Donald Sutherland y Jaeden Martell coprotagonizan un drama que sugiere que nuestros teléfonos inteligentes podrían ser, literalmente, un portal al infierno.
Stephen King ha escrito una gran cantidad de historias perspicaces y escalofriantes sobre la fuerza moral, la inocencia perdida y la batalla psíquica que se ha desatado entre el bien y el mal desde el principio de los tiempos. Su novela de 2020 “Mr. Harrigan’s Phone”: una fábula antitecnológica sobre un adolescente que se hace amigo de un multimillonario solitario, le compra un iPhone al anciano, desliza el dispositivo en su ataúd cuando muere por alguna razón y luego comienza a recibir mensajes de texto ominosos del mismo número. después del funeral, definitivamente no es uno de ellos. Tal material de origen de cajón inferior demuestra ser una desventaja insuperable para la adaptación de Netflix del mismo nombre de John Lee Hancock, un drama sobrenatural abatido y completamente terrible que de alguna manera no logra extraer ni un momento de diversión de un cuento con moraleja basado en la idea de que su teléfono inteligente podría ser literalmente un portal al infierno.
El primer problema es que “Mr. El teléfono de Harrigan” ni siquiera comienza a abordar esa idea hasta que ya es demasiado tarde, ya que la mayor parte del guión moribundo de Hancock se gasta en un extraño cruce entre “Tuesdays with Morrie” y el retrato menos convincente de la experiencia de la escuela secundaria estadounidense desde el días de «She’s All That» (todavía estoy enojado con Hollywood por hacerme creer que la superestrella de R&B Usher Raymond podría pinchar mi camino del laboratorio de biología a la clase de historia). Pero donde esa obra maestra atemporal fue llevada por el carisma himbo de Freddie Prinze Jr. en el apogeo de sus poderes, este arduo trabajo sin vida está anclado a la estrella de «It» Jaeden Martell, quien ofrece una actuación principal tan lloriqueante y vacía que no puedes ayudar pero simpatizar con el matón de su personaje (ridículamente caricaturesco).
La historia comienza en 2003, cuando la tecnología digital apenas comienza a invadir el pequeño pueblo de Harlow, Maine, donde Craig (cuya encarnación preadolescente es interpretada por Colin O’Brien) vive con su padre viudo y aparentemente anónimo (Joe Tippett ). Un detalle absurdo en una película que no tiene ningún otro tipo: los niños de la escuela de Craig finalmente forman camarillas según el tipo de teléfonos inteligentes que tienen, con los Razr-heads sentados en una mesa, los usuarios de BlackBerry en otra y y así sucesivamente, todos los adolescentes zombificados mirando sus pantallas como si Instagram ya se hubiera inventado y no solo estuvieran jugando a Snake o lo que sea.
De todos modos, Craig no puede permitirse un teléfono, lo que explica por qué es tan receptivo a una oferta aleatoria de Scrooge local, el Sr. Harrigan (Donald Sutherland, de 86 años, una presencia dominante en la pantalla en un papel que rara vez requiere que se ponga de pie). arriba). El trato es tan simple como extraño: todas las semanas, Craig irá a leer libros clásicos a Harrigan en su mansión. «Corazón de la oscuridad.» «Crimen y castigo.» “La jungla” de Upton Sinclair. Todos ellos extraídos de los estantes de la biblioteca de alguien que se siente demasiado cómodo con su canon personal, alguien con poco interés en exponerse a algo nuevo hacia el final de su vida.
Para Craig, es un trabajo estable después de la escuela y una educación literaria por ósmosis. Según la voz en off monótona de Martell, también es un escape de la impotencia que siente Craig en el mundo real, la misma impotencia que le impidió salvar la vida de su madre, pero esa parte aparentemente crucial de la ecuación se olvida incluso más rápido que el resto de este película está destinada a ser. Para Harrigan, cuyos propios ojos ya no pueden soportar la tensión de leer nada más largo que el precio de una acción, el acuerdo proporciona… ¿compañía, quizás? El tipo no es exactamente un libro abierto. Las pocas ideas que Hancock le brinda al personaje se lanzan perversamente hasta el punto de gritar «a quién le importa, solo se transmite», incluso si Sutherland es capaz de convertir la soledad de Harrigan en un arma de una manera que sugiere su propia historia serrada de angustias y resentimientos.
