Sobre la escena de la mamada en Blonde

Ahora que finalmente se estrenó, hay mucho de qué hablar en la obra de Andrew Dominik. Rubio, y seguramente hablaremos más de eso una vez que la gente fuera de Venecia finalmente pueda verlo. Pero hay una escena en particular que hizo que la gente hablara ayer en el festival. Durante la gira de prensa, el elenco y el equipo expresaron cierta sorpresa sobre por qué la película fue clasificada NC-17. Es bastante claro para cualquiera que lo haya visto que esta escena es la razón.

Rubio, que no se basa en la vida real de Marilyn Monroe sino en la novela de 2000 de Joyce Carol Oates sobre ella, traza las muchas indignidades y horrores que sufrió la actriz en el transcurso de una carrera que la vio convertirse en una de las mujeres más deseadas del mundo. (Puede leer mi reseña aquí). Durante el último tercio de la película de 166 minutos, vemos a Marilyn, interpretada por Ana de Armas y, en este punto, tan metida en el alcohol y las pastillas que trata de tomar una siesta en la salida. a su avión, llevada a ver a John F. Kennedy en una habitación de hotel en 1962. Le dicen que el presidente necesita volar de regreso a DC esa noche por una «situación de emergencia», por lo que hay una sensación irreal de prisa en toda la secuencia. Dos matones del Servicio Secreto realmente levantan a Marilyn mientras la conducen a la suite del presidente. “¿Soy carne para ser entregada?” ella pregunta, medio en broma. Que, por supuesto, es exactamente lo que ella es en el contexto de la escena.

En la habitación del presidente, fuera de la cual se cierne su personal, está acostado en la cama con un aparato ortopédico en la espalda, viendo las noticias en la televisión y hablando con un hombre por teléfono. No se sienta ni se pone de pie, ya que Marilyn se sienta a su lado en la cama. Mientras continúa hablando por teléfono, vemos los movimientos reveladores de una paja. El hombre al otro lado de la línea está hablando con el presidente sobre cómo «la oficina» ha descubierto evidencia de las incorrecciones sexuales de alguien; al principio, parece que están hablando de otra persona, pero rápidamente queda claro que esto es muy probablemente el director del FBI J. Edgar Hoover hablando sobre los propios asuntos de Kennedy. En todo momento, Kennedy a menudo mira distraídamente a Marilyn y dice, repetidamente y con impaciencia: «Bebé, vamos», como si lo que está haciendo no fuera suficiente.

Luego guía su cabeza hacia abajo. La cámara se fija en un primer plano de su rostro confundido. En su mayoría, vemos sus ojos, muy abiertos, casi conmocionados, pero ocasionalmente, se ve un trozo de carne contra sus labios. Al principio, parece… bueno, lo que podríamos esperar que sea. Pero a medida que avanza la escena, nos damos cuenta de que en realidad es el borde de su mano, presumiblemente agarrando a Kennedy.

Para ser claros, esta no es una escena excitante en absoluto. Es increíblemente tenso y perturbador. Pero también tiene una cualidad pornográfica declarada. El primer plano continúa durante aproximadamente un minuto y medio. Si se siente receloso o explotador, está destinado a: A medida que continúa la toma, la imagen retrocede y vemos la escena en una pantalla de cine, observada por un cine a oscuras lleno de gente. Rubio reflexiona regularmente sobre nuestra propia audiencia de la película, ya que nos muestra cómo la adoración pública puede ser una fuerza amenazante, entrometida y destructiva. Para hacerlo, rompe la cuarta pared de manera astuta. Incluso el hecho de que estoy aquí escribiendo sobre esta escena se siente como si me hubiera puesto en las manos de la película.

A medida que continúa este primer plano extremadamente incómodo mencionado anteriormente, comenzamos a escuchar la voz en off de De Armas especulando sobre esta escena, hablando de «interpretar el papel de una famosa actriz rubia» e incluso preguntándose si se encuentra en una película porno. Esta podría, por supuesto, ser la propia Norma Jeane, disociándose del personaje de Marilyn Monroe que ha creado. O podría ser De Armas, saliendo de su propia imagen por un instante. Hay voces en off ocasionales en Rubio eso no suena como la personificación de Marilyn de De Armas; suenan como su propia voz, con su acento, comentando no solo sobre el fenómeno de Norma Jeane convirtiéndose en Marilyn, sino sobre De Armas convirtiéndose en Norma Jeane convirtiéndose en Marilyn. En el grotesco y apasionante ensayo sobre la celebridad y el deseo que es Rubiola distancia entre estas dos ideas no es tan grande.

Luego, como si regresara al personaje, la voz en off agrega: “Simplemente no vomites. No tosas. No amordazar. Tienes que tragar.

El Kennedy distraído comienza a gritar: «¡Sucia zorra!» Finalmente, un montaje televisivo de misiles disparando y viejas imágenes de películas en blanco y negro de platillos voladores chocando contra edificios y monumentos estadounidenses sugiere que ha alcanzado el orgasmo. La cámara hace un corte general, y vemos que, todo el tiempo, la puerta ha estado abierta, con el personal de Kennedy merodeando afuera, ignorando casualmente lo que sucede en el dormitorio.

Y luego, sigue un último momento aún más inquietante. Mientras Marilyn mira a Kennedy y trata de sonreír, vemos una mano que se parece a la de él agarrando su boca y rápidamente sacándola de encuadre, y un cuerpo (nuevamente, presumiblemente el suyo) saltando sobre ella, para violarla, antes de que la imagen se desvanezca. a negro. La vemos despertarse un tiempo después, vomita y lucha para orinar.

Rubio es, como muchos han apuntado en sus reseñas, una película brutal. Y presenta escenas que son, en cierto modo, más gráficas que esta, incluidos varios momentos de violencia doméstica y un aborto. Es una película llena de vómito y sangre y gritos y moretones. Pero estoy empezando a pensar que la escena más brutal de la película podría ser esta, que parece no mostrar nada, pero de hecho muestra casi todo.