La primera película de Kristina Buozyte y Bruno Samper desde «Vanishing Waves» de 2012 es una historia postapocalíptica que demuestra hasta dónde puede llegar la imaginación.
Ambientada en «la nueva edad oscura», un mañana arruinado en el que los virus y organismos creados por la humanidad para detener la crisis ecológica del planeta escaparon a la naturaleza y rehicieron la vida en la Tierra en un triste (pero asombroso) páramo cronenbergiano lleno de droides carnosos, criaturas bioluminiscentes y árboles cuyas esporas intentan succionar tu tejido interno mientras duermes: «Vesper» de Kristina Buozyte y Bruno Samper ya ha hecho varias comparaciones con «Stalker» y «Annihilation», inspirada en Andrei Tarkovsky. .” Es fácil ver por qué.
Contada con el sonámbulo de una película de arte europea pero tramada con la simplicidad de un cuento de hadas, el primer largometraje del dúo de cineastas desde «Vanishing Waves» de 2012 ofrece una hazaña dramáticamente desigual pero imaginativamente vívida de construcción de un mundo postapocalíptico que cambia el guión. tantas otras historias como esta.
En lugar de usar una variedad de detalles únicos para desarrollar su familiar premisa distópica sobre la tensión entre una rica sociedad de élites, que se han atrincherado en fortalezas edénicas conocidas como «Ciudadelas», y los carroñeros que han abandonado en la naturaleza mutante. más allá de las murallas de la ciudad, “Vesper” desdibuja esa antigua saga de ricos y pobres en un fondo distante para algo más interesado en la flora y la fauna que han evolucionado a su alrededor.
Si los humanos pueden tener un efecto tan profundo en la naturaleza, ¿qué efecto podría tener la naturaleza en la humanidad a cambio? Es una pregunta profunda que la película de Buozyte y Samper complica con todo tipo de efectos especiales intrincados y repulsivos, pero también es una pregunta que “Vesper” rechaza por principio hasta cierto punto. Cuando esta obra altamente evocadora de ciencia ficción de bajo presupuesto llega a su reveladora escena final, la conclusión más clara es que nuestra única esperanza de supervivencia ha sido codificada en nosotros desde el principio de los tiempos.
La historia que cuenta “Vesper” es sencilla, contada a grandes rasgos pero saturada de atmósfera. Raffiella Chapman interpreta al personaje del título, una obstinada pepenadora de 13 años en la vena Nausicaä que vive en lo profundo de uno de los interminables bosques que se extienden más allá de las Ciudadelas (la película se rodó en la Lituania natal de Buozyte). Durante el día, ella hurga en las ruinas del viejo mundo, un dron explorador pilotado por su padre postrado en cama Darius (Richard Broke), quien controla el dispositivo a través de un artilugio blanco carnoso sacado directamente de «Crímenes del futuro», y habla con Vesper a través de en un susurro ahogado, siempre flotando a su lado. Por la noche, Vesper juega con sus proyectos biotecnológicos de bricolaje, tratando de diseñar un cultivo que no ha sido programado para morir después de una sola cosecha.
A veces, visita a su espeluznante tío Jonas (Eddie Marsan), quien reaccionó ante el fin del mundo acumulando suministros y cruzando su camino hacia un mini feudo que solo está interesado en su propia supervivencia. Más convincentes son los peregrinos envueltos que parecen abandonar sus vidas en un abrir y cerrar de ojos y deambular hacia una tierra prometida desconocida. Quizás la madre ausente de Vesper se haya unido a sus filas.
Simplemente no espere que el guión críptico (aunque de estructura conservadora) de Buozyte, Samper y Brian Clark responda a todas sus preguntas abiertas. “Vesper” está animada por su sensación persistente de asombro, que se personifica en la gran variedad de criaturas y vida vegetal que exhibe. Nunca desde “Avatar” una película de ciencia ficción había estado tan justificadamente encaprichada con un ecosistema de su propio diseño.
Buozyte y Samper no tienen los presupuestos de James Cameron, pero la complejidad de su imaginación es más que suficiente para vencer a algunas orugas CGI dudosas. Me encantaron las cáscaras inexplicables de tecnología antigua que se pueden ver asomando de la niebla en la distancia, presumiblemente reliquias de algunos de los intentos anteriores de la humanidad para diseñar su camino hacia un mundo mejor.
Más cerca y con más detalles están las pequeñas serpientes-comadrejas que emergen del suelo para mordisquear a alguien que pasa, y los tipos de esporas parecidos a Birdo que se aferran a una mujer rubia de alto estatus llamada Camellia (Rosy McEwen) una vez que el crucero ella está en aterrizajes forzosos entre Ciudadelas. Cuando Vesper la encuentra, Camellia le ofrece a la niña y a su padre acceso a las ciudades de arriba si la ayudan a llegar a casa, pero no pasa mucho tiempo antes de que Jonas se entere de la noticia de que alguien con una gran riqueza y conocimiento se ha precipitado en su patio trasero. Y viene con su propia historia, que incluye un negocio de comercio de semillas demasiado complicado y una «jarra» humanoide (Melanie Gaydos), a quien alienta a su prole a tratar como un robot desechable sin ningún sentimiento solo porque fue hecho en un laboratorio. . Esto solo parece un extraño aparte hasta el momento en que de repente deja de serlo.
“Vesper” prospera en los momentos intermedios, cuando el generoso tiempo de ejecución de la película brinda a los espectadores la oportunidad de sumergirse en su mundo semisintético del mañana. Los ritmos reales de la historia son considerablemente menos satisfactorios, a pesar de que cada actuación insinúa ricas capas de significado y posibilidades que la película nunca tiene la oportunidad de explorar (Chapman, en particular, hace un papel principal creíble, la joven actriz permite que el duro optimismo de Vesper brille incluso en los momentos más difíciles). escenas desgarradoras).
Si bien la construcción del mundo es extraordinaria, la parte que podemos ver es bastante pequeña y, como resultado, esta película a menudo se siente atrapada en su lugar: gira sus ruedas en el lecho del bosque y espera para ir a alguna parte. Los momentos durante los cuales “Vesper” es capaz de dramatizar las ideas que exuda tan vibrantemente son pocos y distantes entre sí, aunque la esperanza de Vesper (y el vínculo maternal que se desarrolla entre ella y Camellia) ayuda a dar forma a la historia y proporciona un puñado de momentos desgarradores.
Lo más crucial es la esperanza duramente ganada que se encienden entre sí, evidencia de lo cual se cuece en cada rincón húmedo y verde de esta película. «Oh, Vesper», le dice Jonas, «tú no sabes el costo de los sueños». Pero una mirada a su entorno es todo lo que necesita para comprender que sabe el costo de perderlos.
Grado B-
IFC Films estrenará “Vesper” en cines y VOD el viernes 30 de septiembre.
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