Es hora de garantizar la promoción de NapoleónEn su vigésimo octavo largometraje, Ridley Scott ha instalado su sede en el Bristol, el más británico de los palacios parisinos. Sin embargo, no cuentes con él para revivir el brillo de Pérfida Albión. Con casi 86 años, el cineasta inglés, de barba rala y palabras salientes, cuida su apariencia de veterano, de superviviente de las ruinas de Hollywood.
Tirano o libertador, excelente estratega o abrumado por los acontecimientos, fuerte o vulnerable: ¿quién fue, en definitiva, Napoleón?
Era todo eso a la vez: naranja, azul, verde, rojo… Un auténtico caleidoscopio. Su poder de atracción se debe en gran medida a esta ambigüedad. Sin embargo, observo una constante: su admirable intuición. Lo hizo alarde durante el asedio de Toulon en 1793, durante el cual derrotó a los ingleses. A partir de entonces confiará en esta voz interior como si fuera una brújula.
Un tema musical marca mi película: suena como la voz de un pastor que consuela a sus ovejas por la noche; una voz áspera, como la mía en este momento. Los corsos tienen fama de ser agresivos. ¿Era Napoleón un mafioso? No. Pero no podía soportar a los imbéciles que gobernaban y saqueaban Francia.
¿Por qué das una imagen tan pobre de tus compatriotas?
En la película, los ingleses son fríos o estúpidos. ¡Era hora de hacer que los franceses fueran glamorosos! Napoleón estaba furioso porque sólo controlaba la tierra, no el mar: “¡Os creéis superiores sólo porque tenéis barcos!” », le dice al embajador inglés. La frase no estaba en el guión, Joaquin Phoenix la improvisó. Napoleón dio forma a su leyenda. Con el tiempo, empezó a creer en su propia imagen, en su propia publicidad.
¿Se cierra el círculo con “Los duelistas” (1977)?
Tu primera película siempre se queda contigo. Celebré mi cuadragésimo cumpleaños en el set de Duelistas. Empecé en publicidad, tuve éxito, tuve que dedicarme a la dirección antes de ser demasiado mayor para Hollywood.
Encontré un cuento de Joseph Conrad. [Le Duel, 1908, traduit en français en 1987 chez Gallimard]una lucha de clases que resonó Guerra y paz [1867], de León Tolstoi. Dos soldados se retan a duelo casi veinte veces en veinte años. Al final, ya no recuerdan la razón principal de su antagonismo. Esto resume la idiotez y la locura de la guerra. Todos pierden. Dentro Los duelistas, Napoleón sólo aparece como una sombra, un nuevo dios adorado por sus tropas. Esta película despertó mi fascinación por él.
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