Desde hace más de unos años, Daniel Kaluuya ha estado a la vanguardia de la gran y alegórica ciencia ficción: Salir, Noincluso Spider-Man: A través del Spider-Verse. Sus colaboraciones con talentos como Jordan Peele y Ryan Coogler han calado en la mente del público con toda la claridad de una cuchara golpeando una taza de té. Sin embargo, en su propia mente, resulta haber una visión de ciencia ficción aún más opresiva. Y es uno con una puntualidad brutal y sin una TSA catártica a la vista.
La cocina, que marca el debut como director de Kaluuya y Kibwe Tavares, es un proyecto con el que los dos han estado soñando desde una discusión fortuita en la barbería; llevaron el concepto a Sundance en 2016 cuando, mucho antes Salirla liberación, La cocina fue seleccionada para el Laboratorio de Dirección y Guión del Instituto Sundance; y ahora la idea se ha convertido en una realidad dura y de fácil acceso en el servicio de streaming más popular del mundo. En cierto modo esto también es apropiado, ya que La cocina se parece mucho a un episodio particularmente sombrío de Espejo negro.
Ambientada en una visión distópica de Londres sombreada con el color verde Soylent, La cocina sigue a Izi (Kane Robinson), un británico de treinta y tantos años de ascendencia nigeriana. Vive en Kitchen, una comunidad empobrecida pero estrechamente unida de inmigrantes y británicos de primera, segunda y tercera generación, casi todos negros. Si bien los eventos de la película ocurren en un período de tiempo indeterminado en el futuro, el Londres de Kitchen se parece mucho al actual, incluso en cómo los últimos vestigios de herencia extranjera u orgullo comunitario están siendo erradicados por la invasión de la gentrificación y los desarrolladores. que vienen con él. Realmente es una distopía, entonces, cuando en el futuro todo está destinado a parecerse al mostrador de Starbucks.
De ahí que la cocina ya haya sido condenada a demolición cuando comienza la película. Desde el punto de vista jurídico, esto convierte a Izi y a sus vecinos en okupas. No es que a Izi le importe cuando lo conocemos; Sueña con mudarse a un apartamento espacioso y moderno para uso individual, y va a lograrlo trabajando para Life After Life, un eufemístico programa de eutanasia para los pobres. El servicio supuestamente benigno incluso convierte los restos de los ancianos en macetas con plantas, que luego los familiares pueden visitar durante un tiempo. Aún así, trabajar allí es un buen trabajo. Eso es hasta que uno de los viejos amores de Izi aparece en una caja, junto a su hijo prepúber vivo Benji (Jedaiah Bannerman). Resulta que el niño también tiene la misma edad desde la última vez que Izi vio a la madre del niño. Ahora Benji no tiene otro lugar adonde ir que la cocina.