Revisión ‘más nítida’: Julianne Moore y Sebastian Stan en un thriller a fuego lento que nunca alcanza la ebullición completa

Estafador, un thriller psicológico de A24 y Apple TV+ protagonizado por Julianne Moore y Sebastian Stan, comienza con una historia de amor. Una estudiante de posgrado llamada Sandra (Briana Middleton) entra en una librería de libros usados ​​en Nueva York en busca de una copia de la primera edición de Zora Neale Hurston. Sus ojos miraban a Dios. El hombre que trabaja en el mostrador, Tom (el juez Smith), se enamora de inmediato. Torpemente le pide una cita. Ella lo rechaza. Más tarde esa noche, Sandra regresa a la tienda y tímidamente anuncia que ha cambiado de opinión.

Caen en un romance fácil: mañanas en la librería del Soho, paseos por la tarde en Washington Square Park, tardes cocinando en el apartamento de Sandra en algún lugar del centro. Tom y Sandra son una pareja perfecta: una pareja cuya historia sería una gran temporada de HBO. Vida amorosa. Cuando Sandra desaparece, tanto Tom como el espectador se preguntan: ¿Qué salió mal?

Dirigido por Benjamin Caron y escrito por Brian Gatewood y Alessandra Tanaka (de la La niñera), más nítido aspira a ser una historia astuta de engaño y una aventura nerviosa y morderse las uñas. La película mejora la típica plantilla de estafador que planea un último atraco al cuestionar repetidamente la motivación de cada personaje. ¿En quién puedes confiar? OMS debería ¿tú confías? Parte de EstafadorLa diversión de está en cómo fomenta la lectura atenta: desvía la mirada por un momento y corres el riesgo de perderte una pista. Esta es una película que se experimenta mejor en un entorno grupal, entre amigos, el tipo de proyecto que fomenta el pensamiento conspirativo y podría inspirar múltiples visiones, si tan solo se saliera de su camino.

Desde el final de su primer acto, Estafador provoca preguntas candentes y estimula la anticipación. Las grietas en la relación de Tom con Sandra son leves, pero existen si miras lo suficientemente de cerca. Gatewood y Tanaka se aprovechan de las dudas sembradas por la aparente perfección para hacernos cuestionar la intimidad que se muestra.

Pero su narrativa, que se amplía para incluir a otros personajes, hierve a fuego lento durante demasiado tiempo, llevando a los espectadores a un tiovivo de trucos y vueltas que eventualmente comienzan a hacer eco entre sí. Para cuando aparecen los créditos finales, los espectadores han reunido evidencia de que la película no aprovecha y tienen toda esta energía sin ningún lugar adonde ir.

Cuando la trama decepciona, los personajes lo compensan. Estafador gira en torno a cinco personas, cuatro de las cuales reciben una sección de la película dedicada a ellas. Estos actos, presentados por tarjetas de título simples, avanzan en la narrativa y proporcionan la historia de fondo necesaria. El drama pseudo romántico que abrió la película pertenece a Tom, interpretado por Smith, una estrella de HBO. Generación. Encarna a su personaje, un nerd aficionado a los libros distanciado de su padre multimillonario, con un encanto torpe y cautivador. Como Sandra, Middleton, un recién llegado relativo, adopta una energía cálida similar, lo que le da a su química una base confiable.

Las actuaciones de Smith y Middleton encienden nuestra curiosidad, pero el conjunto completo mantiene nuestro interés. Stan interpreta a Max, un intrigante sórdido que, según nos enteramos rápidamente, incorporó a Sandra a una red de otros estafadores. Se inclina y se divierte probando y explorando las capas de los rasgos de personalidad de escoria de su personaje.

Moore, que aparece más tarde como Madeline, la novia del multimillonario Richard Hobbes (John Lithgow), también es una presencia agradable aquí. Ella enfatiza la naturaleza competitiva y la codicia de su personaje, pero equilibra eso con un lado obviamente menos ambicioso que la convierte en un enigma. Estafador rodea con entusiasmo las preguntas de quién es ella y cuál puede ser su relación con los otros personajes.

DP Charlotte Bruus Christensen (vallas, el banquero) dota a cada capítulo de un lenguaje visual lo suficientemente diferenciado sin perder la atmósfera sombría y la paleta cromática desaturada (ahora abusada) que los une. El editor Yan Miles trabaja hábilmente para crear una cohesión que honre la narrativa no lineal de la película, y la partitura de Clint Mansell profundiza nuestra apreciación de las ambiguas motivaciones de cada personaje.

Estos toques técnicos asegurados, junto con las buenas actuaciones, dan EstafadorEl rompecabezas tiene un brillo seductor que te atrapa. Tom, Sandra, Max y Madeline se relacionan entre sí de diferentes maneras, y improvisar sus experiencias con giros y vueltas ayuda a mantener el impulso de la película hasta cierto punto. Pero la revelación final, que se desarrolla en el transcurso del último acto, carece de fuerza. Hay algo desinflador sobre dónde Estafador termina. Terminas la película preguntándote si fuiste el tonto todo el tiempo.