Es raro que el cine europeo impacte en Hollywood, pero es emocionante cuando hay un efecto de goteo, como la conexión que se establece entre las películas Dogma simplificadas de Dinamarca, que se estrenaron en Cannes a fines de los años 90, y la decisión de Steven Spielberg de regresar. a lo básico (bueno, para él) con Atrápame si puedes Unos años despues. Es un punto discutible cuántos verán el seguimiento del director rumano Radu Jude a su ganador de la Berlinale 2021 Golpeando con mala suerte o Loony Pornpero, como Bob Dylan volviéndose eléctrico o los Sex Pistols haciendo su destartalado debut en una escuela de arte de Londres, esta película deliberadamente poco comercial pero de mente sangrienta podría ser genuinamente seminal en su enfoque anárquico y totalmente individualista, deslizando la subversión discordante y Godardiana en una oscura drama humano cómico al estilo de Ruben Östlund.
La introducción sugiere un ejercicio académico aburrido, postulando la primera mitad («A») como una «conversación» con una película rumana de 1981 llamada Ángela sigue adelante. Sorprendentemente, en un mundo en el que estamos acostumbrados al cliché de que los artistas visuales dan una «respuesta» y los críticos entablan un «diálogo» con el trabajo de otras personas, la película de Jude es en realidad lo que él dice que es, usando una película de 1981 de Lucian Bratu (Ángela sigue adelante) como punto de partida. Esa película está protagonizada por Dorina Lazar en el papel principal como taxista, y quizás la principal presunción de la película de Radu es lo sorprendente y moderna que parece hoy, con su retrato ligero, estilo verité, Kodak-pastel de un país donde una mujer soltera no podría ser solo un taxista sino el personaje principal de una película: dos cosas aún eran comparativamente raras en cualquier lugar en 1981, por no hablar de la tierra de Ceaușescu.
Radu interrumpe e interpola ese retrato de Bucarest con su propia película y su propia protagonista, también llamada Angela (Ilinca Manolache), una mujer igualmente independiente cuyas escenas están (casi) rodadas en un tono menos rosado: un blanco y negro puro. . Como la Ángela de Ángela sigue adelante, prácticamente vive en su automóvil, pero en este caso es porque es una asistente de producción que trabaja para una compañía de videos y películas de bajo costo, conduciendo por Bucarest filmando a posibles candidatos para un video de salud y seguridad. No hay nadie más disponible, ya que hay una gran película de ciencia ficción de pantalla verde en la ciudad: ¡Ataques de Canis Majoris! — dirigida por Uwe Boll (“Un alemán loco que golpea a la gente”). Así que Ángela tiene que aguantarse, conduciendo por las concurridas calles de la capital, bebiendo café para ir de A a B. Como mujer conductora, como la Ángela de los años 80, tiene roces, pero estos enfrentamientos, una vez meramente machistas, ahora son aterradoramente misóginos y, lamentablemente, se ha endurecido con ellos.
Ambas películas son ricas en detalles, muchos de ellos específicos de Rumanía, pero muchos No esperes… es sorprendentemente de actualidad mundial. Angela tiene una presencia en línea como «Bobita», un alter ego sexista, malhablado y satírico que crea al superponer los rasgos de Andrew Tate en su rostro con la magia del iPhone. Mientras tanto, el rey Carlos acaba de ser coronado, Revolut es una cosa, y la guerra en Ucrania se denuncia como una premisa para inflar las facturas de energía (es una maravilla que la película de Barbie no mereciera una mención). En un giro extra posmoderno, Angela incluso se encuentra con la otra Angela ficticia (la propia Lazar) en una maravillosa pieza de meta-texualidad que los une en una simbiosis poética: está la versión Boomer, resignada a vivirla una vez. -Vida colorida en monocromo, y el millennial que nunca ha conocido nada más.
La ira apenas disimulada de la joven Angela por su situación laboral y sus pensamientos nada ocultos sobre el mundo y la política local mantienen las dos primeras horas en ebullición y la distancia de la cámara (así como la duración de la película). sugiere que esto podría convertirse en una especie de pieza hermana del drama observacional sardónico de Cristi Puiu La muerte del Sr. Lazarescu (2005). Pero después de eso, la película de Jude se descarrila inesperadamente cuando uno de los sujetos que Angela ha explorado comienza a filmar su testimonio. Ahora estamos en territorio de una sola toma y, de esa manera peculiar en la que al cine rumano le gusta cerrar las cosas Naciones Unidas-terminando las cosas, estamos en policía, adjetivo territorio, una referencia a la provocativa película ganadora del premio Un Certain Regard de Cannes 2009 de Corneliu Porumboiu que… Bueno, si lo sabes, lo sabes, y si no lo sabes, es para tu crédito que estás lo suficientemente interesado como para leer hasta aquí.
Estos últimos 40 minutos («B»), aunque interesantes y atractivos, nos llevan a un lugar que no esperábamos: aunque el bathos es una característica muy importante de la nueva ola rumana, dada la actitud de Angela y sus principios, sus interacciones con el cliente austríaco visitante de sus pagadores (un cameo muy generoso de Nina Hoss) no paga de una manera particularmente satisfactoria. Pero es un testimonio de la presencia impredecible y cabeza de fósforo de Manolache que queremos ver más de ella, ya que lleva, solo sobre sus hombros, un experimento artístico complejo y a menudo hilarante que combina el presente y el pasado para dejarnos pensando en su inicialmente divertido pero título en última instancia problemático: ¿Es realmente todo cuesta abajo desde aquí?
Título: No esperes demasiado del fin del mundo
Festival: Locarno (Concurso Leopardo de Oro)
Director/guionista: Radu Jude
Elenco: Ilinca Manolache, Ovidiu Pîrșan, Nina Hoss, Dorina Lazăr, László Miske, Katia Pascariu
Tiempo de ejecución: 2 h 43 min
Agente de ventas: Hereje