Berlín: El muy divertido (pero nunca mezquino) «BlackBerry» de Matt Johnson es el tipo de maravilla de presupuesto medio que ya no parece aparecer con frecuencia.
¿Hay algo peor que quedarse obsoleto? Es un temor que muchos comparten: ser olvidados y descartados lentamente, dejados en un camino proverbial mientras el resto del mundo continúa innovando al ritmo que nos rodea. No es solo una preocupación comercial, sino humana: el anhelo innato de relevancia en un mundo donde algo o alguien más brillante que tú siempre está a la vuelta de la esquina.
El BlackBerry, con su distintivo teclado QWERTY clic-clic, tuvo un destino aleccionador cuando se desvaneció en la oscuridad silenciosa en la última década, pasando de tener una participación de mercado del 43 por ciento en 2010 al cero por ciento solo seis años después, y cuando se anunció que una película que trazaba el auge y la caída de los teléfonos inteligentes había conseguido un espacio en la competencia de la Berlinale, los pensamientos iniciales de uno fueron: oh, ¿esa cosa vieja?
Pero “BlackBerry”, que sigue a la empresa de software canadiense Research in Motion y los errores cometidos por los codirectores ejecutivos Mike Lazarides (Jay Baruchel) y Jim Balsillie (Glenn Howerton), usa latigazos de ironía retrospectiva para sumergirse en la precariedad del éxito monolítico. Con una buena dosis de sarcasmo enérgico al estilo de «The Social Network» y una sensación de comedia inexpresiva sacada directamente del libro de jugadas «Succession», «BlackBerry» es el tipo de maravilla de presupuesto medio que ya no parece aparecer con frecuencia.
Con él, el director y guionista Matt Johnson toma una trama que podría ser un recorrido aburrido por la página de Wikipedia del teléfono y la transforma en algo mucho más mordaz y alegre, menos una historia con moraleja que un derribo suavemente burlón de la arrogancia corporativa.
Es difícil recordar dónde salió todo mal para el BlackBerry: un día era más probable que los hombres pidieran el PIN de BBM de una chica que su número de teléfono, y luego la existencia del teléfono aparentemente se eliminó de nuestra memoria colectiva. Nos reunimos con Lazarides y su torpe cofundador Douglas Fregin (interpretado por el mismo Johnson) en 1992, cuando Research in Motion es más un club extracurricular de nerds del cine que una nueva empresa en ciernes, antes de que una catastrófica presentación de un producto de alguna manera despierte el interés de el empresario tecnológico Balsillie.
No pasa mucho tiempo antes de que el producto innovador de Lazarides y el arte de vender astuto de Balsillie hagan que el teléfono se dispare. El principio del fin llega en 2007, cuando Steve Jobs presentó el iPhone de Apple con pantalla táctil, lo que inmediatamente hizo que el BlackBerry pareciera una pintoresca antigüedad.
Sin embargo, más allá de los giros y vueltas de la trama, de los cuales hay muchos, en un vistazo sorprendentemente fascinante a los desarrollos de la telefonía portátil en las últimas tres décadas (quédese conmigo), la dirección y el guión de Johnson son el arma secreta de la película. Si bien es una adaptación del libro de Jacquie McNish «Losing the Signal: The Untold Story Behind the Extraordinary Rise and Spectacular Fall of BlackBerry», es el estilo característico de Johnson lo que eleva el material.
En una sensibilidad rudimentaria, al estilo de bricolaje, también adoptada en «The Dirties» de 2013 y «Operation Avalanche» de 2016, la perspectiva es estrafalaria y la cámara tiembla, desplegando interminables zooms cómicos de mano para imponer una especie de truco de falso documental. Su personaje está obsesionado con los hombres fuertes de las películas en obras como «Wall Street» y «Glengarry Glen Ross», pero esta película satiriza esa misma imagen, exponiendo el vacío interior.
Toda la audiencia está en la broma, siendo plenamente consciente de la caída en desgracia del BlackBerry; la forma en que Johnson nos invita a burlarnos de la historia y sus jugadores inicialmente se siente extraña, pero pronto se convierte en una segunda naturaleza (después de todo, el teléfono en sí fue apodado «CrackBerry» y considerado el primer teléfono inteligente adictivo). Donde tal vez debería resultar irritante que el director interprete a un personaje tan exageradamente estúpido de su propia invención que llama la atención (el Fregin real parece un buen hombre al que le pagarías tus impuestos), esta capa de ficcionalización solo mejora la ritmos cómicos. Agregue la partitura electrónica irónica de Jay McCarrol y la forma en que los ingenieros de la compañía siguen levantando los anteojos que ya están altos en el puente de la nariz, y lo que queda es algo innegablemente divertido y, sin embargo, de alguna manera no mezquino.
No es una película en la que las personas representadas estén felices o halagadas con su interpretación; Lazarides de Baruchel es un pusilánime con una grave escasez de carisma, mientras que Balsillie de Howerton es un Maquiavelo de historietas de rapaz antipatía. Sin embargo, junto con Johnson, este trío central realizó actuaciones estelares en una película que parece no preocuparse en gran medida por las historias personales o el dinero. Baruchel, en particular, está interpretando cosas sorprendentemente pequeñas, no, ejem, llamando por teléfono, sino más bien actuando como un contraste claro y necesario para la megalomanía de los otros dos protagonistas.
Es una historia bastante fascinante que ni siquiera sabíamos que nos interesaría: la forma en que, tanto personal como profesionalmente, la necesidad de innovar sin cesar para seguir siendo relevante es agotadora en el mejor de los casos y destructora del alma en el peor, robando de la capacidad de relajarse y vivir el momento. Aquí, el éxito de uno siempre significa el fracaso de otro, y ahí radica el tema profundamente deprimente en el corazón del capitalismo. BlackBerry no es la primera víctima de esto y no será la última. Y cuando un juguete nuevo y reluciente llama nuestra atención, no dudaremos en actualizarlo al siguiente mejor juguete reluciente.
Calificación: B+
“BlackBerry” se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Berlín de 2023. IFC Films lo estrenará en un fecha posterior.
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