Taskovski Films ha adquirido los derechos mundiales del documental danés “La hija de Genghis”, producido por Andreas Dalsgaard de “The Lost Leonardo’s” para Elk Film. El primer largometraje de los fotoperiodistas galardonados Kristoffer Juel Poulsen y Christian Als se estrenará mundialmente en la sección de competición F:ACT del principal festival internacional de documentales CPH:DOX en Copenhague. Variedad se ha asegurado el remolque en exclusiva.
«‘La hija de Genghis’ es una exploración convincente del extremismo global, que profundiza en las dinámicas emocionales y los caminos hacia la radicalización», dijo Irena Taskovski, directora ejecutiva de Taskovski Films, con sede en el Reino Unido. «Con el telón de fondo de la lucha de Mongolia por la soberanía en medio de tensiones geopolíticas, la película destaca la resiliencia de su personaje principal, Gerel Byamba».
«Con su potente combinación de relevancia geopolítica y representación matizada de los personajes, la película promete un potencial comercial significativo y un gran atractivo para el público», añadió.
El enorme esfuerzo cinematográfico colectivo, que implicó numerosos viajes entre Dinamarca y Mongolia y más de 200 horas de metraje con dos cámaras, comenzó en agosto de 2015, cuando Als y su antiguo colega de la Escuela Danesa de Periodismo Knud Brix decidieron investigar el ascenso. del extremismo de derecha en Mongolia, para situarlo en un contexto global. Posteriormente, Brix abandonó el proyecto para incorporarse al periódico danés Ekstra-Bladet como editor en jefe.
“Junto con Knud, hicimos un viaje de investigación a Mongolia; Sabíamos que no sería fácil infiltrarnos en este medio, pero yo tenía experiencia en conseguir acceso a los inframundos”, dijo Als, que había cubierto varias guerras y zonas de desastre, en una entrevista con Variedad. Fue entonces cuando conoció por primera vez a la carismática Gerel, líder del movimiento ultranacionalista exclusivo de mujeres Gerel Khas. Mientras luchaba contra la prostitución, la aplastante influencia de la vecina China y añoraba la gloria pasada de su nación bajo el gobierno de Genghis Khan, Gerel también luchaba por criar sola a su hijo Temuulen.
“Ella inmediatamente se destacó, no sólo por su estatura, sino por su personalidad feroz y su visión. Ella soñaba con un futuro mejor para Mongolia, con las mujeres en el centro del mismo”, dijo Als.
Dalsgaard, quien aportó al proyecto su formación antropológica, su conocimiento personal de Asia Central y más de 15 años de experiencia en cine documental, dijo que lo que lo convenció de centrarse en la historia de Gerel fue el hecho de que «su visión era inconsistente con sus acciones». “Ella claramente había estado en el camino equivocado durante muchos años. Rara vez vemos esto en los documentales. O las mujeres son modelos a seguir o víctimas. Aquí teníamos un personaje muy complejo, malo y bueno al mismo tiempo, que luchaba por encontrar su yo interior y ser una madre decente”.
La productora señala que cuando el equipo de cineasta se acercó a ella por primera vez, ella acababa de separarse de las pandillas masculinas neonazis para crear su grupo exclusivo de mujeres, que “aceptó la esvástica como un antiguo símbolo budista, que representa el poder espiritual y fortaleza. Ella todavía tenía una agenda de derecha radical, pero había renunciado al discurso nazi”.
En la película vemos a Gerel transformarse. A medida que su pandilla se desmorona, ella gradualmente renuncia a sus métodos violentos, confronta sus traumas pasados y los secretos que comparte con Temuulen, mientras deja que los realizadores entren en su viaje interior de autoaceptación.
Para que el equipo cinematográfico pudiera hacer realidad su proyecto fue crucial su colaboración con la antropóloga Elizabeth Fox, quien había estado liderando investigaciones sobre Mongolia desde 2012 y se desempeñó como traductora y productora en línea de la película. Als y Juel Poulsen también elogiaron el trabajo del editor y coguionista Estephan Wagner (“Those Who Jump”, “Songs of Repression”), así como del supervisor de edición Per K. Kierkegaard (“The Cave”, “Armadillo”).
Al hablar de su técnica cinematográfica de observación, Dalsgaard dijo que tener dos cámaras hizo posible editar y filmar al mismo tiempo, y que las conversaciones naturales y los encuentros cruciales en la película fueron el resultado de la estrecha relación con Gerel, quien simplemente invitó a los realizadores. para capturar esas escenas.
“A medida que volvíamos una y otra vez a Mongolia, nos ganamos mucha confianza por parte de Gerel, quien poco a poco se fue abriendo”, añadió Juel Poulsen. “Esto nos permitió ser parte de escenas extraordinarias”.
“La receta era simplemente salir con Gerel, hablar y, a veces, ni siquiera filmar”, dijo Als.
En última instancia, Dalsgaard espera que “La hija de Genghis” desafíe la visión tradicional, a menudo cliché, que la gente tiene de Mongolia, como “una nación exótica de nómadas y cazadores de águilas. Aquí tenemos una historia verdaderamente contemporánea, que indaga en las complejidades de la nacionalidad, de ser un pueblo indígena nómada, pero en un contexto muy moderno”, subrayó.
El experimentado productor y director de la multipremiada “The War Show” también ve en la película un medio para abordar el debate actual sobre el nacionalismo.
“En un momento en el que experimentamos una enorme división social, en Estados Unidos y Europa, es crucial comprender de dónde provienen los sentimientos nacionalistas y populistas. Y esta película muestra, desde una perspectiva humana, lo que conduce al extremismo y la violencia”, afirmó Dalsgaard, antes de agregar: “Gerel nos introduce en el trauma que alimenta su odio y nos lleva en su viaje, alejándonos de eso. Así podrá hacer una contribución constructiva a Mongolia, que es lo que siempre la impulsó”.
El documental ha sido producido por Elk Film, en coproducción con la francesa Pumpernickel Films y la sueca Mantaray Film. Entre las emisoras implicadas se encuentran la emisora pública danesa DR y el canal web noruego VGTV.
Además de “La hija de Genghis”, Taskovski Films proyectará en la sección destacada de CPH:DOX “Bottlemen” de Nemanja Vojinovic, el mejor documental del festival de Sarajevo del año pasado.
“Hija de Gengis”
Cortesía de Kristoffer Poulsen, Christian Als