Esta fue una película hecha por necesidad. Murphy había tenido altibajos desde la decepción de taquilla de «Harlem Nights», caminó sonámbulo durante «Another 48 Hrs.», logró un regreso menor con «Boomerang» y volvió al piloto automático para «The Distiowned Gentleman». Y, sin embargo, incluso en sus momentos más aburridos, todavía podíamos ver destellos del niño genio que por sí solo salvó «Saturday Night Live» a principios de los años 1980.
Quizás volver a ponerse su chaqueta de los Detroit Lions reavivaría su fuego cómico. Y tal vez no.
Había esperanzas de que volver a formar equipo con su director de «Trading Places» y «Coming to America», John Landis, pudiera sacar a Murphy de su racha creativa, pero la estrella tenía una visión muy diferente para su tercer intento como Foley. Quería interpretar al personaje como un adulto menos sabelotodo. Si bien nadie podría culpar a Murphy por querer demostrar sus serias dotes de actuación (lo que finalmente hizo dos décadas después en “Dreamgirls”), una secuela de verano era un lugar extraño para hacerlo.
«Beverly Hills Cop III» tiene sus momentos (la escena inicial con un par de mecánicos cantando y bailando «Come See About Me» de Supremes es deliciosamente tonta), Murphy cumplió su palabra en su mayor parte. Seguimos esperando los riffs espectaculares, pero, aparte de que Foley interrumpió una función de gala en honor al villano asesino de policías de la película, lo más destacado son en su mayoría los cameos obligatorios del director de Landis (la aparición de George Lucas es especialmente inesperada).
El guionista Steven E. de Souza afirma que escribió la película como «‘Duro de matar’ en un parque temático», que podría haber sido oro en una comedia de acción con un Murphy comprometido. En cambio, la película serpentea de un escenario sudoroso a otro, con el juez Reinhold y Bronson Pinchot esforzándose por encontrar yuks. Murphy se recuperaría profesionalmente con «The Nutty Professor» de 1996, pero esto efectivamente acabó con la franquicia de Foley en Paramount.