El tema de los residuos es un punto focal importante para las negociaciones del Sindicato de Escritores de Estados Unidos con la Alianza de Productores de Cine y Televisión, ya que las dos partes celebraron su última ronda de conversaciones sobre un nuevo contrato el viernes.
Sin embargo, es claramente un tema complicado, que se vuelve aún más complejo cuando uno mira debajo del capó de las propias finanzas de la WGA.
La semana pasada, el Comité de Negociación de la WGA, en su último llamamiento a los miembros para que aprobaran una autorización de huelga, dijo: “Durante la última década, mientras nuestros empleadores aumentaron sus ganancias en decenas de miles de millones, adoptaron prácticas comerciales que redujeron drásticamente nuestra compensación. y residuos y socavaron nuestras condiciones de trabajo”.
Pero el último informe anual de WGA West, publicado en junio, señala que para el año fiscal que finalizó el 31 de marzo de 2022, los residuos totales recaudados por el gremio en 2021 alcanzaron un «máximo histórico». Los informes anuales del gremio también muestran que los residuos totales aumentaron un 48,2 % entre 2011 y 2021, de $333 millones a $493,6 millones.
Charles Slocum, subdirector ejecutivo de WGA West, dijo a Deadline esta semana que «los residuos totales son más altos porque se están realizando muchos más proyectos y muchos más se están reutilizando». La «recorte» de los residuos, dijo, «es por programa».
Y el culpable es el streaming, donde ahora trabajan la mitad de todos los guionistas de series.
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“En la transmisión, las empresas no acordaron pagar los residuos al mismo nivel que la transmisión, o la misma recompensa por el éxito que tradicionalmente han pagado en la transmisión”, dijo. “Si escribe para un transmisor, obtiene dos pagos residuales: uno para la transmisión nacional y otro para la transmisión extranjera. Es una cantidad fija de dinero. Si es un gran éxito, no le pagan más residuos en la transmisión, mientras que en el modelo de transmisión, lo hace debido a su éxito. Ese es el sentido de que se redujeron drásticamente los residuos: no acordaron un factor de éxito cuando un programa está hecho para la transmisión”.
Esa es una de las cosas que el gremio está buscando en sus negociaciones en curso con AMPTP: una «prima» residual, como lo expresó Slocum, para programas de transmisión exitosos, y una prima para los showrunners de transmisión que refleje sus años de experiencia.
“Estamos buscando aumentar la escala. Estamos tratando de obtener tarifas más altas para escritores senior”, dijo, y señaló que más showrunners están trabajando con los mínimos del gremio que nunca antes. “No puedes tener un showrunner trabajando por la misma tarifa que un editor de historias. Si van a pagar como mínimo a los escritores más experimentados, entonces tiene que haber un mínimo más alto para esos escritores”.
Slocum agregó: “Con más escritores trabajando a escala, es necesario que haya escala para la experiencia. Podría verlo como tener que dar cuenta de lo que fue una compensación excesiva en las tarifas de escala del gremio, ya que muchos escritores ahora están trabajando a escala».
El gremio ha dicho que “con el creciente dominio de la transmisión, donde ahora trabaja la mitad de los escritores de series, los pedidos cortos, la separación de escritura y producción, y la falta de un calendario de temporada han deprimido el salario de los escritores. En cada título de trabajo, más escritores trabajan con un MBA como mínimo ahora que hace una década. En la temporada 2013-14, el 33% de todos los escritores de series de televisión recibieron el pago mínimo; ahora la mitad están trabajando al mínimo. Un número cada vez mayor de escritores experimentados, incluidos los showrunners, ahora no reciben una prima excesiva por sus años de experiencia. El salario promedio semanal de escritores y productores ha disminuido un 4% durante la última década. Ajustando la inflación, la disminución es del 23%”.
Según el último informe anual del gremio, “Los nuevos medios, la categoría residual más grande en general, representaron casi la mitad del total de residuos recolectados con un 45,2 %. Este es un aumento con respecto al año pasado, donde los nuevos medios representaron el 36,7% del total de residuos recolectados”.
Los informes anuales del gremio también muestran que los residuos totales de televisión aumentaron un 59,25 % entre 2011 y 2021, de 203,09 millones de dólares a 323,43 millones de dólares, mientras que los residuos totales de películas cinematográficas aumentaron un 31 % durante el mismo período, de 129,9 millones de dólares en 2011 a 170,2 millones de dólares en 2021.
Y aunque ciertamente ha habido una tendencia a la baja en algunos mercados residuales moribundos, como el video doméstico, la sindicación doméstica y la red en horario estelar, esas pérdidas fueron más que compensadas por las enormes ganancias en otros. La reutilización de nuevos medios de películas cinematográficas, que ahora es el mercado residual más grande para películas, aumentó en un 432,7% de 2016 a 2021.
Y por el lado de la televisión, los residuos de la reutilización en nuevos medios de programas de medios tradicionales aumentaron un 162,4 % entre 2016 y 2021, lo que lo convierte en el mercado de residuos de televisión más grande con diferencia, con 108,8 millones de dólares en 2021. Y la reutilización de nuevos medios de programas de alta Los programas de transmisión de presupuesto aumentaron un asombroso 5855,6% durante ese mismo período, lo que representó $ 26,8 millones en 2021 y lo convirtió en el tercer mercado de residuos de TV más grande.
