TIFF: Paul Weitz dirige al dúo dinámico en una comedia desafiada por el tono sobre corregir errores pasados (bueno, tal vez).
Lo primero es lo primero: la atracción principal de «Moving On» de Paul Weitz, bueno, la doble La atracción de marquesina, en la forma de las coprotagonistas perennes Jane Fonda y Lily Tomlin, está en pleno efecto. Los antiguos compatriotas de “9 to 5” y los actuales mejores amigos de “Grace and Frankie” son en gran medida las estrellas de lo último de Weitz, que desafortunadamente parece depender principalmente de su asociación de décadas para vender una historia fina como un susurro con grandes desafíos tonales. Y aunque eso podría ser suficiente para deleitar a algunas audiencias, ¡Jane y Lily! Lily y Jane! — que Weitz admire tanto a sus estrellas y que no sepa tan profundamente qué hacer con ellas finalmente duele.
Sin embargo, el lanzamiento rápido es bueno. Décadas después de disfrutar de una estrecha amistad con otro compañero de la universidad, Claire (Fonda) y Evelyn (Tomlin) se reúnen en el funeral de dicho amigo, ambos con sus propios huesos grandes para elegir. Wacky Evelyn literalmente entra en el escenario de asunto solemne que queda, interrumpiendo un elogio particularmente seco pronunciado por el viudo de la afligida Howard (Malcolm McDowell). No es solo la muerte de Joyce lo que ha dejado a Howard un poco conmocionado, también es la reciente admisión de Claire de que lo va a matar. Este fin de semana. ¡Ah, décadas de amistad!
Si bien las razones de Claire para querer matar a Howard están claras desde el principio, Evelyn tiene sus propios problemas con el tipo. Ambos se revelan a lo largo del fin de semana y, en consonancia con el carácter confuso de la película, se desvelan de formas muy diferentes, y con muy pagos diferentes. Weitz, quien también escribió el guión, parece querer discutir por qué Claire está tan alterada, pero eso solo prolonga lo inevitable y obvio, y hace que algunas líneas de hammy arranquen. Al menos Evelyn se lleva una sorpresa genuina, entregada durante una incómoda secuencia de despertar que podría haberse extendido para filmar por más tiempo, al estilo de «Shiva Baby».
No hace falta decir que tanto Claire como Evelyn se han alimentado de sus resentimientos durante décadas y finalmente están listas para hacer algo al respecto… tal vez. De acuerdo con el título de la película, el concepto de «seguir adelante» es diferente para cada uno de los personajes principales de la película: Claire quiere entregar una finalidad, Evelyn quiere ocultar la verdad y Howard solo quiere alejarse del drama que ha instigado. (El único personaje que parece tener una sana consideración por los caprichos de la vida: Richard Roundtree como Ralph, el exmarido de Claire, llamado al azar por Howard al velorio, presumiblemente para distraer a Claire, pero en realidad para complicar aún más la loca situación. .)
Mientras Claire y Evelyn tropiezan con un complot de venganza fallido (la necesidad de asegurar un arma se toma y se deja caer al azar, y luego implica principalmente la adquisición de tocino), Weitz intenta completar una historia inestable con una serie de tramas secundarias aparentemente desconectadas. . Caustic Evelyn tiene un lado dulce, que Weitz muestra a través de una trama secundaria bien intencionada pero tremendamente fuera de lugar en la que ayuda a un joven extraño a lidiar con preguntas sobre su identidad de género. Claire también tiene su propia historia secundaria, ya que ella y Ralph se vuelven a conectar, lo que en su mayoría sirve como una forma en que Claire interroga aún más el dolor que la ha llevado al intento de asesinato.
Continuamente aparecen otros elementos aún más extraños, como una aparente aversión por los niños (tanto los nietos de Claire como de Howard se presentan como munchkins maleducados y con poco respeto por sus mayores) y una broma recurrente sobre el amor de Howard por los cafés con leche. Cuando Claire intente asfixiar al anciano con una almohada, estarás animándola a que lo logre, aunque solo sea para poner fin a esta excursión cansada y tibia.
Ah, y es una comedia. ¿Mas o menos? A pesar de estar dotado con los formidables talentos de Fonda y Tomlin, un dúo cómico intachable, Weitz alterna entre jugar para hacer reír y volverse loco con los elementos más oscuros de la historia, no solo escena a escena, sino a veces incluso minuto a minuto. Una partitura empalagosa de Amanda Dolores y Patricia Jones solo sirve para instruir a la audiencia sobre cómo sentirse (esta es una escena triste, ¡así que subamos las cuerdas!; pero esto es divertido, ¡así que pongámonos animados!).
¿Cómo arruinas una comedia de venganza protagonizada por Jane Fonda y Lily Tomlin? Al menos cuando se trata de esa pregunta, «Moving On» podría resultar instructivo. Pasemos de este e intentemos de nuevo.
Grado: C+
“Moving On” se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 2022. Actualmente está buscando distribución.
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