de christopher nolan Caballero oscuro La trilogía sigue siendo un logro poco común en el cine de gran éxito, y se distingue bastante de la mayoría de las megafranquicias de superhéroes que la rodean.
El superhéroe es una figura claramente estadounidense. “¿Hay algún arquetipo de personaje tan esencialmente estadounidense como el superhéroe?” preguntó Eileen González en Book Riot. “El cómic de superhéroes es el sueño americano ilustrado”, sostuvo Umapagan Ampikaipakan en el poste de washington. La autora Anna Peppard ubica al superhéroe como una evolución del clásico mito fronterizo, evocando «nociones perdurables del heroísmo estadounidense como supremamente individualista, estoico y, por supuesto, superheroico».
Este individualismo es fundamental para el mito clásico de los superhéroes y una característica clave de la narración estadounidense. Como señaló Elias Isquith, el modo predeterminado de contar historias de Hollywood para complacer a la multitud es que “[i]Son los individuos, y solo los individuos, los que importan”. Las películas de superhéroes son a menudo fantasías de poder, historias de personas verdaderamente excepcionales que a menudo operan con un mínimo de supervisión o consecuencia. de Nolan Caballero oscuro trilogía existe en conversación con esa representación.
En cada encarnación, Batman es obviamente un individuo excepcional. El multimillonario Bruce Wayne estaba tan traumatizado por la muerte de sus padres que decidió librar una guerra de un solo hombre contra el crimen. En su clásico origen del cómic, Bruce se convierte en un «maestro científico» que «entrena su cuerpo hasta la perfección física». Construye «juguetes maravillosos» y cría una «familia» de superhéroes con temática de murciélagos a su alrededor que aceptan su marca, a menudo tratados como «soldados» en su guerra.
En los últimos años, Batman se ha convertido en un avatar para críticas más amplias del superhéroe como arquetipo. Se ha convertido en un cliché sugerir que sería más constructivo para Bruce donar su fortuna a la caridad en lugar de canalizarla en su guerra contra el crimen. Estas críticas incluso se han plegado en los propios medios. el tráiler de escarabajo azul incluye una línea sobre cómo «Batman es un fascista». Batman se ha convertido en un pararrayos de estos debates sobre el género.
En este sentido, la de Nolan Caballero oscuro trilogía estaba por delante de la curva. Las tres películas son ambivalentes sobre el héroe en su centro. En particular, las películas son extremadamente cautelosas con los esfuerzos de Bruce (Christian Bale) por concentrar el poder en sí mismo como individuo. Esto es obvio de El comienzo de batmanpero se construye a través de El caballero oscuro y en El caballero oscuro se levanta. La trilogía está profundamente preocupada por la noción de un multimillonario tomando este poder para sí mismo.
Las películas preguntan por qué Bruce Wayne tiene la autoridad moral para operar como «un justiciero que pasa sus noches golpeando a los criminales hasta convertirlos en pulpa con sus propias manos». Temprano en El caballero oscuro, un justiciero de bajo costo (Andy Luther) inspirado por el Caped Crusader lo desafía: “¿Qué te da el derecho? ¿Cuál es la diferencia entre tú y yo?” Bruce responde: «¡No estoy usando protectores de hockey!» No es un argumento convincente, y las películas lo saben.
Cuando Bruce lo describe como un justiciero en El comienzo de batman, Henri Ducard (Liam Neeson) responde: «Un justiciero es solo un hombre perdido en la lucha por su propia gratificación». Ducard instruye a Bruce a «hacerse (de sí mismo) más que un simple hombre». En el clímax de El caballero oscuro, Bruce revela que ha convertido todos los teléfonos de Gotham en un micrófono. “Esto está mal”, jadea Lucius Fox (Morgan Freeman). “Esto es demasiado poder para una sola persona”.
El Caballero oscuro trilogía es consciente del encanto del mito del individuo excepcional. “Cuando sus enemigos estaban a las puertas, los romanos suspendían la democracia y designaban a un hombre para proteger la ciudad”, explica Harvey Dent (Aaron Eckhart) en El caballero oscuro. “No fue considerado un honor; era un servicio público”. Su prometida, Rachel Dawes (Maggie Gyllenhaal), responde: «Harvey, el último hombre que designaron para proteger a la República se llamaba César, y nunca renunció a su poder».