Los estudios, sin embargo, ven la narrativa del gremio de manera completamente diferente. Una fuente de un productor le dijo a Deadline que las plataformas de transmisión como Netflix, Hulu y Disney+ han sido “una bendición para los escritores, que están haciendo residuos en series que de otro modo no habrían seguido generando ingresos, y se están beneficiando de una mayor oportunidad para escribir asignaciones. con más productores dando luz verde a más proyectos que nunca”.
Al señalar que el volumen de transmisión de TV con guión en inglés aumentó en más del 35 % con respecto al año de transmisión anterior, la fuente dijo que desde septiembre de 2017, el volumen de TV en inglés lanzado por streamers ha aumentado en más del 250 %”.
“En un pasado no muy lejano”, dijo la fuente, “una serie tendría que llegar a cinco temporadas, o el umbral mágico de 100 episodios, para distribuirse fuera de la red, y los residuos obtenidos por los escritores no se pagarían. hasta el año 5. Con la aparición de [subscription video-on-demand] plataformas, las series obtienen una segunda ventana después de su primera temporada y los residuales se pagan.
“Una serie serializada también tendría oportunidades limitadas fuera de la red y, en la mayoría de los casos, ninguna oportunidad en absoluto. Con la aparición de las plataformas SVOD, las series serializadas prosperan y ganan residuos que antes no existían.
“Las series canceladas, o las denominadas ‘reventadas’, se desvanecerían y eso cerraría los libros para los escritores. Con el surgimiento de las plataformas SVOD, estas series que se emitieron solo una, dos o tres temporadas tienen la oportunidad de ejecutarse en una serie SVOD y ganar residuos de estos escritores.
“SVOD también ha brindado una enorme cantidad de oportunidades de trabajo que simplemente no existirían si no fuera por estas plataformas y sus enormes inversiones en la producción original. El producto hecho para SVOD, de hecho, genera importantes beneficios residuales para los miembros de WGA”.
Mientras tanto, el Comité de Negociación de WGA también dice que la compensación de los escritores se ha «recortado» durante la última década, pero eso depende de a qué conjunto de datos se refiera: escala o sobreescala. Los pagos a escala, que negocia el gremio, no se han reducido drásticamente durante la última década, según los informes anuales de WGA West. Pero el número de escritores que reciben salarios superiores a la escala ha ido en descenso, aunque los salarios superiores a la escala no están sujetos a negociación colectiva sino que, más bien, son negociados por los agentes o abogados de los escritores.
Según el último informe anual del gremio, la remuneración (escala) y el empleo reportables en general se redujeron en 2021. “Más de 5900 escritores reportaron empleo en todas las áreas de trabajo en 2021, una disminución del 6,1 % con respecto a 2020”, encontró el informe. “Las ganancias totales de los escritores reportadas para propósitos de cuotas disminuyeron 7.7% a $1.55 mil millones”. Y para los «propósitos de las cuotas», el gremio se refiere a los ingresos declarables, que no incluyen el pago por encima de la escala.
El informe anual reconoce, sin embargo, que la 1pandemia desempeñó un papel importante en esos descensos recientes. “El impacto de la pandemia de Covid-19 continuó en 2021”, señala el informe, “con las ganancias y el empleo informados de los escritores que reflejan la interrupción de la industria del entretenimiento. En todos los campos, los escritores informaron caídas tanto en el empleo como en las ganancias”.
Aun así, los informes anuales del gremio encontraron que las ganancias totales de los miembros de WGA West según lo informado para fines de cuotas aumentaron en más del 53 % de 2011 a 2021, pasando de $1,008 mil millones en 2011 a $1,547 mil millones en 2021, un aumento de año a año de $ 539 millones.
Mientras tanto, las ganancias informadas de la plataforma digital y de televisión de los miembros de WGA West alcanzaron los $ 1.128 mil millones en 2021, lo que representó un aumento de más del 81 % con respecto a los $ 620,7 millones en ganancias de televisión en 2011, un aumento interanual de $ 506,9 millones.
Sin embargo, las ganancias cinematográficas informadas de los miembros de WGA West se han mantenido relativamente planas, aumentando de $ 375,1 millones en 2011 a $ 408,8 millones en 2021, un aumento del 9% que está muy por debajo de la tasa de inflación. Y durante la pandemia, sus ganancias en pantalla cayeron un 6,6 % en 2020 en comparación con 2019, y un 13,3 % en 2021 en comparación con 2020.
Y, sin embargo, a pesar de esta tendencia ascendente general en las ganancias cubiertas totales durante la última década, los datos recopilados por el gremio muestran que los pagos excesivos a los escritores están disminuyendo. Slocum dijo que con tantos escritores ahora trabajando a gran escala, también debe haber una «prima» de pago para los escritores experimentados.
Se espera que las negociaciones entre la WGA y la AMPTP se aceleren después de que los miembros del gremio terminen de votar el lunes para aprobar una autorización de huelga. El contrato actual del gremio vence el 1 de mayo.