Hay estas grandes y complejas secuencias de batalla que, por supuesto, requieren una música igualmente densa. Sin embargo, me preguntaba qué desafíos se presentan al orquestar los aparentemente simples paseos y charlas en este programa.
Trybek: Depende de qué paseo y conversación o de qué escena estés hablando. No todas las señales se crean de la misma manera, independientemente del proyecto que sea. Pero creo que en este programa en particular, Bear realmente pone tanta atención que incluso lo que, digamos, normalmente sería como: «Oh, sí, tomaré esa señal. Es una buena señal simple. Déjame hacer eso». Tomas la gran acción de terror de cinco minutos y yo tomaré esta pequeña cosa de flauta y corazón». O en este caso, quizás oboe y arpa. Pero esos son aquellos en los que todavía hay muchos detalles por resolver, por lo que aún puede haber una dificultad para descubrir las sutilezas y preocuparse conscientemente por «¿Qué es esta tesitura?» y luego, a veces, ahí es donde nuestras conversaciones con Bear van y vienen.
Estamos como, «Oye, tú escribiste esto, dijiste que querías un oboe, pero dada la tesitura, ¿quieres este timbre o quieres este timbre? ¿Deberíamos cambiarlo a un corno inglés o a un oboe d’amore? ?» Tendremos ida y vuelta si tenemos una idea que se suma a Bear o posiblemente una ligera modificación. Y a veces Bear dice: «Oh, esa es una gran idea. Absolutamente. Fantástico». Otras veces dice: «Absolutamente no. Quiero exactamente esto que dije por una razón». Y es como, «Está bien, está bien. Olvídalo. Fue una idea terrible. Lo siento, lo mencioné». [Laughs]
Beard: Pleno poder de veto todo el tiempo.
Volviendo al horror, ¿qué instrumentos crees que realmente pueden infundir miedo en una audiencia?
Wilkinson: Armónica.
Barba: [Laughs] Eso depende. Depende de cómo los uses. Puedes hacer que cualquier instrumento sea increíblemente inquietante. Bueno, para usar un ejemplo, no de este programa sino de este compositor, creo que Bear McCreary ha hecho que los pianos de juguete sean horribles para siempre con «Child’s Play». En una orquesta, ¿qué opinan muchachos?
Wilkinson: En la configuración de orquesta, obviamente hay muchos efectos que puede hacer con varias secciones.
Trybek: Si es algo más rimbombante, entonces probablemente tendrá metales estelares y percusión loca y todo tipo de cuerdas bajas haciendo cosas desagradables. O si solo estamos esperando que suceda algo, y todo es una sola nota, «Eee». Te tiene al borde de tu asiento listo para atravesar el techo. Así que honestamente, todo puede funcionar.
Wilkinson: Todo puede. Y es como dijiste antes, Jack, sobre las caminatas y charlas y cosas así y ese tipo de situación, será más como lo que decía Ed, el tipo de horror psicológico espeluznante que casi ni siquiera sabes. registro sobre una base cognitiva. Pero, de nuevo, si tienes escenas de acción completas con efectos de sonido y todo tipo de cosas, por supuesto que también puedes ser más grandilocuente con la música y tener enormes efectos de metal y todo eso.
¿Cuáles fueron algunas preguntas que le hiciste a Bear con respecto al episodio final?
Beard: Musicalmente, hay algunas texturas maravillosas que se introducen en los dos últimos episodios de la temporada. Será emocionante ver si continúan jugando en futuros episodios. Al grabar el último episodio, algunas de las épicas escrituras de cuerdas que hizo Bear, que fluyen de manera circular y realmente hermosa, están tratando de averiguar: «Oye, ¿qué tan agresivo se supone que es esto? ¿Vamos por algo más grandilocuente y directo? ? ¿Vamos por algo más deslumbrante y mágico? ¿Qué tono necesitamos para eso?» Y Bear está ahí listo para responder esas preguntas cuando lo necesitemos. Pero esos son algunos de los tipos de cosas que podríamos necesitar resolver musicalmente mientras grabamos.