Kevin Bacon dirige un campamento de terapia de conversión gay en este thriller queer que es ligero en sustos y largo en autodesprecio.
De las muchas tendencias positivas que introdujo “Get Out” (la exaltación del horror, prueba irrefutable de que las historias de los afroamericanos pueden sacudir la taquilla), también ha habido una proliferación del horror socialmente consciente con resultados algo mixtos. Los estudios comenzaron a incluir comentarios políticos en todas las películas de terror, ya fuera The Forever Purge, que enfrentaba a inmigrantes mexicanos contra pandillas armadas del MAGA, o la última Texas Chainsaw Massacre, que convertía a Leatherface en una víctima desplazada de la gentrificación tecnológica. Los fanáticos del terror pueden sentir cuando las películas obligan a la sátira a un baño de sangre y es molesto: les están vendiendo una tendencia del mercado y, por lo general, todo lo que quieren es diversión limpia y sangrienta.
A la cabeza de ese cargo está Blumhouse Prods de Jason Blum, el prolífico estandarte detrás de algunas de las franquicias de terror más exitosas de la última década, incluidas «Paranormal Activity» y «The Purge», así como «Get Out» y «Us». Pero en su rápida expansión, Blumhouse corre el peligro de convertirse en el Ryan Murphy del terror: comercial, vagamente político y en su mayoría promedio.
El nuevo slasher de Blumhouse, “Ellos/Ellos” (se pronuncia la barra oblicua) convierte el verdadero horror de la terapia de conversión gay en una sangrienta pesadilla. Aunque es un escenario adecuado para un escalofriante espeluznante, la trama simple no deja mucho espacio para comentarios sociales. Ligera de sustos y cargada de odio hacia sí misma, «Ellos/Ellos» imita torpemente las convenciones de la comedia clásica de los campos de conversión «Pero soy una animadora» y ni siquiera llega al triste listón establecido por los dramas de terapia de conversión «La mala educación». de Cameron Post” y “Boy Erased”. Aunque algunas actuaciones dedicadas ofrecen algunos personajes intrigantes, este tibio thriller slasher es un intento a medias de horror queer.
La película comienza de manera prometedora, con un asesinato en la carretera completo con un alce espeluznante y un clásico asesino enmascarado. A la mañana siguiente, un grupo de adolescentes LGBTQ+ llega con cautela al campamento de Whistler, presentado con un cartel que dice “Respeta, renueva, regocíjate”. Son recibidos por el director del campamento, Owen Whistler (Kevin Bacon), de un atractivo rudo, quien pronuncia un cálido discurso de bienvenida, completo con un lenguaje sorprendentemente respetuoso.
“No puedo aclararte. No quiero hacerte heterosexual”, sermonea. “Por supuesto, esperamos que en su tiempo aquí descubra un estilo de vida normativo de género que sea auténtico para usted”.
Cuando le indica al grupo las cabañas de niños y niñas, el imperturbable Jordan (Theo Germaine), que es trans y no binario, se queda sosteniendo su bolso. Owen sorprende al grupo una vez más al permitir que Jordan se una a la cabaña que los haga sentir más cómodos. Es solo cuestión de tiempo antes de que Owen revele sus verdaderos colores: cuando un miembro del personal descubre a una chica trans entre sus filas en Alexandra (Quei Tann), se indigna por haberle «mentido» y la hace unirse a la cabaña de los chicos.
El escenario espeluznante siembra semillas de inquietud, pero la mitad de la película contiene muy pocos sustos. En cambio, vemos a la esposa de Owen, Cora (Carrie Preston), dar su «terapia» bastante poco ortodoxa, llamando a Jordan una «pequeña tortillera asustada, solitaria y fea» con un escalofrío plácido. El mordisco de sus palabras se siente cruel e innecesario, y la película hace muy poco para ganar el vitriolo. Cuando el grupo incursiona en actividades de género como práctica de tiro y repostería, el intento sin humor de ligereza contrasta más con la brillantez de «But I’m a Cheerleader», que hizo todo esto mucho mejor que hace más de 20 años.
Escrito y dirigido por John Logan, el guionista nominado al Oscar de «Gladiator», «The Aviator» y «Hugo», el escaso guión solo puede parecer una falta de coincidencia de talento y material. Logan parece haber subestimado el horror, asumiendo erróneamente que cualquiera que pueda hacer dramas históricos y películas de James Bond puede hacer género. Es desconcertante por qué alguien con una carrera tan larga que nunca ha incluido películas de terror (a menos que cuentes a «Sweeney Todd») elegiría una para su debut como director.
Aparte de no dar mucho miedo, la película está llena de oportunidades perdidas. La filosofía rectora de Owen y Cora sigue siendo un misterio; un jardinero espía se incluye en la mezcla como una pista falsa de muy corta duración; y la espeluznante pareja de jóvenes convertidos que codician a los niños apenas tienen suficientes líneas para ser necesarias.
Hay muy poca historia distribuida en demasiados personajes como para sentirse involucrado en algo. Eso es desafortunado, porque con un poco más de tiempo en pantalla, Jordan (¿ostensiblemente el personaje principal?) Podría haber sido un protagonista fascinante. Bacon y Germaine llegaron listos para jugar. La lucha de poder entre Jordan y Owen, el héroe de género fluido que se enfrenta a la vieja guardia de la masculinidad tóxica, ahora es una batalla digna del horror social.
Grado: C-
Peacock lanzará “They/Them” el 5 de agosto de 2022.
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