Los showrunners abarrotaron el teatro WGA el sábado en Beverly Hills durante una reunión gremial de una hora de duración diseñada para actualizar a los principales escritores y productores de la industria de la televisión sobre el estado de la huelga de la WGA contra la Alianza de Productores de Cine y Televisión.
La reunión se produjo después de la primera semana de la huelga y cuando estudios como Disney, Warner Bros. Discovery y Paramount, entre otros, enviaron cartas la semana pasada exigiendo que los showrunners continúen con tareas de producción que no sean de escritura, en algunos casos de formas que potencialmente podrían cruzar el piquete. La carta de Disney, por ejemplo, decía a los showrunners que, en esta capacidad, «pueden… estar obligados» a realizar los llamados «servicios (a) a (h)», cuya ejecución está prohibida por las reglas de huelga de la WGA.
“Todos están tan alineados y unidos [across the board]”, dijo un showrunner de toda la vida que asistió a la reunión y señaló que durante la huelga de WGA de 2007-08, la cuestión de volver a trabajar como productor generó muchos conflictos y discusiones entre los miembros del gremio. “Es muy diferente de 2007”.
El copresidente del comité de negociación de WGA, Chris Keyser, volvió a ocupar el centro del escenario el sábado, reiterando los comentarios del mitin del miércoles que describieron cómo se rompieron las conversaciones con AMPTP antes de pasar a una discusión más amplia sobre por qué los showrunners no deberían realizar servicios de producción que no sean de escritura o promocionar sus programas. durante la huelga.
“Es tan simple como que estamos en guerra con los estudios”, transmitió un showrunner sobre los comentarios de Keyser. “No podemos estar en guerra un día y ser sus socios al día siguiente. Si vamos a un Para su consideración [Emmy] evento, estamos siendo sus socios. Es casi imposible separar tu cerebro de productor de tu cerebro de escritor. Realmente todo es escribir, especialmente cuando eres un showrunner”.
Ann Farriday, directora sénior de organización de miembros de WGA, envió un correo electrónico de invitación a los showrunners el viernes para que se reunieran con los líderes del gremio el sábado para discutir «dónde estamos, cómo llegamos aquí y hacia dónde vamos desde aquí»..” Las fuentes describieron la escena como una casa repleta y «más grande que nada» similar a la última huelga de WGA que duró 100 días en 2007-08. Según el sitio web del lugar, su capacidad de asientos es un poco menos de 500 y los asistentes describen la participación como llena, si no más.
Los asistentes el sábado incluyeron a Damon Lindelof (Peacock’s Sra. Davis), David E. Kelley (ABC Gran cielo, de max Amar la muertede Netflix El Abogado Lincoln), Bill Lawrence (de Apple Ted Lasso, encogiéndose), Alex Kurtzman (el Star Trek franquicia en Paramount+) y Shawn Ryan (Netflix’s el agente de la noche). Mientras desayunaban burritos, varios escritores de alto nivel que asistieron dijeron que los funcionarios del gremio los alentaron a compartir opiniones diferentes sobre el trabajo que no es de escritura.
“El hecho de que Keyser y David Goodman alentaran la disidencia [WGA negotiating committee co-chair] fue un gran cambio”, dijo uno de los asistentes. “Como alguien que fue uno de los disidentes [during the guild’s battle with agencies over packaging fees], que no se fomentó durante la campaña de ATA. “Es un mundo diferente sin David Young a cargo”.
Ryan, cinco veces miembro del comité de negociación de la WGA que está sentado en esta ronda, habló desde la audiencia sobre por qué en 2007 cambió de opinión y optó por no realizar servicios de producción para los estudios. Describió la situación como una “serie interminable de dilemas éticos que nunca podrían resolverse antes de afirmar que era más limpio dejar de producir”, según uno de los asistentes.
Durante la reunión, los showrunners mencionaron la orientación divergente que estaban recibiendo de los representantes y empleadores en lo que respecta a sus funciones de producción. “Todo el mundo tiene una representación diferente y están trabajando para diferentes estudios que están siendo diferentes niveles de hardcore al respecto. Es difícil cuando recibes una ‘carta de miedo’, que es como las llamaban”, dijo un asistente. La WGA estaba alentando a los showrunners a comunicarse para abordar sus situaciones personales no en el entorno grupal de la reunión, sino uno a uno.
El viernes, el gremio respondió a los informes sobre las cartas del estudio criticando a Disney en particular. “Las Reglas prohíben a los guionistas (miembros que están empleados en capacidades dobles) realizar cualquier servicio de escritura, incluidas las funciones ‘(a) a (h)’”, declaró el sindicato sobre sus reglas de huelga, que pone a los showrunners y escritores-productores en un dilema mientras navegan por las demandas divergentes del empleador y el sindicato.
«(A) a (h) surgieron muchas veces», dice el mismo asistente a la reunión, un showrunner veterano que admitió que no sabía qué incluían esos deberes, ya que solo había oído hablar de ellos recientemente. “Nos recordaron que no podíamos hacer [those duties]. El problema es que es muy difícil definir dónde termina la escritura y comienza otra cosa”.
Otros líderes de la WGA en el escenario incluyeron a Ellen Stutzman, la principal negociadora de la WGA que asumió el cargo después de que el director ejecutivo de la rama occidental del sindicato, David Young, se fuera de licencia médica a fines de febrero, el copresidente del comité de negociación, David Goodman, la secretaria y tesorera del sindicato, Betsy Thomas y la presidenta Meredith Stiehm. Stutzman reiteró sus comentarios del miércoles acerca de que la WGA recibió apoyo de otros sindicatos, destacando a los Teamsters el sábado. Stutzman señaló que esta huelga es diferente a la de 2007-08 porque varios de los problemas centrales son específicos de los escritores, por lo que es poco probable que la WGA acepte el mismo trato ofrecido al Directors Guild of America. Durante la última huelga, la DGA llegó a un acuerdo ante los escritores que proporcionó una plantilla para el compromiso final de la WGA con los estudios.
“¿Qué Elena no digamos que no esperen una repetición de 2007 donde la DGA entra y hace un trato y aceptamos su trato, porque incluso si negocian el mejor trato del mundo, ese trato no abordaría los problemas de las mini-habitaciones, abarcan la protección y los escritores trabajando al mínimo”, dijo otro observador.
El reportero de Hollywood se ha comunicado con los representantes de WGA para obtener comentarios.
La huelga de WGA comenzó el 2 de mayo después de que WGA y AMPTP no pudieran llegar a un acuerdo y expirara el Acuerdo Básico Mínimo actual del gremio. Durante los mítines del miércoles en Los Ángeles y Nueva York, la WGA expresó su solidaridad con otros gremios, incluidos Directors Guild of America y SAG-AFTRA, cuyos propios contratos con los estudios vencen el 30 de junio. Los miembros de varios gremios se unieron a los escritores en los piquetes este semana en una muestra de solidaridad y apoyo en la batalla con la AMPTP por temas centrales que incluyen pisos salariales más altos, transparencia de datos de streamers y la regulación de mini-salas y el uso de inteligencia artificial. Las negociaciones entre la DGA y la AMPTP comienzan la próxima semana.
Otro showrunner veterano resumió: “Cada pregunta [Saturday] se trataba, ¿cuál es la mejor manera de promover la causa? Todos están haciendo lo correcto”.