Foto: Ken Howard/Met Opera
florencia en el amazonas – tanto la ópera de 1996 como su personaje principal – tiene problemas para deshacerse de fantasmas problemáticos. En la rara ópera en español que alguna vez ha llegado al Met, la arrepentida diva Florencia Grimaldi se apresura a bordo de un barco por el río Amazonas envuelta en una ráfaga de tul, y sabemos desde el principio que su viaje no es solo al teatro en Manaos. sino al recuerdo de un amor perdido. El libreto de Marcela Fuentes-Berain y la música de Daniel Catán también atrapan tantos detalles que me resultó difícil saber si había visto esta ópera antes (no la había visto) o simplemente reconocía sus partes. . Las parejas convergen, se dan la vuelta y se vuelven a abrazar a bordo de una jungla. Barco del amor (capitaneado por un hombre afable con uniforme blanco y gorra náutica). La majestuosa soprano, a quien todo el mundo venera pero que de alguna manera no logran reconocer, desprende un tufillo de Emilia Marty en la interpretación de Janacek. El caso Makrópulos. La influencia de Ravel está representada por una variedad de atmósferas nocturnas, criaturas adorablemente amenazantes y un suave toque de latinismos musicales. Las arias aspiran al éxtasis al nivel de Puccini. Las referencias continúan.
Hay momentos en los que nada de eso importa, cuando la música de Catán y toda la fuerza del compromiso del Met ayudan al público a olvidar todas las notas a pie de página y simplemente hundirse en el vapor tropical y las melodiosas pulsaciones. Es fácil rendirse. La excelente orquesta del Met, dirigida por Yannick Nézet-Séguin, vibra con intensidad, y Ailyn Pérez no tiene problemas en el papel de una famosa soprano cuyo canto podría hacer retroceder el tiempo, o al menos animar a una escuela de pirañas. A pesar de los momentos secos, el primer acto entrelaza suficientes hilos de escenario surrealista, tensión romántica y ambiciones exaltadas, además de una tormenta poderosa, posiblemente asesina, para llevar al público al intermedio ansioso por más cosas buenas.
Desgraciadamente, el Acto II sólo cumple esporádicamente.
El mexicano Catán, fallecido en 2011, ofreció Florencia como una contraparte operística de la ficción realista mágica, sin embargo, la exposición parece más Agatha Christie que Gabriel García Márquez. A bordo del Eldorado, una próspera pareja se pelea sin cesar e intenta sanar su matrimonio con altas dosis de champán. (Michael Chioldi y Nancy Fabiola Herrera parecen pasar un buen rato tanto en las fases viciosas como en las de maquillaje). Una periodista obsesionada llamada Rosalba acecha a la célebre Grimaldi y, como la canta la magnífica Gabriella Reyes, casi la eclipsa también. También termina enamorándose del sincero sobrino del capitán del barco y designado limpiador de cubierta, Arcadio. (Lo que realmente quiere hacer es volar aviones.) Lo único que falta es un tenor Poirot.
En cambio, está Florencia, que tiene poco interés en los problemas de sus compañeros de viaje. Abrumada por su propia obsesión, suspira por Cristóbal, un joven cazador de mariposas al que abandonó hace mucho tiempo. Desafortunadamente, él desapareció en la jungla y ella tuvo que dirigir su gran número del Acto II, “Escúchame”, a un personaje que apenas recuerda y que nunca conocemos. Éstos son los maravillosos tonos que ella habría prodigado a su amor, regados por el gran río, suavizados por la vegetación, enriquecidos por el coro de chirridos, reptantes y chirridos de la selva. Se puede sentir el deseo de Catán de realizar un tour de force de opulencia lírica, y Pérez la cantó como si estuviera profundamente convencido de haberlo logrado. Lo que emerge, sin embargo, es un eco suntuoso de un clásico, una línea vocal que se eleva en busca de un romance memorable. Y así como Florencia nunca encontrará a su Cristóbal, el aria nunca encuentra su corazón.
La directora Mary Zimmerman sitúa la acción del río entre paredes altas y curvas de vegetación, como versiones vegetales de esculturas de Richard Serra. Dentro de este canal, el escenógrafo Riccardo Hernández deconstruye el barco fluvial en pasarelas móviles, barandillas y respiraderos, luego lo vuelve a armar todo en miniatura para que veamos el barco hundido intacto pero inclinado. Él y la diseñadora de vestuario Ana Kuzmanić llenan el escenario con explosiones de color y movimiento: nenúfares fucsias, un mono marioneta, mariposas gigantes, un banco de peces relucientes e incluso un cocodrilo sacado directamente de Peter Pan. Al final, la producción parece estar trabajando muy duro para evitar que el nivel de seducción del programa se hunda, generando algún que otro destello de magia cada vez que el puntaje cae en el trabajo de embrujo.
florencia en el amazonas Está en el Metropolitan Opera hasta el 14 de diciembre.