El siguiente artículo contiene spoilers de “Subspace Rhapsody”.
En algún momento de los años 90, se convirtió en ley que todos los géneros se muestren con cierta flexibilidad en su premisa. debe hacer un episodio musical. Xena, Ally McBeal, Buffy, Psych, Anatomía de Grey y Exfoliantes todos han hecho uno, al igual que Sobrenatural, Érase una vez, 7th Heaven, Supergirl y El flash. Ahora es Nuevos mundos extraños a su vez para hacer que sus personajes estallen espontáneamente en una canción mientras lanza “Subspace Rhapsody” como el penúltimo episodio de su segunda temporada.
Está claro desde el principio que Nuevos mundos extraños estaba bien preparado para hacer un musical dado lo amplio que es su rango. Solo en las últimas cuatro semanas, hemos tenido comedia tonta acompañada de meditaciones serias sobre la empatía y la redención. Este es el primer Trek de acción en vivo de la era de la transmisión que recuerda que la franquicia mejora cuando se permite ser tonta. La única sorpresa es que esto llega tan pronto; este es solo el decimonoveno episodio de la serie en general.
Los episodios musicales tienen varios propósitos: permiten que el elenco muestre sus talentos ocultos y permite que el equipo de producción disfrute de su nerd latente del teatro musical. También son, en muchos casos, un crisol narrativo útil, que obliga a los personajes a revelar secretos que de otro modo nunca revelarían. Es un viejo truco usar los colores primarios de un número conmovedor para arrojar algo profundo y oscuro sobre una audiencia. Esto es útil dada la cantidad de historias en ejecución en la parte posterior de cada episodio, que se resuelven más o menos de una sola vez.
Michael Gibson/Paramount+
La narración de apertura de Uhura nos informa que la Enterprise ha descubierto una gran fisura subespacial. Spock cree que podría usarse para acelerar la comunicación a largas distancias, pero a pesar de varios intentos, él y Uhura no pueden hacerlo funcionar. No hasta que Pelia sugiere que prueben el sistema usando música, por lo que Uhura enciende Anything Goes y lo envía al éter. Antes de que puedas decir eso es un buen macguffin, una gran ola subespacial golpea la nave y hace que todos canten.
Mientras esto sucede, Pike y Batel, a quien no puedo creer que Pike no haya dejado después de arrestar y procesar a su primer oficial, discuten sobre destinos de vacaciones. Chapel ha recibido noticias de que ha sido aceptada para una prestigiosa beca con un académico de alto perfil. Estará fuera por un tiempo, pero se niega a compartir sus noticias con Spock después de que su relación se deshilachó la semana pasada. Y, para complicar aún más las cosas, James T. Kirk está de regreso para seguir a Una en preparación para su propia promoción. Pero cuando empiezan a escupir tecnopalabras como letras y sienten la necesidad de bailar, estamos directamente en una interpretación acapella de la melodía del tema.
He señalado, con demasiada frecuencia este año, la confianza Nuevos mundos extraños tiene en su propia ejecución. Esta es la segunda vez en tres semanas que no solo se arruina con su formato sino también con su empaque en forma de créditos de apertura. Es evidencia de un programa que sabe que tiene la paciencia de su audiencia para jugar con su formato.
Impulsado por Pike, atrapado firmemente en su modo harto de esta tontería que levanta las cejas, el equipo descubre que están atrapados en un estado de incertidumbre cuántica. Están en un universo que sigue las reglas de un musical, así que cuando las emociones son intensas, es probable que la gente se ponga a cantar. Eso es malo para La’an, quien está luchando por contener sus sentimientos con su novio de historia alternativa a bordo, especialmente porque tiene prohibido hablar de eso. Pike también comienza a confesar sus dudas sobre las vacaciones que él y el Capitán Batel han estado planeando. La’an hace un solo sobre estar emocionalmente aislado del resto del equipo, seguido poco después con un dúo con Una hablando sobre por qué es bueno abrirse.
El campo de improbabilidad comienza a expandirse, abarcando más naves estelares en el área y llegando al territorio Klingon. Pronto envían un crucero para apagarlo, pero la tripulación del Enterprise descubre que disparar a la fisura liberará suficiente energía para acabar con el cuadrante. Uhura postula que, si están en un musical, su comportamiento podría tener que seguir los tropos del género. Armada con un tricorder, arrastra a Spock al bar donde se topa con Chapel, quien luego lo deja con un número completo de canto y baile sobre la importancia de su carrera. Él responde cantando su propio solo de ingeniería en el que habla de su abandono de la lógica y la razón del amor, un error que no volverá a cometer.
La’an, que ha pasado cada vez más tiempo con Kirk, decide abrirse un poco y descubre que sus avances son rechazados. No porque no sienta lo mismo, sino porque tiene una relación intermitente con una científica llamada Carol. Y que Carol está actualmente embarazada del hijo de Kirk, a quien quizás no volvamos a ver hasta que Kirk se parezca mucho más a William Shatner. (Este episodio tiene más de unos pocos momentos en los que conscientemente llama la atención sobre su «evolución» en la serie original.)
El juicio de Spock puede estar nublado, pero Uhura, cuyo conocimiento de los tropos musicales ha sido clave en todo el episodio, encuentra la solución. Para hacer estallar el campo de incertidumbre, todo el equipo necesita hacer un gran final con el elenco completo, pero no antes de que Uhura obtenga su propio solo. A instancias de Pike, Uhura se sube al sistema de megafonía de la nave e inspira a toda la tripulación, completa con camisas rojas bailando y bailes de naves estelares para producir un clímax sensacional. Incluso recibimos una explosión del tema de la serie original para respaldar su victoria, mientras que Spock se marcha para suavizar las cosas con los klingon y superar su separación con otra ronda de consumo excesivo de alcohol.
Por mucho que el final sea aparentemente feliz, con todos aprendiendo la lección de ser más honestos y auténticos entre sí, hay problemas en el horizonte. Batel tiene que cancelar sus vacaciones con Pike, la envían a una misión ultrasecreta que, estoy seguro, es nuestra guía hacia el final. Spock está alimentando su dolor y el resto de sus emociones de gran tamaño, mientras que La’an tiene que lidiar con las ramificaciones de su amor no del todo correspondido.
Michael Gibson/Paramount+
Es casi inútil tratar de juzgar un episodio musical según los estándares de sus pares dado lo diferente que es de la norma. El guión, acreditado a Dana Horgan y Bill Wolkoff, funciona de manera eficiente y efectiva en el concepto del universo musical sin mucha configuración. La dirección de Demott Downs combina la naturaleza cerrada de los sets de pie de Strange New Worlds con el alcance necesario que exige un musical. Y las canciones, de Letters to Cleo’s Kay Hanley y Tom Polce, están perfectamente bien. Los amantes de la música tendrán un mayor apetito por disfrutar de cada pista en un bucle, pero como un disfrutador casual de la forma de arte, no estoy seguro de cuántos entrarían en mi rotación habitual de Spotify.
Obviamente, gran parte del peso dramático del episodio recae sobre los hombros de los miembros del reparto que saben cantar. Christina Chong, Jess Bush, Rebecca Romijn, Ethan Peck y Celia Rose Gooding obtienen grandes números y vaya, ¿pueden cantar todos? Pero eso no es para sombrear los nombres que no están en esa lista, especialmente aquellos que se las arreglan con la ayuda de autotune. Ya es bastante difícil cantar y bailar, incluso si tienes años de experiencia detrás de ti, y mucho menos si estás hundido en lo más profundo de un trabajo de actuación. Ahora, ¡hacia el final!