San Ronnie el Olvido: Sinfonía de las ratas de Richard Foreman

Richard Foreman Sinfonía de ratas y yo nací bajo el mismo presidente, un hombre con un acento fácil y una sonrisa brillante, con experiencia en desempeño y una serie de políticas que alimentan la máquina que todavía, como una especie de remolcador fascista, empuja el centro político del país hacia la derecha. Cuando Ronald Reagan dejó el cargo en 1989, tenía 77 años y era el presidente saliente de mayor edad en su historia. Pero su fantasma (tal vez esté vagando por el mundo arrastrando una cadena de su propia forja) no mantendrá ese récord por mucho más tiempo. Biden está a punto de robarlo, ya sea a los 82 años o, si algún diablo quiere, a los 86. Qué cosa más desalentadora esperar.

Cuando digo que esos fueron algunos de los pensamientos que rondaban por mi cabeza mientras miraba la nueva producción del Grupo Wooster de la meditación surrealista de Foreman sobre el poder, la imaginación y otros absurdos humanos, no quiero decir que el programa sea un duro trabajo intelectual. . Todo lo contrario. A decir verdad, estuve sonriendo como un niño en el circo durante la mayor parte de los embriagadores 75 minutos de Sinfonía de ratas. Eso podría deberse en parte a que es una sensación salvaje compartir un espacio con tantas leyendas: el Teatro Ontológico-Hysteric de Foreman y el Wooster Group, todavía dirigido por la inimitable Elizabeth LeCompte, han mantenido extraño el teatro estadounidense durante casi medio siglo. Las paredes del Performing Garage han escuchado cómo Richard Schechner (que, por cierto, estaba dos asientos detrás de mí) y el Performance Group desarrollaron Dioniso en el 69; mientras LeCompte, junto con Kate Valk y Ron Vawter, Willem Defoe y Spalding Gray, metían a Arthur Miller, Chéjov, Racine, Flaubert y O’Neill en varias licuadoras, las conectaba, les añadía Lenny Bruce, LSD y bádminton, las agitaba con fuerza. , y se los presentó al público con un toque diferente. Ahora, los vecinos de al lado del Grupo Wooster son Zara y Patagonia, por lo que importa: en realidad importa: que detrás de la discreta fachada de ladrillo del Performing Garage, la vanguardia teatral sigue jodidamente jodidamente tan alegremente como siempre.

«No tengas mente, ser mente”, le dice una rata al presidente de los Estados Unidos: Eso es lo más sencillo posible. Sinfonía de Ratas. Escribí recientemente sobre el proyecto de toda la vida de Foreman de frustrar “el impulso común hacia la comprensión narrativa”, su búsqueda de un teatro de “impulsos y colisiones multidireccionales” en lugar de un teatro de personajes, trama o empatía. (“Lo cual odio”, ha dicho Foreman. “No te identifiques con un personaje que intenta lograr algo”). Como codirectores de esta nueva interpretación de Foreman’s Sinfonía, LeCompte y Kate Valk mantienen las colisiones constantes y vertiginosas: la arquitectura dramática se siente, como dijo la rata, como un intento de teatralizar el caos del cerebro. Las neuronas se disparan, voces externas e internas susurran y gimen, películas viejas y estúpidas que viste hace años aparecen de repente mientras piensas en la muerte, en qué preparar para la cena o en si existen extraterrestres. El pinball se dispara alrededor de la máquina; las cosas parpadean, zumban, te distraen, te deleitan y te devastan, y tú simplemente intentas seguir caminando en tu saco de carne, actuando como si todo esto tuviera algún tipo de sentido.

O, si eres el presidente, como lo imaginó Foreman y aquí lo interpretó con virtuosa precisión Ari Fliakos, básicamente estás sentado en una silla diseñada para permitir la incontinencia de su habitante. A riesgo de ser traicionado, por describir Sinfonía en términos algo parecidos a lineales: el presidente está “recibiendo mensajes por medios distintos a los sentidos conocidos”. ¿Está escuchando voces del espacio exterior? ¿Está atrapado dentro de su propio laberinto psicológico que se está desmoronando? Ciertamente, su cuerpo parece estar descomponiéndose, mientras sus asistentes (Niall Cunningham y Andrew Maillet) lo hacen rodar; o cuando lo someten a varios escáneres y pruebas extraños; o mientras se desabrocha con indiferencia la parte trasera de sus pantalones para presentar muestras de heces a los supernumerarios que se escabullen a su alrededor, se forma una imagen espeluznantemente familiar. Es una imagen de poder que sigue envejeciendo, su vida extendida gracias a recursos casi infinitos, su muerte retrasada y retrasada, incluso cuando su mente se desenreda cómodamente, incluso cuando “el fin de nuestro mundo se acerca”.