No espere enterarse de los detalles, ya que “Mr. Harrigan’s Phone” está menos interesado en escarbar bajo la superficie —o generar una sensación coherente de conflicto, para el caso— que en los enfrentamientos repetitivos de Craig con su matón (Cyrus Arnold), la extraña tensión sexual que parece desarrollarse entre nuestro héroe y su profesor favorito (Kirby Howell-Baptiste), y las minucias de la tecnología de consumo alrededor de 2008, que es cuando se establece la peor parte de esta historia. La confusa trama solo amenaza con tomar forma cuando Craig pone sus manos en un iPhone de primera generación («Yo tenía el único iPhone, y [my friends] Billy y U-Boat tuvieron que compartir un Razr”, nos informa la emocionante narración, una sola línea sobre la movilidad social de Craig que explica por qué la mitad del elenco de apoyo desaparece repentinamente para siempre), y nunca una película se ha centrado tanto en la estética inicial de iOS. , o tan decidido a hacerlo bien.
En una película cuyos adornos de época son a menudo tan endebles como la caída de una aguja de Yeasayer o una referencia a Ask Jeeves, es increíble ver cuánta atención se prestó a recrear la interfaz gruesa del primer teléfono de Apple, hasta el proceso de configurar un canción favorita como tono de llamada personalizado. A Harrigan le gusta particularmente Tammy Wynette, y la perspectiva de poder escuchar «Stand by Your Man» a voluntad es lo que finalmente lo entusiasma con el iPhone que Craig le regala algún día, eso y la posibilidad de obtener lo último. noticia antes de que se imprima en el periódico del día siguiente. Por analfabeto tecnológico que sea Harrigan, el anciano reconoce este grifo portátil de datos gratuitos como una droga adictiva de entrada para la desinformación.
Es lógico que King, un boom liberal terminalmente en línea (pero imparablemente prolífico) por excelencia, esté interesado en escribir algo que enmarque la tecnología digital como una pata de mono novedosa, pero esta historia en particular es espectacularmente inadecuada para hacerlo. Claro, es extraño que Craig entierre al Sr. Harrigan con su teléfono, pero la compulsión del adolescente dos veces afligido de seguir enviando mensajes de texto o dejando mensajes de voz para su difunto amigo posiciona los dispositivos móviles como una fuente reconfortante de conexión en lugar de una siniestra puerta de entrada a lo peor de nosotros mismos.
Por supuesto, eso podría ser una parte necesaria de una historia sobre cómo los dioses nos castigan respondiendo nuestras oraciones (parafraseando una obra de Oscar Wilde que Harrigan se niega a hacer leer a Craig). Y, sin embargo, el próximo capítulo de esta historia con moraleja, en el que Craig comienza a sospechar que el fantasma de Harrigan está respondiendo a sus mensajes de texto asesinando a los enemigos del niño desde más allá de la tumba, tiene aún menos relación con la realidad.
Eso no quiere decir que el “Sr. Teléfono de Harrigan” necesariamente tenido presagiar el auge de las noticias falsas o servir como metáfora de la relación entre las quejas en línea y la violencia física, pero la película lo hace trate de hacer ambas cosas, de una manera irritantemente poco entusiasta y a expensas directas de cualquier intriga, susto o suspenso. Una escena emblemáticamente fascinante muestra a Craig yendo a una tienda local de teléfonos celulares para transferir sus datos a un nuevo dispositivo con la esperanza de que al hacerlo pueda romper su conexión profana entre este mundo y el siguiente; ¿Quién necesita «Bárbaro» cuando puede quedarse en casa y ver a un amable empleado de ventas explicar cómo se pueden transferir las listas de contactos de un usuario entre dos teléfonos diferentes? Es tan espeluznante como un comercial de AT&T, y se filmó con la mitad de energía (para un oficial confiable y competente como Hancock, cuyos créditos van desde «The Blind Side» hasta «The Little Things», la naturaleza basada en el contenido de los conciertos de transmisión puede ser una pata de mono propia).
También es una de las únicas escenas en la última hora de “Mr. Harrigan’s Phone” que pueden desarrollarse con cualquier apariencia de urgencia personal, ya que Craig nunca está presente para presenciar las consecuencias de sus llamadas de ayuda moralmente cuestionables. Si su iPhone lo distancia de sus propias acciones, también nos aleja a nosotros de preocuparnos por ellas. O sobre Craig y sus frustradas aspiraciones de convertirse en guionista. La narración exquisitamente tonta que el personaje escribe para esta película («Creo que nuestros teléfonos son la forma en que nos casamos con el mundo… es un mal matrimonio») parecería sugerir que el Sr. Harrigan tenía razón al disuadir a Craig de Hollywood, pero luego otra vez , esta película se hizo.
Grado: D+
«Señor. Harrigan’s Phone” estará disponible para transmitir en Netflix a partir del miércoles 5 de octubre.
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