Marc Forster («Finding Neverland», «Monster’s Ball») a partir de un guión de David Magee, «A Man Called Otto» es un sorprendente cambio de imagen de Hollywood de una historia dulce y conmovedora. Bajo la guía comercial de Forster, los elementos de comedia oscura en los que los suecos son tan buenos fracasan, y la avaricia avergonzada de Hanks se siente más triste que divertida. La película está igualmente americanizada con un sentimentalismo empalagoso, que aprovecha la afección cardíaca de Otto y la historia de fondo sin hijos para un final lleno de lágrimas. Hay demasiados recuerdos forzados de la vida más joven de Otto, sin duda para reforzar el papel de Truman Hanks, el único hijo de Hanks del que probablemente no hayas oído hablar.
Gran parte del encanto del original se pierde en la traducción con «A Man Called Otto», dejando en su lugar un vehículo sobrecargado para que Hanks juegue con su alter ego gruñón. Sería mucho más divertido verlo salir de su zona de confort, pero es posible que el mundo no esté preparado para tal riesgo por parte del buen chico favorito de Estados Unidos.
Grado: C+
Sony Pictures estrenará “A Man Called Otto” en cines selectos el 30 de diciembre.
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