¿Qué tiene en común Taylor Swift con un grupo de comediantes de improvisación que se hacen pasar por magos? Ambos pueden agotar las entradas del Madison Square Garden (… y además, sus fans ahora odian Ticketmaster).
El espectáculo real de Dungeons & Dragons de Dropout, Dimension 20, está muy cerca de agotar las entradas en un lugar de 19.000 asientos apenas unas horas después de que se abriera la venta de entradas al público en general. Para los no iniciados, puede parecer absurdo ir a un estadio deportivo enorme y ver a la gente jugar a D&D. Como un Redditor comentó, “Esto me deja atónito. Cuando jugaba a D&D a principios de los años ochenta, nunca hubiera creído que habría un futuro en el que la gente vería D&D en directo en el Madison Square Garden. Es incomprensible para mí”.
Es realmente extraño, aunque divertido. Pero en este momento monumental para el género teatral actual, el triunfo se ve eclipsado por la mayor frustración que vincula los deportes, la música y ahora los fanáticos de D&D: Ticketmaster. Como dijo la presidenta de la Comisión Federal de Comercio, Lina Khan, en medio del escándalo de Taylor Swift-Ticketmaster, los fracasos de la compañía «terminaron convirtiendo a más miembros de la Generación Z en antimonopolistas de la noche a la mañana más que cualquier otra cosa». [she] podría haber hecho.»
En el caso de la gira Eras de Taylor Swift, los fans estaban molestos porque la demanda era tan alta que el sistema de Ticketmaster no podía manejar el tráfico. Para Dimension 20, el culpable es el precio dinámico de Ticketmaster. A medida que más personas intentan comprar entradas, el precio de las mismas aumenta. Aproximadamente una hora después de que salieron a la venta las entradas para el Madison Square Garden, las pocas docenas de entradas que quedaban para el Upper Bowl costaban 800 dólares. Tres horas después, estos billetes cuestan alrededor de 330 dólares, lo que todavía está muy inflado.
“Entramos en la preventa, los boletos costaban más de $500 para los peores, asumimos que eran revendedores y que la venta real de hoy tendría boletos a precio normal… ¿¡$2000 para el tazón inferior!? Sé que no es un abandono el que fija el precio, pero vaya, es MUCHO efectivo”, publicó un Redditor. Y como señaló astutamente un comentarista, gracias a los precios dinámicos, el propio Ticketmaster es en realidad el revendedor. Por supuesto, los fanáticos de Dimension 20 están frustrados, especialmente porque el contenido del programa es abiertamente anticapitalista.
A pesar de la debacle de los precios, la demanda del programa es una gran señal tanto para los espectáculos reales como para la economía de los creadores en general.
Programas como Dimension 20 y Critical Role, que recientemente presentaron un espectáculo con entradas agotadas en el estadio de Wembley con capacidad para 12.500 personas, no son la realidad de todos los creadores. Pero hace 10 años, este tipo de producciones del tamaño de una estrella del pop para creadores en línea serían impensables. En 2013, fue un gran acontecimiento, digno de un artículo del New York Times, que los YouTubers John y Hank Green tocaran y agotaran las entradas del Carnegie Hall, con capacidad para unas 3.000 personas. Ahora, las líneas entre la gente de Internet y las celebridades «reales» están menos presentes que nunca.
Incluso la historia detrás de Dropout, la productora detrás de Dimension 20, ejemplifica estas mareas cambiantes. Cuando el sitio de comedia CollegeHumor cerró, uno de los ejecutivos de la compañía, Sam Reich, adquirió la compañía, que desde entonces se convirtió en Dropout. Ahora, Dropout produce una variedad de programas de comedia (además de Dimension 20) que capturan el relámpago en una botella que ha eludido programas más tradicionales como Saturday Night Live. Al igual que SNL en sus mejores momentos, los miembros del elenco de Dropout son tan convincentes como los programas reales: si crees que Lou Wilson es divertido en Dimension 20, entonces probablemente querrás ver sus episodios de Game Changer, etc. La bestia de Dropout se alimenta sola. Mientras tanto, cuatro de los miembros del elenco de Dimension 20 iniciaron el año pasado el podcast de reproducción real Worlds Beyond Number, propiedad del creador, que ahora cuenta con más de 30.000 suscriptores pagos en Patreon, quienes prometen 5 dólares al mes para el proyecto.
Este hito para la Dimensión 20 es una prueba más de que la relación entre Silicon Valley y el ciclo exagerado de la economía de los creadores es completamente irrelevante para las carreras reales de los creadores. Claro, la financiación de riesgo para las empresas creadoras ha caído desde su punto máximo, pero ¿a quién le importa? Los creadores pueden agotar las entradas del Madison Square Garden.