Bruce es seducido por Harvey. El fiscal de distrito se presenta como un líder carismático, que juega con sus propias reglas y puede “hacer (su) propia suerte”. A veces, Harvey recuerda a un agente de la ley fronterizo anticuado. Golpea a un testigo en el estrado y luego pide reanudar el interrogatorio. Bruce llega a creer que Harvey podría reemplazarlo como el «Caballero Blanco de Gotham», incluso ofreciéndole una recaudación de fondos. Sin embargo, Harvey finalmente se corrompe.
En El caballero oscuro se levanta, la reputación de Bane se basa en el mito de que él fue la única persona que salió del pozo. Esto es una mentira; fue Talia Al Ghul (Joey King, Marion Cotillard) quien escapó. Bruce derrota a Bane en el clímax rompiendo su máscara. Es una elección táctica, ya que la máscara proporciona los analgésicos que permiten que Bane funcione; al igual que con Bruce, «la máscara mantiene a raya el dolor». Sin embargo, la destrucción de la máscara también es simbólica. Es la destrucción de un mito.
A lo largo de Nolan Caballero oscuro trilogía, está claro que Batman es producto de más de un hombre. Bruce originó la idea y usa la máscara, pero Batman no puede existir sin el apoyo de un grupo más grande de personas. Al igual que con el trabajo de Nolan en Comienzo, esto podría leerse como una metáfora de la producción cinematográfica, un cuestionamiento del mito del autor. El propio Nolan tiene reputación de autor, pero también comprende la importancia de la colaboración.
Bruce confía en otros personajes para hacer de Batman una realidad. Su fiel mayordomo, Alfred Pennyworth (Michael Caine), lo ayuda a mapear las cuevas debajo de su mansión y a diseñar un disfraz. Lucius Fox proporciona una amplia gama de tecnología de punta que Bruce nunca diseñaría por sí mismo. En el clímax de El comienzo de batman, Bruce termina poniendo a Jim Gordon (Gary Oldman) al volante del Batimóvil. Incluso en la práctica, Bruce no puede hacerlo solo.
Más que eso, estos personajes sirven como un sistema de frenos y contrapesos para Bruce. Le prestan autoridad moral. Jim Gordon es el único policía bueno en un departamento corrupto, y su abrazo a Bruce otorga cierta legitimidad al proyecto. Alfred llama el comportamiento de «búsqueda de emociones» de Bruce en El comienzo de batman. En El caballero oscuro, Lucius responde a la invasión de la privacidad de la ciudad por parte de Bruce aprovechando la amenaza de su renuncia. Batman es un esfuerzo de grupo.
Incluso con este sistema en marcha, este poder todavía está demasiado concentrado. Mancha a los que toca. Por El caballero oscuro se levanta, los compromisos de Gordon han dejado al otrora heroico policía como un caparazón de lo que era antes; su esposa lo ha dejado y su carrera está en declive. Cuando despotrica sobre cómo Bruce hizo cosas terribles para poder mantener sus propias manos limpias, John Blake (Joseph Gordon-Levitt) responde: «Tus manos me parecen bastante sucias, comisionado».
Bruce se vuelve tan consumido por Batman que ahuyenta a Alfred. Llamando a las payasadas imprudentes de Bruce, Alfred ofrece su renuncia. “Irme es todo lo que tengo que hacerte entender”, explica Alfred, recordando la amenaza de Fox de renunciar por la invasión de la privacidad en El caballero oscuro. Si bien Fox convenció a Bruce para que destruyera ese dispositivo, Alfred no puede disuadir a Bruce de su confrontación autodestructiva con Bane. Bruce todavía se «pierde dentro de este monstruo».
