El director de «Mad Max» le cuenta a IndieWire sobre el proceso de trabajar con las estrellas Idris Elba y Tilda Swinton.
El gran espectáculo de acción de 2015 del escritor y director George Miller «Mad Max: Fury Road» ya se considera un clásico de su género menos de una década después de su estreno en cines inicial. Entonces, ¿cómo sigue un cineasta una película que Edgar Wright describió como “la mejor película de acción de todos los tiempos” y que una encuesta de la revista Empire ungió como “la mejor película del siglo”?
Para un artista como Miller, en realidad solo había una opción: tomar una dirección completamente diferente, que es lo que hizo con su nueva y deslumbrante película de fantasía «Three Thousand Years of Longing». Miller primero compró los derechos del material fuente de la película, el cuento de AS Byatt «The Djinn in the Nightingale’s Eye», a fines de la década de 1990, por lo que durante años se movió entre él y «Fury Road». “Uno fue un limpiador de paleta para el otro”, dijo Miller a IndieWire, y explicó que al trabajar en ambos pudo mantener mejor su objetividad sobre cada proyecto. “Es muy importante que seas lo más objetivo y neutral posible cuando estás evaluando algo mientras diriges”.
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Es fácil ver cómo las dos películas fueron, como dijo Miller, vacaciones la una de la otra. “Con ‘Fury Road’, se hablan muy pocas palabras”, dijo Miller. “[With ‘Three Thousand Years of Longing’] Tuve que pensar en términos de algo que es altamente verbal. Una película se rodó al aire libre en un lugar muy aislado de Sudáfrica; el otro fue filmado en Sydney, principalmente en estudios”. Miller había planeado rodar más de «Three Thousand Years of Longing» en locaciones de Estambul y Londres, pero el COVID lo obligó a modificar su plan. “Teníamos a todos los actores y preparamos las locaciones, y luego no pudimos viajar”.
Sin embargo, al emplear tecnología digital de última generación, Miller pudo colocar a sus actores en entornos en los que nunca se les habría permitido filmar, como el Palacio de Topkapi en Estambul. “Puedes hacer todo ese tipo de cosas muy fácilmente ahora. Hace un par de décadas eso no estaba disponible para nosotros”.
De hecho, la escala de «Three Thousand Years of Longing» se siente tan grande a su manera como cualquier cosa que Miller haya hecho, a pesar de que una gran parte de la película trata solo de dos personajes: la académica Alithea Binnie (Tilda Swinton) y el mágico Djinn ( Idris Elba) ella se libera de su botella. Eso es porque Miller es muy bueno usando su propia imaginación para despertar la de la audiencia; es difícil pensar en una película que exprese tan bellamente la fuerza liberadora y estimulante de una gran narración.
“Tres mil años de añoranza”
MGM
El deseo de explorar la naturaleza de las historias y de contar él mismo una gran historia motivó a Miller a lo largo del proceso de dirección de «Three Thousand Years of Longing», particularmente en lo que respecta a los efectos visuales. «Tiene que ser muy impulsado por la historia», dijo. “No se trata solo del diseño de la superficie. Eso se aplica a todo lo que haces en una película, no es solo una cuestión de fantasía”.
Para Miller, las ideas centrales en el corazón de la historia de Byatt eran irresistibles. “Es una conversación [between] dos personas en una habitación de hotel, pero abarca 3.000 años. También trata la cuestión básica de qué es real y qué no lo es. ¿Qué es el deseo y qué es el contentamiento? ¿Que es el amor? ¿Cómo defines el amor? ¿Cuáles son los gestos que te dejan claro que hay amor? Uno de los personajes es mortal y el otro personaje puede vivir indefinidamente. ¿Qué son las narrativas, cuál es la conexión entre el mito y la ciencia? Ella explica que el mito es lo que sabíamos en ese entonces, la ciencia es lo que sabemos hasta ahora. Son parte de un continuo. Todas esas cosas eran inherentes a la historia y no podía dejarlas pasar”.
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