Revisión de ‘Fallout’: la adaptación del videojuego de Amazon de los creadores de ‘Westworld’ tiene muchas vibraciones y poca narrativa

Después de un revés particularmente angustioso en su misión en Las consecuenciasla nueva serie de Jonathan Nolan y Lisa Joy (mundo occidental), un cazarrecompensas conocido como The Ghoul (Walton Goggins) toma la decisión ejecutiva de cambiar de rumbo por completo. Aunque su compañero de viaje/prisionero menos experimentado protesta, The Ghoul lo sabe mejor. «El páramo tiene su propia regla de oro», gruñe. «Siempre te desviarás de la mierda».

Eso mayoría de Prime Video Caer consiste en desviarse por tonterías es al mismo tiempo uno de sus principales encantos y uno de sus defectos más frustrantes. En su forma más animada, la aventura de ciencia ficción captura la diversión de simplemente explorar un mundo nuevo y extraño, conocer personajes coloridos y sumergirse en misteriosas madrigueras de conejos. Pero la falta de urgencia también significa que sus ocho horas toman un tiempo tremendamente largo para llegar a su destino.

Aunque Caer se basa en la franquicia de videojuegos del mismo nombre, los showrunners Geneva Robertson-Dworet y Graham Wagner han optado por construir una nueva historia con nuevos personajes ambientados dentro del universo en lugar de adaptar un arco existente, mucho mejor para sorprender a los fanáticos de toda la vida y a los fanáticos totales. novatos (incluido yo mismo) en un terreno un poco más uniforme. De cualquier manera, nuestra ventana a las ruinas abrasadas antes conocidas como Los Ángeles es Lucy (Ella Purnell), una joven valiente que creció en un búnker subterráneo construido para albergar comunidades humanas mientras esperan que pase un holocausto nuclear que destruyó la civilización dos siglos antes. .

Desde los primeros minutos del estreno dirigido por Nolan, Caer cuenta con un fuerte sentido de pertenencia. La bóveda de Lucy es un suburbio de mediados de siglo representado en acero de la era espacial, salpicado de lemas incongruentemente alegres (“¡No pierdas la cabeza!”) y poblado por ciudadanos inquietantemente alegres con monos a juego. El mundo de la superficie en el que se encuentra Lucy después de una catástrofe es el polo opuesto: una mezcolanza retrofuturista del Lejano Oeste cubierta con el tipo de suciedad que sería imposible de lavar incluso si hubiera suficiente agua para todos.

Pero la mayor sorpresa para Lucy es que los acérrimos supervivientes del mundo no tienen ningún interés en las elevadas nociones de su pueblo de recivilizar el planeta. «La bóveda no es más que un agujero en el suelo para que los ricos se escondan mientras el resto del mundo arde», se burla el comerciante Ma June (Dale Dickey, uno de los impresionantes bancos de estrellas invitadas que también incluyen a Kyle MacLachlan, Michael Emerson y Matt Baya).

Caer En sí mismo se inclina mucho más hacia el cinismo de Ma June que hacia el idealismo de Lucy, y ofrece platos oscuramente divertidos con un énfasis vertiginoso en lo grotesco: nunca se conformará con un tiroteo sin sangre cuando puede dejarte en medio de un tumulto donde la gente se está ahogando. en cubas de decapado o partidos por la mitad mediante puertas correderas.

Nuestros protagonistas incluyen a The Ghoul, que aparece en flashbacks como una estrella de cine de voz suave llamada Cooper Howard, pero que ahora se presenta como una criatura no-muerta sin nariz y con cicatrices que matará y luego se comerá a un viejo amigo sin pensarlo dos veces. Los obstáculos que encuentran los personajes incluyen un enorme ajolote mutado cuyas hileras de dientes dentados resultan ser, tras un examen más detenido, dedos humanos retorciéndose. Es un espectáculo que hace gemir de horror y deleite al espectador más experimentado.

Mientras Caer sobresale en capturar una vibra, tiene algo menos de éxito en construir apuestas. La narración finalmente señala las ideas feas e inhumanas que han creado este paisaje en ruinas: como observa sombríamente un personaje: «Todos quieren salvar el mundo, pero no están de acuerdo sobre cómo». Pero las bombas más grandes de la serie tienen un impacto limitado cuando se lanzan sobre personajes escritos sin muchos matices (aunque la naturaleza dual de The Ghoul le brinda a Goggins una amplia oportunidad para mostrar su alcance). La serie tiene más dificultades con su tercer protagonista, un soldado llamado Maximus (Aaron Moten) cuya escasa historia de fondo y motivaciones confusas lo hacen parecer no tanto misterioso como a medio formar. Si bien la trama se reduce esencialmente a una carrera a tres bandas entre ellos para asegurar a cierto misterioso MacGuffin, a veces parece que ni siquiera los personajes tienen prisa por llegar allí.

Quizás se están divirtiendo demasiado simplemente contemplando el páramo, saltando por el desierto con una armadura al estilo de Iron Man o hurgando en edificios abandonados para ver qué tipo de criaturas podrían salir arrastrándose. En tramos más lentos, se podría recordar que Caer existe en parte para animar a los espectadores a explorar este mundo aún más, en forma de videojuegos que pueden pedir en Amazon.

«Se gana mucho dinero vendiendo el fin del mundo», señala sombríamente una científica (Sarita Chaudhury), y no se equivoca: diablos, entre las series de HBO El último de nosotros y el pavo real Metal retorcido, “Programas de televisión basados ​​en videojuegos ambientados en un universo post-apocalíptico” prácticamente califica como un subgénero propio. Pero mientras el fin de los tiempos se realice con tanto amor, es difícil pensarlo. Mucho.