Por muy inquietante que sea el retrato, y a pesar del disgusto de Foreman por la empatía, no es frío. En un prólogo agregado al texto original de la obra, Fliakos, como él mismo, nos dice que el programa “trata sobre el presidente de los Estados Unidos como alguien que no es diferente del resto de nosotros: una persona confusa, estúpida y falible que se recuperó”. y adelante por fuerzas fuera de su control”. Más tarde, en voz off, pregunta: “Supongamos que tuviéramos un presidente que permitiera que su imaginación funcionara a tiempo completo. ¿Serían capaces de tomar las decisiones directas que se espera que tomen? Hay una engañosa normalidad en la apariencia de Fliakos: fácilmente podría caminar hacia Ley y Orden como cualquier tipo normal en el bar local o en el sitio de construcción donde se encontró el cuerpo de la víctima, pero puede manipular su voz y su cuerpo con el sentido del tono, la agilidad y la precisión de un músico. A través de él, obtenemos la matizada bufonada del comandante en jefe de Foreman, la desventura, la deriva mental, la amenaza. El tipo que sujeta hilos a la pared con chinchetas es gracioso hasta que también es el que tiene los códigos nucleares, pero, por otro lado, ¿en qué se diferenciaría el mundo con líderes que pensaran y sintieran un poco más como artistas de vanguardia?

no puedo decirte exactamente ¿Qué le sucede al presidente? Podría tomar una pastilla de una mujer sin cuerpo que puede ser o no una especie de IA alienígena o inteligente, y esa pastilla podría transportarlo o no a otro planeta. Definitivamente mantendrá varias conversaciones con una rata parlante que, encarnada por el fabulosamente extraño y sonoro Jim Fletcher, se siente como un cruce entre Doc Brown y Nosferatu. Él verá clips de Barco fantasma y participe en una recreación del “diálogo de la extraña y apasionada novela de DH Lawrence Mujer enamorada.Fliakos y Cunningham imitan la película de Ken Russell de 1969 ritmo por ritmo mientras LeCompte y Valk superponen su recitación homoerótica y amanerada sobre imágenes de El escuadrón suicida de John Cena y Joel Kinnaman golpeándose hasta convertirse en pulpa es una de las cosas más divertidas que he visto en el escenario recientemente… en estrecha competencia con una recreación posterior de la escena de Han Solo en carbonita por Fliakos y la serpentina Michaela Murphy. .

El Sr. Presidente también bailará y cantará (Suzzy Roche escribió nuevas canciones para esta producción) y conferenciará con una figura oracular que suena como el narrador de los avances de una película de acción (la voz de Guillermo Resto ya tiene más grava). que una cantera, y él y sus compañeros intérpretes también reciben ayuda tras ayuda del maravillosamente complejo diseño de sonido de Eric Sluyter). En su mayoría, Fliakos y el resto de SinfoníaEl conjunto brillantemente ágil creará una especie de espacio de pensamiento poroso y lúdico. Este es un teatro que quiere que tu mente divague, y esa efervescente sensación de libertad es la razón por la que, a pesar de la naturaleza siniestra, incluso apocalíptica, de algunas de sus reflexiones, Sinfonía de ratas es vivencialmente un deleite. El objetivo no es ponerte en el tipo de viaje en el que estás atado y arrastrado por una sola pista, sino liberarte en un estado de mayor presencia y libre asociación. Es jazz mental, a la vez salvaje y meticuloso. Para citar a la rata: “Y el pomo de mi imaginación decía, abrázame, ME GUSTAN los giros y vueltas”.

Sinfonía de ratas estará en Performing Garage hasta el 4 de mayo.