El caballero oscuro se levanta en última instancia, va más allá, lo que sugiere que la idea de ese justiciero multimillonario enmascarado es inherentemente defectuosa. Al preguntar cómo Talia se levantó del pozo, Bruce le dice que pudo ascender porque era «una niña nacida en el infierno» en lugar de «una niña privilegiada». Bruce finalmente dona el único activo importante que le queda, su casa, a los desfavorecidos de la ciudad. La película también termina con John Blake convirtiéndose en Batman, un huérfano de clase trabajadora con un historial de servicio público en lugar de un miembro de la alta sociedad multimillonario.
Este es un acercamiento a la idea de superheroísmo que existe en desacuerdo con la plantilla de éxito de taquilla actual. Hay una asombrosa falta de gente común dentro de estos gigantescos universos compartidos modernos. En la mayoría de estas películas, las únicas personas con las que los superhéroes pasan el rato son otros superhéroes. Cuando la gente común existe dentro de estos círculos sociales de superhéroes, a menudo son solo superhéroes en espera, esperando su propia oportunidad de ser el centro de atención.
El mejor amigo del Capitán América (Chris Evans), Bucky Barnes (Sebastian Stan), se convierte en el Soldado de Invierno, y su nuevo amigo Sam Wilson (Anthony Mackie) es el Halcón. El mejor amigo de Iron Man (Robert Downey Jr.), Rhodey (Don Cheadle), obtiene su propia armadura, al igual que su novia Pepper Potts (Gwyneth Paltrow). El amigo de Ant-Man (Paul Rudd), Luis (Michael Peña) y su ex esposa Maggie (Judy Greer) desaparecen entre películas mientras su hija Cassie (Kathryn Newton) se convierte en una superheroína.
No hay lugar para personajes como James Gordon, Alfred Pennyworth o Lucius Fox dentro de los éxitos de taquilla de superhéroes convencionales modernos, personajes que tienen su propio interés en Batman. Nolan se distingue de muchos cineastas de superhéroes al cuestionar el mito del individualista tosco. Muchas de las películas de Nolan son rechazos de la mitología hecha a sí misma de los grandes hombres: Leonard (Guy Pearce) en RecuerdoDormer (Al Pacino) en InsomnioMann (Matt Damon) en InterestelarBorden (Bale) y Angier (Hugh Jackman) en El prestigio.
En contraste, las películas de Nolan favorecen el colectivismo y la acción grupal. Dunkerque es una película de guerra sin estrellas de cine, poblada por personajes que a menudo son anónimos, en los que los hilos individuales son conscientemente menos que el colectivo más grande. para Nolan, Dunkerque es una película sobre el “heroísmo comunitario”. En las propias palabras de Nolan, Dunkerque se trata de “la idea de comunidad, lo que podemos lograr juntos, en oposición a este culto a la individualidad en el que vivimos en este momento”.
“Se ha puesto muy de moda en las últimas dos décadas olvidar lo que puede hacer un buen gobierno, lo que puede hacer una buena organización sindical”, argumentó Nolan antes del lanzamiento de Dunkerque. “La idea de que los capitalistas benévolos simplemente nos cuidarán y la gente en la cima distribuirá mágicamente la riqueza, la felicidad y la seguridad entre nosotros, la gente pequeña… no. Es hora de que seamos sabios. Esto está en desacuerdo con la tendencia en ciertos círculos críticos de argumentar que Nolan es “el último tory” que hace películas con un “sentimiento reaccionario”.
Esto ha quedado claro durante la actual huelga laboral de Hollywood. Nolan señaló correctamente cómo el cambio a la transmisión perjudicaría al personal debajo de la línea. Es uno de los pocos guionistas y directores importantes que piquete con la WGAy expresó su apoyo a la decisión de su elenco de dejar el Oppenheimer estreno en solidaridad con la huelga SAG-AFTRA. Esto se refleja en Nolan Caballero oscuro trilogía y es una de las razones por las que se destacan como un logro imponente dentro del género. Están cuidadosamente comprometidos con lo que realmente es un superhéroe.
Al igual que el resto de la filmografía de Nolan, estas tres películas tratan sobre los peligros de hombres excepcionales perdidos en la búsqueda de su propia grandeza, así como un recordatorio de que el progreso es un esfuerzo colectivo. Son una deconstrucción del mito individualista del superhéroe estadounidense y un intento de construir un mejor Batman.